文｜毒眸

在内地观众快要淡忘TVB的时候，《新闻女王》突然登场。该剧在豆瓣开出7.9分，目前已涨至8.2。

剧中最先出圈的台词，是“人咬狗的世界不适合你，找个男人嫁了吧。”当马国明饰演的上司“梁景仁”对业务能力堪忧的职场新人毫不留情地说出这句话，观众知道，熟悉的味道又回来了。

作为TVB的老本行，抛开部分戏剧浓度过高的情节和全年无休的职场斗争，《新闻女王》对职业的刻画和对行业全景的勾勒，仍然是职场剧的正面范例。

在国产电影和国产剧中，媒体一直是经常出现的行业。但无论是以媒体环境，还是以“记者”“编辑”等职业作为角色身份，如今的媒体行业在影视作品中，早已经分化成了完全不同的几个方向：有唯流量论的，有随波逐流的，当然，也有坚守新闻理想的。

媒体行业的环境随着时代发生着巨变，《不止不休》里的调查记者显然需要以“二十年前”作为时代背景，而《热搜》已经在以自媒体为视角深度参与社会事件了——当然，现实的变化还是快过影视创作，现在的头部自媒体不再追求公众号文章阅读量10万加，更在意的是短视频百万赞。

行业在变化，呈现在荧幕中的形象自然也在变化，那么，当摄像机对准新闻行业，到底什么才是“真相”？

参与

《新闻女王》更新到目前，剧中中国香港最大的新闻电视台SNK就已经参与报道了公交车侧翻案、慈善基金会选举及财务造假案、绑架案、大厦起火案等好几起社会事件，联动了政界、消防、警务等多个领域。

新闻从业者的视角，代表的是公众视角，能够以第三方的身份加入到各种社会事件中。这不仅是新闻行业本身的价值，落到剧作层面同样有意义：这是一个能容纳和讲述各种故事的切口。

该剧的总监制钟澍佳在《新闻晨报》的采访中提到，“新闻行业的有趣之处，就是随时随地可以发生一些意想不到的事，然后逐渐演变成了一个很重要的事件。”

这也是新闻行业职场剧的厚度所在。1992年播出的情景喜剧《编辑部的故事》，讲述了一家快要倒闭的杂志社如何“起死回生”。剧中，每个故事都取材于20世纪80年代社会生活中的热点话题，如保姆进城潮、电话入户、琼瑶热等等，体现了媒体行业在当时对社会事件极高的参与度。

这也是为什么，如今的很多影视作品即便不以媒体行业为背景，仍然会安排一个“记者”角色，作为“万金油”式的存在，用来推动事件的发展。今年年初的两部热播剧《三体》和《狂飙》里，都出现了记者的身影。

除了作为“工具人”的记者，作为“主角”的记者在呈现上更为复杂。这里不得不提的，是记者这个群体的特殊性。作为“体制外”最具使命感和正义感的职业，他们代表着对真相的寻找，和对强权的反抗。

职业赋予了人物强标签，因此不需要更多笔墨赘述，就能立住一个角色。职业追求和个人价值观的选择，新闻真相和情感因素的冲突，这些在记者身上惯常出现的几种矛盾，都是戏剧张力的养分。

韩剧很早就参透了记者这个职业对主角的加成。在《匹诺曹》里，女主饰演的记者患有“匹诺曹症候群”，一说谎话就会打嗝，所以必须说真话，因此“毫无谎言地报道新闻的记者”成为了她能做的最佳工作。《当你沉睡时》《Healer》的女主角职业也都是记者。

但也因为职业的特殊性，就算在某些类型的剧集中，记者只作为人物设定而存在，也不能忽视其需要遵守的工作规范。近期的一个反例，就是《以爱为营》里每天只醉心于容貌、借工作和霸道总裁谈恋爱的财经记者“郑书意”。

当然，这几乎已经是国产剧的通病，特别是在偶像剧的框架下，即便是再特殊的职业设定，最终也指向对感情线的服务。而对于新闻从业者而言，以这样的样貌“参与”到影视作品中，并不是一件值得高兴的事。

