文|镜像娱乐 梁嘉烈

国产爱情剧近一两年迷上了田园剧这一类型。从大爆的《去有风的地方》，到如今正在热播的《春色寄情人》，再到刚开播的《另一种蓝》，“归田园兮”逐渐成为新的创作潮流。

田园风刮到爱情剧赛道，远不止此前慢综艺崛起时，为都市年轻人提供正向疗愈的情绪价值如此简单。诚然，《去有风的地方》《春色寄情人》《另一种蓝》等剧本身提供的亦是“诗与远方”的乌托邦，但它们的问世，更多是受剧集市场现实主义创作风潮的影响。

田园爱情剧是《去有风的地方》《春色寄情人》等身上最显著的标签，但它们区别于传统爱情剧的元素还有很多，比如更青睐势均力敌的双向救赎式爱情，更侧重展现男女主的成长线与生命历程，更凸显烟火气与人情味。尽管它们仍带着一定程度的乌托邦色彩，但无疑都在尽可能地适度写实。

如今，国产甜宠剧批量制造但在国内市场脱颖而出的寥寥无几，无疑，过去几年一度是市场主流的甜宠剧仍有相对稳定的受众群体，但随着女性观众思潮与审美的变化，更具现实生命力的写实爱情剧或许才是未来的新主流。

田园爱情剧成为新潮流

如今的田园爱情剧身上都带着强烈的疗愈色彩，这在《去有风的地方》《春色寄情人》两部剧身上体现得最明显，前者的故事发生在当代人向往的旅游胜地云南大理，后者《春色寄情人》的取景地则在福建泉州。烟火气与市井气是两部剧共同的属性，此类满足都市人对“诗与远方”的向往的田园剧，也加速了剧集市场的文旅融合趋势。

当时《去有风的地方》播出时，再度推动了云南大理在旅游市场的热度，今年五一期间，泉州市借着《春色寄情人》的播出在文旅上发力，推出了《春色寄情人》一起泉Walk活动等同款路线，路线中涉及的惠安崇武古城、南安九都滑翔伞基地等多个影视打卡点，客流量都创下了历史新高，这也侧面印证了田园爱情剧的市场认可度。

田园风刮入现代爱情剧赛道的节点，相比其他文娱类型晚了许多。比如综艺市场早在慢综艺崛起时，便将田园风视作了重点关注对象之一，在爱情剧领域，稍早押注田园风的其实是《花间提壶方大厨》此类古装分账爱情剧，早前现代爱情剧还是以都市为主战场，2022年前后，视频平台才开始加速在田园爱情剧这一类型上发力。

2022年前后，视频平台纷纷与甜宠剧“割席”，陷入困局的爱情剧开始求变，并催生出了田园剧爱情剧这一新分支，《我可能遇到了救星》《最食人间烟火色》《两个人的小森林》《去有风的地方》《春色寄情人》等，都是田园爱情剧的代表。这批作品整体口碑相当不错，豆瓣均分在七分左右，其中《去有风的地方》评分更是达到8.7分。

不过需要注意的是，2022年最早试水的几部田园爱情剧配置均不高，比如《我可能遇到了救星》的主演为曾舜晞和梁洁，国民度上稍欠火候，但从数据表现来看，该剧称得上小黑马，截至收官日，《我可能遇到了救星》在优酷站内的热度最高值达到8578，也一度登上爱情剧热播榜TOP1的位置，可以说超越了市场预期。

从《去有风的地方》到《春色寄情人》，田园爱情剧的配置明显升维，这本身也体现了市场和视频平台的信心所在。《去有风的地方》无需多谈，是近一两年为数不多的爆款爱情剧，而《春色寄情人》开播后多日处于猫眼全网热度榜TOP3行列，直到近日《微暗之火》《我的阿泰勒》等新剧轮番播出，排名才稍微下滑。

