《欢乐喜剧人》总决赛最后一场，开心麻花队王宁艾伦表演的《大圣归来》被认为是惊艳之作，除了包袱抖得好、热点抓得巧之外，里面穿插的一段由京剧演员裘继戎表演的舞蹈让观众眼前大亮，这段舞蹈配乐是《悟空》。

“这歌我写了整整一年，自己敢说是诚意之作吧！”《悟空》之歌的主人戴荃说到这话时还有点害羞。

戴荃是谁？

2015年一月中国好歌曲第二季，除了唱遍大江南北的《野子》，最火的就是《悟空》了吧。当时这首禅意浓的歌曲被周华健转了身，演唱者戴荃成了他的学员。如果说到这里算是他“红了”的一个节点，那此时他的身份是“中国好歌曲唱作人”。

而在此之前，戴荃的音乐折腾之路很漫长。

2013年戴荃参加过《中国好声音》，那个时候他被人从网上挖出来，找到南京，找到他。因为节目时长剪辑等问题，戴荃在电视画面上的停留时间大概几秒钟，到第三轮，就没有然后了。

从舞台上下来，有人问他“你下来《中国好声音》之后有没有什么落差？”戴荃说没有啊，为什么会有落差呢？这件事没成功，那就做下一件啊，失败太正常了，说明你没到那个火候。

可能正是因为一直对成败有着清醒的认识，戴荃才显得不那么使劲。从《好声音》下来，戴荃觉得自己还是比较偏向于创作，《中国好歌曲》是个不错的平台。

报了名，递交了作品，也录了音。OK，你今年不能参加，因为要避嫌。

这一季不能参加也就意味着再等一年，很多人恐怕在这时候会跳脚。毕竟总局的心无人懂，说不定忽然就没机会了呢？

戴荃却是无所谓的继续做自己的工作，他从来没想着一夜成名，所以参加不了就等好了。有天晚上十二点，戴荃接到电话“你可以参加《好歌曲》了，我们定了《悟空》”。并没有一个捂着嘴巴忍住尖叫身体扭动的人在电话这边憋兴奋，回答“好的，感谢”让对方都错愕是不是打错了。

挂了电话的第一件事儿，就是把吉他拿出来开始录音。因为《悟空》最后的吉他还没有录，当时提交过去的是个demo。然后从晚上12点开始搞到第二天中午12点，整整12个小时录好了交给主办方。一个大型疲乏的戴荃睡去了。

《悟空》的彻底走红很有意思，也跟IP挂了点钩。

2015年国产电影井喷年，一些小成本制作的电影因为接地气中了市场的下怀，《西游记之大圣归来》就是其中一匹大黑马。预告片一出，史无前例的特效让猴粉儿们彻底高潮了。有才网友把戴荃的《悟空》和预告片剪到一起，音乐之悲和电影之燃毫无违和的结合让许多还没看电影的人掉眼泪，一度以为这首歌就是电影主题曲。

因为口碑持续发酵，票房一再攀升，网络上营销视频频出，各个角度述说电影的好，而《悟空》也跟着这个10亿票房动画电影一路饱尝了观众的热情。其中尤其被80-90之间的男人喜欢，而立之年的哥们在16年回乡聚会KTV包房里，都会点上一首寄托自己的英雄梦。

性格好才是真的好

每个音乐人都希望自己的歌能火，但戴荃一度特别怕在大街小巷听到自己的作品。他觉得这首歌不适合用大分贝喇叭公放，这种夸张的声音会让自己难过。

25岁之前从不搞创作，活泼又好动，有了猴子这个外号。那个时候可能会喜欢噼里啪啦的大动静，但现在已经变成一个死宅在家的人了，不太能凑热闹。

“我小时候调皮”。戴荃用这个词形容自己，仿佛从他身上分离出了一个少年的他。

爸爸是玩音乐的，妈妈是芭蕾舞演员。从小在这样艺术气氛浓厚的环境长大，戴荃想不被熏陶都难。五岁开始学习手风琴和小提琴，拿不拿得动都是问题，别说学了。

“那个岁数谁喜欢玩这个呀”。戴荃说自己是童子功，要感谢爸爸利用了他无知的那几年。

后来，父母离婚，戴荃就一直跟着父亲生活了。男人带孩子，哄得成分几乎可以忽略，命令式的对话占了上风。戴爸爸每每要戴荃做什么事，都是很直接的告诉他。比如“中午这一餐洗碗是你的活”这样，戴荃在这种直来直往的亲子关系里养成了一种通透的性格，俗话说直率。

在后来的音乐道路上，性格为戴荃披荆斩棘，他自己也说这是他身上最好的东西。

15岁的时候，戴荃上学的地方离家蛮远，需要坐船。没有正常的交通，汽车也得轮渡。有时候坐船买不到票，只能买倒数第二档的票，倒数第一档就是站在船上，站十几个小时，要不就席地而坐。那个时候船晃晃悠悠容易催吐，戴荃多少身体不适，站在船上的他为了不那么难受就来回走动，心里好像并没有觉得怎样，还挺开心。年轻时候想得简单，脑子里只有一个目的地，抵达了就是万岁，很少为自己吃得苦做思考，没心没肺最快乐了。