变化

理解影视作品对新闻行业的呈现，离不开不同时代和社会环境下的媒体差异。

在《新闻女王》里，SNK是“万能”的，他们既能发现人行天桥的建造漏洞，也能调查清楚慈善基金会背后的权力纷争，甚至参与改变选举结果，还在警界、政界、商界都有眼线和人脉。

这些都更接近我们对于传统媒体的“浪漫想象”。1994年4月1日，《焦点访谈》在央视一套正式播出，这是一档由央视新闻评论部推出的深度新闻报道栏目，通过调查、追踪和隐性采访报道揭露社会上的各种问题。

《焦点访谈》秉持着节目开场白的原则：“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”，报道了诸如郊区占用耕地修建坟墓、违法铲苗种烟、矿难瞒报真相等备受关注的社会事件，一度创造了35%的收视奇迹，还创造了“焦点访谈现象”：当时有报道戏称，中央电视台门前有两个队伍最长，一个是地方官员的说情队伍，一个是找中央电视台反映问题的老百姓队伍。

如今我们对于新闻行业或者记者的印象与期待，大多都是“焦点访谈式”的调查记者，比如电影《不止不休》里白客饰演的调查记者“韩东”，他生在纸媒的黄金年代，先是深入煤矿调查矿难真相，后又在调查乙肝代检的事件时深入到乙肝携带者群体中。在反腐题材剧集《突围》中，也刻画了一位为了获取国企贪腐线索被举报入狱的记者“秦小冲”。

互联网时代掀起的巨变，自然也波及到媒体行业。其中最重要的节点是2014年。那一年，传统广告市场规模首次出现负增长，《东方早报》《北京晨报》《京华时报》《法制晚报》等报纸相继停刊。部分意识到潮水转向的媒体，鼓励旗下的记者建立公众号，不少后来的头部自媒体，都曾是传统媒体的知名记者。

这其中有两处影响到了如今影视作品的呈现。其一是传统媒体的没落，成为内容创作的重要时代背景。《熟年》里，郝蕾饰演的“张春梅”是杂志社的副主编，与她竞争主编职位并最终成功的“吕帆”，代表的则是新时代的选择：主张运营电子刊，强调杂志内容的流量和广告收益。在离职时，“张春梅”自嘲自己是“被时代淘汰了的编辑”。

现在的观众对于国产剧的时代背景要求极为严格，因此在创作时不能忽视媒体环境的现实变化。在《以爱为营》里，“郑书意”一笔奖金有10万多人民币，评论一针见血地说：“纸媒没落没有通知你们吗？”

另一个变化则是自媒体的入场。随着时代的发展，自媒体逐渐参与了到社会公共热点事件的讨论与传播中。

而比起大家都熟悉的传统媒体，自媒体早已经演变成了五花八门的模样，甚至有很多人将自媒体与营销号混为一谈：虽然在追逐热点的速度上，二者的确不分伯仲，但即便不是持证媒体，仍然有部分自媒体如今依然按照新闻规范工作。

不过，这些变化对于刻画媒体行业的影视作品而言，都是不小的挑战。过去记者是自带滤镜和光环的职业，正义感是天然的，使命感和新闻理想也不需要赘述。但放在如今的环境下，获取新闻的渠道变多了，媒体也处在“祛魅”的过程中，观众很难理解所谓的“职业理想”，就需要更扎实的内容作支撑。

这也是为什么如今的职场剧“三板斧”还是医生、警察和律师，而曾经有过《编辑部的故事》这样经典作品的新闻行业，已经不在职场剧的射程范围内。

去年播出的职场剧《盛装》，讲的是时尚媒体的故事，主角的从业理想是“抵达美，捍卫美”，剧作基础还算扎实，但从5.7的豆瓣评分来看，好像大部分人都难以共情时尚媒体的理想主义，哪怕后者的确经历了纸媒没落的转型阵痛期。

“真相”