在爱情剧求变的过程中，除了田园剧这一新赛道，传统赛道的都市爱情剧也在悄然蜕变，比较典型代表便是高口碑佳作《我在他乡挺好的》《爱很美味》《爱情而已》《装腔启示录》等。和《春色寄情人》相同，《装腔启示录》也是改编自豆瓣连载小说，从IP选择其实也能看出都市爱情剧的转向，即更加严肃化与人文向。

当然，整体来看除了《去有风的地方》走向大爆外，这批新型爱情剧中还是《爱情而已》《装腔启示录》《春色寄情人》此类小黑马偏多，受众市场有待进一步拓展，但高口碑打底下它们的内容价值受观众认可，商业价值也更受品牌认可，如《爱情而已》就在2023年和奈雪、大龙燚火锅等品牌展开过跨界联名。

国产爱情剧去虚向实

如果要评价这批高口碑新型爱情剧的特质，用“适度写实”来形容是最为准确的，虽然它们仍未完全摆脱传统爱情剧的“高糖配比”和狗血，比如《春色寄情人》中就出现了女主继父去世推动剧情的情节，但它们也切切实实在寻找新的价值锚点，从叙事、人设、价值内核、群像等多维度突破，寻找爱情剧向上兼容的可能性。

人设上，传统爱情剧偏爱“上位者与下位者”的固化视角，但新型爱情剧不同，尤其是男主人设逐渐从清一色的霸总转向平凡的特殊化职业，如《春色寄情人》的男主陈麦冬为遗体整容师、《最食人间烟火色》的男主景琛为传统手艺匠人、《爱情而已》男主宋三川为羽毛球运动员，新型爱情剧的人设降维，本质上就是为了强化代入感与烟火气。

叙事上，新型爱情剧不再偏爱完美爱情与罗曼蒂克感，更为强调不完美与现实感，在《去有风的地方》《爱情而已》《春色寄情人》几部剧集中，男女主的生活中都带着伤痛，性格也均有不完美之处，而他们的爱情则萌芽于相伴彼此度过人生低谷期的时刻，本质上都是相互救赎式的治愈系爱情。

在现实基调下，这些剧集的内核价值也在尽可能向当代年轻人的情感价值观靠近，比如《春色寄情人》的女主庄洁便可以在暧昧期清醒地说出：“我很喜欢陈麦冬，但我更喜欢自己，更喜欢上海。”《春色寄情人》中感性与理性的拉扯，爱情与自我价值实现的较量，都是现代人会在爱情中面临的现实课题。

在视频平台的内容创作方向和受众的偏好都在变化的当下，新型爱情剧的宣传口径也在发生改变，比如《春色寄情人》播出前就打出了“成年人的爱情”这一旗号，宣传预告片也在强化剧集的暧昧、文艺、酸涩、现实气质。此外，《装腔启示录》播出时，剧方也相当青睐#怎么保持恋爱中的松弛感#、#仓房论好犀利#等现实向宣发话题。

最后一点显著区隔，是过往的爱情剧多为男女主的独角戏，而《去有风的地方》《装腔启示录》《春色寄情人》等新型爱情剧更偏向于群像戏，对爱情线之外的友情线、亲情线涉及的相关人物刻画均很上心，《去有风的地方》播出时，配角娜娜的故事就引发了广泛探讨。可以说，如今新型爱情剧身上的人情味更重了，日常感和真实感也更强烈了。

今年待播的《半熟男女》《玫瑰的故事》《舍不得星星》《焕羽》《180天重启计划》等剧集，目前来看都可以尽数划归到新型爱情剧行列。值得注意的是，其中多部剧集的女性视角更为强烈，对女性成长的关注也更加深入，这种一定程度上的“去爱情化”趋势，其实在今年播出的《承欢记》中就已有体现。

当然，作为满足人们对爱情美好想象的剧种，爱情剧不可能完全向实，它依然笼罩着乌托邦色彩，而《去有风的地方》《装腔启示录》《春色寄情人》等类型，在当下的爱情剧市场也不具备规模优势。但在上述剧集中，市场看到的是多年换汤不换药的爱情剧的迭代，在现实主义创作风潮影响着各大剧集类型的当下，未来写实向爱情剧未必不会成为主流。