那个年纪玩心都重，戴荃去上了中专。中专是小社会，人员混杂，学术气氛不浓厚但口号都特响亮：每一个毕业于本校的学生将来都是国家的高级工人。戴荃对于那个“国家干部毕业证书”一直不太上心，因为他压根儿不想当工人。

那个时候戴荃已经去夜总会小酒吧唱唱歌了。同所有一路走来不易的人一样，戴荃也有过那种让人特别揪心又无力的事情。因为年纪小，唱完了夜总会的大哥不给结账，打又打不过，只能自己给自己顺气儿。戴荃觉得自己当时特别释然，不给就不给吧，就当开演唱会了。

知子莫若父。有天戴爸爸动员了很多人去说服戴荃考大学，戴荃一开始是拒绝的。爸爸的观点很明确：“据我观察你是适合做音乐的。但我不想看你在夜总会浪费。你需要提高和系统的接受教育”。实在拗不过父亲，还是辛苦读书参加考试去了。

现在看来，这是正确的。大学对于戴荃来说真的是一个跳板，进了大学作曲系，开始接触到这方面的人，学了古典作曲，开始搞创作。那个时候是新世界不停推翻以前旧观念的阶段，每天都在“这才是音乐”和“我以前到底在干嘛”的更替中兴奋和自省。

“反正大学那个阶段对我来说算是一场我自己人生的革命，应该是这样。”

上大学之前，戴荃给电视台很多晚会做音乐。一首歌200，编曲。后来上大学了，终于涨价了！300一首。有大四的即将毕业的学长找他编两首歌作为毕业作品，戴荃就吭哧吭哧就弄了。都是学生，学生给学生编，学生找学生编，也没人觉得特别不公平或者钱多钱少。这样身份质朴的交易让戴荃心里对“音乐能挣钱”这个概念又巩固了，只要肯干，就不是死路一条。

也正是这些亲身经历让戴荃知道，玩音乐并不是吃不上饭的。所以他从来都不喜欢苦哈哈，也不相信一夜成名。

“绝对没有，就算有，也一定是之前付出了特别特别多。一步一步走过来了，所以我觉得这个都是很正常的，你不可能一下子摇身一变变成一个编曲价格特别高的人，不可能的，我觉得没有这样的事情。所以对我来说好像没有什么太难的时候，我觉得这个跟人自己的性格有关。你比如有些人他受不了这种打击，为什么这么多人看不起我？为什么他的技术还没有我好，为什么他1000块钱而我是200？就过渡的去恶魔化这些东西，我觉得没有什么太大必要。”

玩艺术的都是极度敏感的动物 

戴荃有一首歌是《老神仙》，是他在《中国好歌曲》限时创作出来。听他的歌名，看他的微博，都是一个十分仙风道骨的气质。但戴荃本人并不是一个棉麻长衫傍身的史航老师模样，他是个穿潮牌潮鞋、留另类发型的大哥。

音乐是对感官的馈赠，戴荃自己完全认同这点。说到创作，25后才开始研究这项活动的他十分敏感。在此之前，戴荃可能砸碎的杯子就当垃圾扔掉罢了，但25岁之后他会去站在杯子的角度想它的处境。

“感官是最重要的东西，一颗石头砸到头上普通人都感觉不到痛的，但是艺术家不一样，艺术家一个豌豆碰在头上，就哎呀好痛啊，这个痛已经痛彻骨髓了，痛彻心肺了。”

戴荃说以前的自己可能只去敏感了，而没有表达，但对于创作来说，不表达的敏感都是白搭。他有自己独特的感受万物的方式，平时写不出曲子想不到好词，戴荃喜欢骑摩托车。他通常是骑一个中等排量的250小越野，骑到荒野的地方。速度不会太快，所以从来不戴头盔。

“骑车有一种很奇怪的感觉，你骑车的时候身边不有风嘛，你是基本上听不到旁边其他人的那种声音的，你骑到比较空旷的地方就只有那个风声。”说到骑车，戴荃眼睛里已经有了迎风的眯眼动作，我猜这大概就是他所说的“艺术家的敏感”。

“那你的车呢，现在还骑吗”我问道。

“早在南京落了灰”。

 

界面娱乐：您表现出来的是那种特别乐观，人特别好，性格各方面都外向的人，然后《悟空》这首歌意境又特别悲，这是不是你的两面性？

戴荃：每个人都有负面情绪，这是肯定的。但是我的观点是，首先负面情绪不应该转嫁给别人，肯定不能转嫁给别人，只能自己。就如果你觉得苦或者痛的话，我觉得自己咽下去就可以了，然后自己把它好好地消化好就可以了。我给你说这有一个共同点，包括世界上从古到今的这些人，你说贝多芬多苦啊，干什么的，或者莎士比亚写的是悲剧啊，但其实很多艺术家在这个方面他表面上其实都很乐观的，特别开心的。只不过他在安静的时候，面对自己深思人生的时候，这个时候他会把他那些负面情绪，他会把它消化成作品。那这个消化作品的过程其实就是一个释放的过程。所以我的负面情绪，包括我的所谓看不惯的一些东西，在我的作品里边已经呈现出来了，那就已经消化掉了，没有了，我找到了一个出口应该这么说。

