文｜壹娱观察 魔音甜菜

在没出现《涉过愤怒的海》片名之时，会一度以为自己走错了片场，海警在跟渔船对峙，且在用烟雾弹轰炸，紧接着上船抓人，然后遭到了渔夫金陨石（黄渤饰）的反抗……国产电影里很少出现的这一海上图景，让人一度以为走进了翁子光的《海奠》（改编自“鲁荣渔2682号惨案”）的上映现场，又或者是某位韩国电影最新出的犯罪电影。

这种陌生感在片中仍会持续，李苗苗（张宥浩饰）和金丽娜（周依然饰）的情感戏，尤其是扔鞋子的戏份像极了日本青春电影，氛围营造得像纯爱与暴力结合的园子温的《冰冷热带鱼》，而金陨石渔夫的身份再加回国追凶的戏份又立刻让人想起了韩国犯罪片的影子，《黄海》最后一幕河正宇饰演的角色被从渔船上扔下的一幕在脑海中闪过……

尽管某些戏份营造的气氛和影像风格让迷影观众产生了多样的联想，但在内核里，《涉过愤怒的海》讲述了一个非常中国式的情感故事，感觉丢面子的金陨石跨国追凶要亲手杀掉凶手，景岚（周迅饰）则舐犊情深全力帮助儿子避难逃亡，更深层次展现的是，一个没有关爱的父亲对于女儿的“摧残”。

曹保平导演，黄渤、周迅主演，《涉过愤怒的海》毫无疑问地成为了国庆档之后，最重磅的大银幕作品。

备受关注的另一点是这是一部推迟近四年上映的作品，也有大量戏份进行了删减处理，并且预告片登场时，那一句“建议十八岁以下观众谨慎选择观看”更是让无数观众对于内地银幕的“尺度解禁”充满了期待。

然而，从目前的成品检验来看，《涉过愤怒的海》豆瓣评分已从开分的7.8分落至7.6分，坊间的情绪并不单一趋同，反而充满争议。

其中最大争议点是，当多数观众抱着看追凶复仇爽片或是尺度性反转悬疑片的态度走进影院，却发现内里却是一部家庭伦理片，于是充满了失望之情，另一种指责是曹保平用力过猛，在多重的影像风格里极尽暴力冲突和情感的宣泄，以及全员“精神病”风格的人物塑造让影片情感浓度过满……

从票房来看，《涉过愤怒的海》上映一周已破3亿，最终或将突破6亿、逼近7亿，在冷清的后国庆档里成功地让电影市场热闹了起来。

以及重要的是，无论何种指摘与争议，曹保平都在用这部《涉过愤怒的海》给国产犯罪电影拓展地理边界和情感边界，复仇爽片很能让观众沉迷，但内里的情感撕扯才更是余韵悠长。

用力过猛与复仇爽片之争

曹保平的《涉过愤怒的海》的确有用力过猛之嫌。

当影片迅速将矛盾看点转化为金陨石和景岚，她人父亲和他人母亲因立场对立引发的对峙时，又在中间添加了一个矛盾点，也立即将李苗苗“恶贯满盈”的成长之路通过他人之口和回忆影像展现开来，并由此塑造了李苗苗父亲李烈（祖峰饰）的极致悲情人设，“这个儿子曾经伤害了自己的母亲和自己的女儿，该如何对待这个‘犯罪’的儿子。”

因此，《涉过愤怒的海》也被观众戏称为一部“全员疯批”的电影。

李烈最终的爆发仅呈现出与金陨石在船上的一场打斗戏，也最终被自己所害。一定程度上，李烈在影片中的塑造是失败的，他的突然“癫狂”，个人的行为动机是没有情节伏笔为支撑的。如果作为一个正常的父亲描写，与景岚保护儿子对立，要将其送到监狱保护起来，也未尝不是不可行的，也更能突出金陨石与景岚的人物偏执。

从配角李烈这条线的描述可以看到曹保平的创作态度，他想要在《涉过愤怒的海》这部电影里塑造一个极致的环境，以及一个人人处在极致情感状态下的人物群像。

但从另一个角度而言，也让这部电影没有“喘息”的空间，若每个人都处于极致关系之中时，观众就不好猜测故事的前进方向，不好与故事同呼吸。

这部电影自上映后遇见的一个最大问题是，有部分观众是抱着看复仇爽片、尺度性较强的反转悬疑片的观影目的进到的影院，结果到最后却发现看的是一部家庭伦理片，影片最终将故事的内核转移到了金陨石和金丽娜这对父女的情感关系上，因而大呼“上当受骗了”。

