作者：红白

自从知道《吹响！上低音号II》（以下简称京吹）第十二集山田尚子会与木上益治共同绘制分镜后，作为一个山田的脑残粉，在第十二集的播出前我就一直很兴奋。

也许光说山田尚子这个名字可能有很多读者不知道这是谁，但一提到《轻音少女》这部动画，相信各位就算没看过至少名字也早有耳闻。这部为日本动画业带起萌系风潮的作品，就是山田尚子的监督处女作，那一年她才25岁。

在此之后山田尚子、堀口悠纪子、吉田玲子的女性主创铁三角，又相继合作拍摄了《轻音少女 第二季》、《玉子市场》以及《玉子爱情故事》（以下简称玉爱）这三部小清新风格的动画。从山田过往的作品风格就能很明显的看出山田是一个也非常执着，且善于于描写青春期少女的监督。

文章开头为什么说我很兴奋呢？那是因为自打2月份《无彩限的怪灵世界》第六集以后，山田就一直没有参与过TV动画的制作。虽然在9月份山田监督的第三部剧场版动画《声之形》已在日本上映，不过由于我身在国内实在无福享受，所以算下来已经有七八个月没有看到山田回了，真是好久不见十分想念啊。

《声之形》票房已经突破了22亿，超过了《轻音少女》剧场版成为了京都票房最高的剧场版

作为京吹第一季的重要staff，山田因为《声之形》的拍摄而导致无法像第一季时一样全身心的协助京吹第二季拍摄，对于该片来说是很可惜的一件事。现在第二季给我的感觉就是较第一季虽然多了几分严肃，但却缺少了一些少女的芬芳。

山田对于高中少女的独特理解是该片无法或缺的一部分，在第一季的时候山田会花很多功夫来琢磨台词的真实性，对于不符合少女形象的台词都会做修改。甚至还为了京吹去女子高中学校做实地考察，而第一季第八集的那个经典点唇镜头同样也是出自她的手笔。

正是有了这些努力，才保证了京吹当中高中女生的言谈真实可信。虽然依旧帮助第二季做了工作，不过参与程度比起一期的确小了不少。要知道在第一季时山田可是一个人完成的第一话和最终话的分镜，而第二季到现在也就是和别人一起合作完成了一集的分镜。所以严格来说京吹第二季的第十二集也不算是山田回，毕竟分镜上写了木上益治、山田尚子两个人的名字，但依旧可以看出很明显的山田式演出痕迹。动画也因为山田的回归腿部刻画明显多了起来，腿控默默叫好。

用明日香欢腾的小腿动作来表现明日香愉快的心情

1. 腿部藏着的小秘密

山田总是会想办法利用各种方法来表现女性的小心思，而作为少女最宝贵财富之一的腿部，自然不会被山田放过。山田是一个非常喜欢用腿部来刻画角色情绪的监督，最经典的一次就是轻音剧场版最后一段四人行走的长镜头。画面中虽然只有腿出现，但是观众却依旧能很好的分辩出谁是谁，也能从角色的腿部动作中看出每个人的情绪。

在山田看来腿部能很好流露人的本性，因为一般人在交流过程中是不会一直盯着别人腿看的绅士除外，所以腿部在交流过程中会比较私密，某种意义来说腿部的动作就是个人情感的直观流露。在山田将腿部特写发扬光大之后，京都的其他演出家也相继被山田影响，纷纷开始使用腿部特写。

2. 镜头里的借物抒情

除了用腿部动作展现女性魅力和刻画人物情绪外，山田监督还很喜欢在镜头中藏戏，也就是借物抒情。在玉爱中OP一结束，山田就把饼藏手上的苹果与标题放在一起来隐喻苹果象征着爱意。而在结尾时玉子就把苹果捧在手上，这象征着接受了饼藏的爱意，把两人的相爱处理的含蓄唯美，与电影小清新的风格非常契合。

除了玉爱中的苹果以外，桥与飞机也是山田监督常用的隐喻手法。在玉爱与映画轻音中桥和飞机都象征着每个人的前程，山田多次使用这些道具来从侧面强调角色的成长。

玉爱中在桥上讨论未来的四人

在轻音剧场版最后部分高三四位毕业的学姐站在桥一端（未来），而阿梓喵则朝着四人跑去。也是山田在借桥这个场景，告诉观众阿梓喵真在朝着未来奋力奔跑，以及五人将会继续在一起。我非常喜欢这个结尾的镜头，几人一起告别青涩的高中生活走向大学真正长大成人，这个结局韵味刚刚好。