界面娱乐：您的作品里有好多中国风和戏曲的元素，您是自己喜欢吗？会不会觉得这两种文化特别小众不太利于传播。

戴荃：我觉得还好啊，我觉得现在，包括你像国漫崛起，包括中国的东西，包括中国现在也越来越强大了，在世界上的地位也越来越好了，我觉得这个东西反而是一个趋势比较好的东西。我认为没有什么错误。还有一个观点，其实我很早很早就有这个观点，我就认为自己的东西最擅长。你比如说我个子不高，我干吗要去打篮球呢？我不是自己找麻烦呢吗，对吧。

界面娱乐：那您会不会为了让作品传播性更加广而特别向90后元素靠拢？

戴荃：我可能会吸取一些，因为这个世界上每一个人，哪怕你不喜欢的人，不喜欢的风格他一定有优点，就是你性格客观的去考虑这个问题。我经常跟朋友聊天，我说你不喜欢的人你可以不喜欢，但是你不能否认他身上有特别闪亮的东西，那么这些闪亮的东西你把它吸取过来，不喜欢的你忽略就行了。所以你像我的音乐里也只是有喜剧元素，但我绝对不是戏曲，那不可能的，对吧。因为我觉得传统的东西肯定是有糟粕的，肯定有的。就怎么样去过滤这些东西，我觉得是我这个年龄值得去做和思考的。因为其实人没有所谓的成功，成功都是不停地思考，去学习。如果这个观点可以树立好的话，我觉得可以经久不衰。

界面娱乐：怎样去把歌词和中国传统文化很好地结合呢？

戴荃：就是不停地要学东西。你比如说《悟空》，这应该都知道，我写了一年。因为我觉得这个题目特别沉重，你不能随随便便就写了，它不是一个行活，它是一个我自己想写的东西。所以跟行活是完全不一样的。你比如麻烦给我这个《水浒传》写个东西，半年之内就得写出来或者一个月之内就得出来。那我可能会，首先我想到这个东西是不是能正儿八经去写，我觉得这个东西可不是一个简单的东西，那我可能甚至会拒绝。比如你帮我写一个什么城市歌那觉得没什么太大问题，因为它本身就没有什么历史积淀和很底蕴的东西。你说像四大名著这些东西，古典作品这些东西肯定还是要谨慎对待。

界面娱乐：你觉得现在中国的音乐文化实际上算发展良好吗？

戴荃：看哪个角度去看了。但是我觉得这个东西，比如说人往前冲，你有得到的东西，这个就像人生一样，你有得到必然有失去，这是肯定的。或者是你失去了，他不一定是失去，就是塞翁失马焉知非福，我对这个看法还是比较乐观的。而且我经过比这个时代要差很多的时代，而且我的家庭也经过比这个时代差很多的时代，那就是一声号令下来，中国之前的时代，可能你们都不知道的时代，甚至我都不知道的时代，那是什么时代？像我的家庭也许就没有机会了，不然我爸肯定会是一个非常好的音乐家。所以我说我帮我家里人圆了梦，就是这样的。

界面娱乐：那在音乐上你有没有什么终极的梦想？

戴荃：我的终极的梦想就是一直不停地往下走。不是满足，我觉得每个人都不一样吧。就有的人说，我希望我最后在鸟巢，鸟巢之后怎么办呢。就换个角度说，我比这样的人更有野心吧。也可以这么说，其实我觉得在你有限的人生里边，走的越远越好。而且我不太喜欢，我不是一个喜欢做出承诺的人。

界面娱乐：那你对现在那些年轻的，还没有走出来的那些，想学音乐的年轻人有什么建议或者意见吗？

戴荃：两个大方面吧。第一个方面是选自己擅长的东西，千万不要做自己不擅长的东西，我觉得没有必要去迎合任何东西。就是哪怕你所擅长的这一行是冷门，我觉得一定会出成绩。但如果你去迎合那个不擅长的东西，再热门也没有用，不是热门网上凑就能OK的，我觉得还是要做擅长的。就像我刚才打比方，我说我一米五干吗要去打篮球呢？没这个必要。然后就是心态好，就不要怕失败，一定要打不死，就差不多这两个意见。就是别人手都被砍断了，腿脚都没有了，都能好好生活下去，有什么不可以解决的事情？

我说这个世界上比你痛苦和不幸的人太多了，就不要觉得自己有多苦。因为你再苦，都有比你更苦的人，你跟非洲难民去比比，对吧，别人连水都没得喝，那别人怎么生活下来？所以我自己其实也想过，我自己有时候给自己设定过一个局，就是如果有一天我身边所有的人都不在了，所有的人都离开我了，那我怎么办？我不活了？或者世界上所有人都不知道我（戴全）这个人了，那我把我所有的积蓄去买一辆车，把它改装一下，就开车到处。我把我后备改装成一个音乐工作室，就是移动的。