近几年，国产剧惯用的桥段，是安排一大堆举着话筒的记者将主角团团围住，用尖锐的问题代替观众发问：问《欢乐颂》里的“安迪”如何回应员工因加班导致昏迷，问《开端》里的“锅姨”会不会让学生遵守交通规则。

呈现新闻记者们的关注和提问，似乎是创作者们能想到的，唯一能体现某个社会事件引发公共讨论的方式。

基于此，这些记者呈现的形象大多是负面的，甚至是有些失真的。一方面，大部分创作者不会为“工具人”安排职场调研，试图弄清楚真实的记者在处理突发事件时的正常工作流程，另一方面，这种形象的呈现，也与社会对这一职业的刻板印象形成了互文。

如果说对记者的负面呈现，尚在尊重新闻操守的范围内，那么自媒体如今则背负更多“罪名”。在《保你平安》里，宋茜饰演的“韩露”被造“黄谣”，一系列舆论只发生在贴吧、短视频和自媒体中。

传统媒体和自媒体，逐渐在荧幕上呈现泾渭分明的形态：前者还停留在“黄金年代”，而后者已经被统一打上了负面标签。当大鹏饰演的主角伪装成记者到福利院里询问事项时，福利院的阿姨问：“你刚刚说你是哪个媒体的记者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒体。”阿姨有些迟疑地问：“自媒体，也是媒体哈？”

《平凡之路》的男主角郭麒麟饰演的“潘岩”，也被自媒体造了谣，本来是在地铁上见义勇为，但却被偷拍者的母亲诬陷为“打人”，在网上一众自媒体的推波助澜之下，遭遇了网络暴力。

所以，如今新闻从业者的真实样貌，到底是揭露新闻事实的正义者，煽动情绪的传声筒，还是搅动舆论、只追流量的“反派角色”？

当我们站在如今的媒体环境中，讨论这个行业在荧幕上的呈现时，或许应该站在中间地带去思考。

“纸媒的黄金时代”的确已经过去。2017年，复旦大学新闻学院教授张志安发布的《新媒体环境下调查记者行业生态变化报告》显示，国内调查记者从业人数减少幅度比2011年高达57.5%，只有175名。六年过去后，这个数字只会更少。

但另一方面，新闻行业的现状，也离不开社会思潮、互联网生态等更大的外部环境的变迁。抢占用户注意力的产品越来越多，公众获取信息的渠道也更多样，每个人都能成为新闻现场的参与者和传播者，真假消息混杂，当一个社会热点出现时，大家的第一反应变成“让子弹再飞一会儿”。

不得不提的一个现实变量是商业化的因素。这是在承担社会责任以外的、新闻行业的另一种真实：追逐真相当然是重要的，但一切工作都不能在真空下进行。

《新闻女王》里的SNK已经是中国香港最大的电视台，但仍然有收视率和收入上的压力，每个涉及到投资方的报道都得慎之又慎，在新闻真相与商业化之间不断寻找那个微妙的平衡。

不是只有传统媒体有这样的挣扎。今日上映的电影《热搜》里，周冬雨饰演的“陈妙”是自媒体创始人，为了流量和投资报道失实新闻，导致受害者被网暴后自杀，在得知事件真相后，“陈妙”选择放弃公众号的商业收益，辞职出走，曝光案件真相。

而不避讳呈现新闻行业中那些“不够理想主义”的侧面，也是一种进步。

在台剧《我们与恶的距离》里，实习生“李大芝”怀抱一腔热血踏入电视台的大门，说自己做新闻编辑是为了“让大家看到世界的全貌”，而贾静雯饰演的新闻部总编“宋乔安”坐在办公椅上，看着她问：“敢不敢踏进现实世界？”

对于影视作品而言，选择呈现新闻理想，或是选择呈现行业乱象，都是一种真实，但都并非现实世界。

《不止不休》的导演王晶在知乎回答“如何评价电影《不止不休》”时说，“每一代年轻人都有这一代年轻人的理想主义，我被这份20世纪初的，那个所谓野心时代的青年群体性的理想主义感召，我希望它不被忘记，希望它不被曲解，希望它可以跨越年代。”