事实上，至少在《涉过愤怒的海》原著故事中，这就是一个复仇电影，原著核心情节矛盾是李苗苗杀害了金丽娜，金陨石追凶带走了李苗苗，李烈多番寻找儿子烧毁了金陨石的渔船，最终金陨石带走李苗苗要将其“涉过愤怒的海”，带回犯罪地日本接受法律的审判。

而电影已经做了大量改编，将单一的复仇故事改编为一个在建立在凶杀故事之上的情感大戏——这里面包括李苗苗和金丽娜之间互相依附又不成熟的爱情，母亲景岚对李苗苗放纵的爱，金陨石为女儿的复仇，以及在这其中金陨石和女儿金丽娜的关系又颇为复杂，大抵是一个无爱的父亲造就了一个始终处于不安全感的女儿，让其有了一种畸形的爱情和生死观。

一定程度上，“非复仇爽片”就是曹保平的创作底色，无论是其早期作品《光荣的愤怒》到《李米的猜想》再到《烈日灼心》，曹保平的创作风格都是在极致环境下，讲述人的情感，尤其是《李米的猜想》和《烈日灼心》，都假借犯罪故事讲述时间美好的爱，而在这部《涉过愤怒的海》中，讲述的则是“无爱”，父亲对女儿的无爱，造成了女儿死亡的悲剧。

但《涉过愤怒的海》用力过猛的地方仍在于，一部分观众仍不理解金丽娜最后的死亡真相，以及身上17刀的来由，且电影将她的死产生更多直接关联的是父亲金陨石，而不是自己男朋友李苗苗更间接地害其死亡。

拓展华语电影的表达边界

国内影迷在看韩国犯罪片时，对几部影片印象可能较为深刻，其中一部是《黄海》，另一部是《新世界》，两部影片不仅本就是出色的犯罪片电影，还有一个细微原因是两部电影都涉及到了对中国大陆地理的描绘：《黄海》一出场是对吉林延边朝鲜族自治州的描写，而电影《新世界》里黑帮大佬黄政民经常出没的一个地方是上海，尽管没有实际取经过，但上海在电影中也是一个重要的叙事元素。

一定程度上，《涉过愤怒的海》的出现，让中国犯罪电影的地理空间拓展到了东亚三国的范围内，一如中国地理经常出现在韩国犯罪片之中，《涉过愤怒的海》将日本元素纳入影片，不是为了让犯罪故事更好地展开，而是真实地拍了一个发生在异域的凶杀故事。

事实上，对于犯罪片而言，近十年来国产电影走向的一个路口，为了展现凶杀的残酷程度，或展现警方内部也有犯罪分子存在，往往选择将地方迁移到海外，尤其是东南亚地区。

这其中最典型的案例电影莫过于陈思诚监制《误杀》系列。

但对于任何一部更有生命力的电影而言，地理都是重要的故事叙述要素，一如在《涉过愤怒的海》里，日本、公海，以及大概故事发生在辽宁大连，将这部电影给串联了起来，并且异域不再是一个“代替”的方案，而是真实的故事发生场域。

一方面，我们可以看作《涉过愤怒的海》帮助华语犯罪电影拓展了地理表达范畴，另一方面也可以看到，曹保平关于异域的影像表达会直接让人联想起该国优秀的同类型电影。

同时，尽管一部分观众对不被满足的“复仇爽片”感到不理解，但这也恰好是《涉过愤怒的海》出众的地方，曹保平不会满足于拍摄一部犯罪类型片，而是一如既往地对准人性的幽暗之处，在极致的关系、情节中让情绪不得释放，如此才让这部电影显得后劲十足，余韵悠长。

不可否认的是，《涉过愤怒的海》是一部非典型的华语犯罪电影。影片内仍有诸多语焉不详的地方，如戴警官时常让人感知与景岚一家若即若离的关系，但这也恰好给解读和想象留下了空间。

国庆档之后，电影市场又来到了传统的淡季市场。事实上，早在暑期档之后电影市场就被“打回了原型”：高票房不再、单日总票房又回到了千万量级，甚至连抖音电影营销的风头也过去了。

所幸的是，在贺岁档之前，这部《涉过愤怒的海》稍微填补了平淡市场的空缺，影片总票房预测已经要逼近7亿元，这对于一部作者型影片而言已属胜利。

更重要的是，华语电影需要曹保平的用力过猛，只有更多有业内威望导演的拓展边界，后来者或者更年轻一代导演，才能更自由地发挥自己的想象力。