颁奖季的热门电影《月光男孩》和《爱恋》的剧本是原创还是改编的问题，在这几天，引起了一丝波澜。

奥斯卡的主办方，美国电影艺术与科学学院近日判定《月光男孩》与《爱恋》两部影片的剧本不属于原创剧本一类，而是属于改编剧本。因此在奖项竞争上，将其从原创类划分到了改编一类。这个改动不仅仅让影片的编剧措手不及，但影响更大的，则是报名参加改编剧本奖的其他影片。

毕竟《月光男孩》的实力强劲，对于像是《夜行动物》、《雄狮》、《萨利机长》、《降临》这样的改编剧本来说，获奖的难度，无疑变得更大。

《月光男孩》海报

可是，吊诡的是，这两部电影，在更加专业的编剧工会的报名里，选报的也是最佳原创剧本奖，工会也认定所属奖项报名正确，无需进行奖项的变更。

很明显，在对于一部电影的剧本是属于原创还是改编上。学院和工会，有着两套截然不同的标准。当然，这也并不是学院和工会第一次在奖项归属上产生冲突，而这样的冲突，在今后自然也不会消失。

对于《月光男孩》和《爱恋》这两部电影来说，前者改编自舞台剧本，但事实上这个舞台剧从未成型，更没有上演。而到了电影里，编剧兼导演巴里·詹金斯奖舞台剧的剧本改成了三个章节，在结构和故事上，和原版有着显著的差异。但是学院的评委还是认定，整个故事的来源并非编剧本人的构思，他是在一个基础上“发展”并“衍生”出了这个剧本，因而并非是“原创”的。

而被称为“婚姻版《为奴十二年》”的《爱恋》，则取材于HBO的纪录片《爱恋故事》。传记片改编自真人真事，这是既定的事实，没有讨论的必要和意义。但是在对于人物生活的取舍和故事的展开上，影片明显受到了纪录片的影响。

更为关键的是该纪录片导演南希·博尔斯基是电影的制片人之一。所以学院认定这个故事来自于纪录片，而并不是杰夫·尼克尔斯的原创，也是情有可原的。

《爱恋》海报

这一则“节外生枝”的新闻，令人不禁想到了《爆裂鼓手》的“公案”。

在当时，影片也是被学院从原创剧本临时调整到了改编剧本。学院的理由是，在长片《爆裂鼓手》之前，编导已经有了一部短片的《爆裂鼓手》，所以影片剧本的来源是短片剧本，而不是导演的“原创”。

但讽刺的是，无论是长片还是短片，《爆裂鼓手》的编导都是达米恩·查泽雷——这就无从谈起“借鉴”或者是“非原创”一说。但是，学院就是这么裁定的，谁也无法推翻这个事实。

《爆裂鼓手》短片版海报

奥斯卡的最佳编剧奖，在1928年奥斯卡初创的时候，并没有分成原创和改编两大类。在最初，它的名字叫“最佳写作奖”。与此同时，奥斯卡在1928年到1957年之间，还有一个奖项叫做最佳原创故事奖。这个奖项是奖励给那些“原创”的电影故事的——可以看作是最佳原创剧本的前身。

1940年，随着古典好莱坞的蓬勃发展，学院意识到仅仅有最佳写作和最佳原创故事，并不能涵盖整个剧本类的创作。于是，在1940年，学院把最佳协作奖项拆分成了最佳改编剧本和最佳原创剧本两大类。

在1956年，学院又把最佳原创故事奖项取消——或者说彻底并入到了最佳原创剧本奖里。至此，整个奥斯卡在编剧类奖项上的设置算是定型了。

对于改编类奖项的认定，奥斯卡有着一套严格的流程，任何从小说、戏剧、短片、电视节目或者是影片“幻化”、“衍生”出来的影片，都被划归到了“改编剧本”这一类之中。而且，所有的续集、前传、外传，无论故事中有多少原创成分，都被认定为“改编”。

倘若以此来审视《月光男孩》和《爱恋》的剧本，将其划归到“最佳改编剧本”类别中，也无可厚非。

《爱恋》剧照

在最佳改编剧本奖的历史上，朱留斯·J·艾普斯坦和菲利普·G·艾普斯坦是影史上第一对拿到该奖项的兄弟，他们共同创作的剧本名为《卡萨布兰卡》。

第二对拿到该奖项的兄弟是威廉·高德曼和詹姆斯·高德曼。不过他们不是因为同一部影片而获奖。威廉因为《总统班底》和《虎豹小霸王》两次得到奥斯卡，而弟弟詹姆斯则是因为撰写了《冬狮》的戏剧剧本和电影剧本而获得了奥斯卡。

第三对也是最后一对获奖的兄弟是大名鼎鼎的科恩兄弟，获奖作品是《老无所依》。英国的才女艾玛·汤普森是唯一一个既获得过改编剧本奖，又获得过表演奖的明星。而彼得·杰克新和弗兰·威尔士是获得该奖项的唯一一对夫妻，其获奖作品是《指环王3》。

而原创剧本奖，在认定上，明显简单的多。只要此前没有任何与该故事相关联的任何文艺作品出现，影片的剧本都可以被认定是“原创”的。

在该奖项中，伍迪·艾伦保持着16次提名的记录。他3次获奖，并且还是最年长（76岁）的提名者。而小本哥，本·阿弗莱克则是最年轻的获奖者。他在25岁的时候和27岁的马特·达蒙撰写了《心灵捕手》的剧本，并获奖。

理查德·施韦策是第一个因为非英语剧本获得该奖项的人，他在1944年创作了法语电影《玛丽-路易斯》的剧本并获奖。还是著名的科恩兄弟，他们创作的《冰血暴》让他们成为了获得该奖项的唯一一对兄弟。而弗兰西斯·福特·科波拉和索菲亚·科波拉分别用《巴顿将军》和《迷失东京》拿到了该奖项，他们也成为拿到这一奖项的唯一一对“父女档”。

《老无所依》概念版海报

剧本，是一部电影的根基。可以说，除却音画语言的表现，整部电影的人物、故事、情感、节奏，甚至是主题以及价值观，都是在剧本中得到确认的。

在好莱坞，剧本是制片公司最为关注的内容。大型制片商里6-7位的Vice President，日常的工作内容就是审读剧本，并且做出判断——由此可见奥斯卡在对于《月光男孩》和《爱恋》奖项归属上的审慎态度，并不是吹毛求疵，而是对于工业体系和艺术创作规律的尊重。