ED的结局山田也把几位姑娘的乐器放在了神秘花园封存了起来

除了巧用各种剧中元素来隐喻角色的情感状态以外，山田还喜欢用前后呼应去表现角色的成长。比如，轻音第一季第一集呆惟出门摔跤与最后一集没有摔跤做对比表现呆惟的成长。玉爱中一开始玉子接不住饼藏丢的传声筒，最后表白时却接住了传声筒，同样也在借喻玉子接住了饼藏的爱意。

除了用前后对比来表现角色的成长外，山田同样会在电影中给大家明示。比如在玉爱的结局，小绿就从玉子的束缚中走出，神奈虽然恐高也依旧爬上了高处，玉子也直面感情向饼藏表白，饼藏也下定决心前往东京。结局几个人成长的过程被刻画的清清楚楚，也让这部电影非常完整。

3. 清新自然的少女

此外山田对于女角色之间的关系描写也极具看点，无论是轻音中五位无忧无虑少女的嬉戏打闹，还是小绿对玉子的保护欲，以及丽奈与久美子的相互鼓励，都拿捏得当一点也不矫情，少女之间的亲密接触也都自然得当毫无不做作。

这些高中少女的思绪混乱又细腻，只有在特定时间段的青春少女之间才会有这样复杂细腻的奇妙情感，但这些情感却难以捉摸。但山田导演用其敏锐的目光清清楚楚的捕捉到了这些青春气息，并将他们搬上银幕。

可以说作为一位女监督，山田总是能恰到好处的捕捉到少女的小心思，并有各种方法来展现这些情绪。当然擅长描写少女心的监督自然不少，但特殊的一点在于山田尚子是喜欢用仿实拍的镜头来拍摄少女的监督。

4. 独特的山田式演出

何为实拍呢？其实说就是模拟真人电影的拍摄手法。山田自己接受采访曾说过自己对电影荧幕非常向往。在轻音第一季的时候还没有很明显的实拍倾向，但是到第二季时就已经有了非常明显的实拍风格，不仅大量使用真人爱情电影中的柔焦手法，还在第一集就拍摄了一个长达四十秒的固定机位长镜头。

柔焦下的少女世界

用柔焦一方面是为了增加画面的柔和度，另一方面则是在映像中制造出青春少女特有的朦胧感，让观众能更直观的感受到少女们飘散的香味。而使用固定镜头长镜头，则是为了模仿纪录片，强调的少女成长。

一般来说动画很少会使用长镜头，因为制作难度比较大，而且长镜头节奏慢也不符合现在越来越快的动画风格。但山田却还是很大胆的使用了，究其原因还是因为她对实拍的喜爱。上文提到的长镜头之前，先是呆惟四人从走廊前往礼堂参加开学典礼，象征成长。而典礼结束再从走廊回到教室，则是象征重新开始的新生活。山田在这一段戏长时间把镜头固定在远处，就是为了让观众以一种旁观者的态度好好注视少女们的成长。

山田监督还非常喜欢用调焦来玩弄镜头，在玉爱中饼藏对玉子表白，玉子听到饼藏的表白后惊慌失措的狂奔回家。为表现饼藏对玉子的爱意，山田特意使用了浅景深镜头将背景全部糊掉，突出饼藏眼里的玉子，也让观众与饼藏一起注视着这个可爱的女孩。

而为了表现玉子听到表白后的惊慌，山田把玉子看着自己手指的镜头，做了失焦的处理和手持镜头晃动的模拟，这种一点点的调焦加上些许的抖动，把玉子面对恋情的彷徨高明的展现了出来，刻画出的情绪真实又含蓄。

可以说在山田的电影中总是能感受到摄像机的存在，这也是她与其他人最大的区别。无论是焦距的调整、手持摄像机的晃动感、远摄镜头的大量使用等，都是在真人电影中随处可见的技巧，但却是在动画中很罕见的手法。山田很好的将利用这些实拍技巧与动画结合，形成了自己独特的风格，为我们创造了散发独特女孩芬芳与光芒的独特影像世界。

以田中律的视角来调整画面的焦点，虽然有炫技的嫌疑，但镜头配合上摇滚乐确实非常帅气

回想起最早知道山田尚子还是因为轻音《Don’t say “lazy”》的ED，四位少女身穿打歌服帅气的身姿一下就吸引住了我，从此以后我就成为了一名坚定的山田脑残粉。这几年年龄虽然长了几岁，却依旧对山田镜头下的少女世界毫无抵抗力，果然JK是最棒的！

不过在最新作《声之形》中山田却要以石田将也这一男角色的视角为主拍摄一个故事，这对于她来是一次挑战，对于我来说应该也会获得一次全新的观影感受。对于青春气息有着敏锐嗅觉的山田，这次交出了什么样的答卷我非常的好奇，期待BD早点到来吧！

文章最后再提醒一下各位，不要忘记收看已经播出的京吹第二季最后一集，分镜同样也会有山田的参与。不知道大家对京吹第二季的结局满意吗？