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《猩球崛起》新篇章,国内不香海外香

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《猩球崛起》新篇章,国内不香海外香

好莱坞的“老活新整”仍有效力。

文|毒眸

上映12天,《猩球崛起:新世界》在国内仅收1.54亿,尚未超过2011年上映的第一部票房,和2014年、2017年的前两部超7亿的票房成绩更是无从比起。好莱坞经典老IP的下滑,又出现了一个典型到不能再典型的案例。

然而,老IP的海外表现仍然可观,海外观众依旧展现出了对传统好莱坞大片更高的包容度。

在北美,《猩球崛起:新世界》首周末斩获近6千万美元,创下今年第三高的开画成绩,为大银幕注入一剂强心针;与此同时,《猩球崛起:新世界》全球突破亿元关,但相对平庸的口碑恐拖累后市,开启新三部曲的前景尚不明朗。

北美暑假档无大将

据IMDbPro统计,《猩球崛起:新世界》从10号开始铺开至北美4075家影院,首日便以逾2216万美元拔得头筹,击败公映次周的《特技狂人》,推动大盘环比飙升近六倍。由此《猩球崛起:新世界》首周末报收于5840万美元,单馆收益达到1.4万美元,创北美暑期档鸣锣以来的新高。同时,这一成绩也惊险挤下《功夫熊猫4》,足以排进今年单片前三甲,仅次于《沙丘2》和《哥斯拉大战金刚2:帝国崛起》。

而在系列内部,若不考虑上世纪推出的原初作品,《猩球崛起:新世界》则刚好位居中游,名列《猩球崛起:黎明之战》和蒂姆·波顿版《决战猩球》之后。作为计划中新三部曲的开篇,《猩球崛起:新世界》的开画基本达到业界预期,且44%的首映票房由高端银幕贡献,为略显沉闷的影市带来一波小高峰。

在观众构成上,《猩球崛起:新世界》的购票者中64%为男性,且18至34岁之间的比例达到57%。若按种族划分,白人、西裔、非裔和亚裔各占35%、27%、22%和9%,呈现出相对平衡的分布态势。

从口碑来看,《猩球崛起:新世界》的烂番茄新鲜度达到80%,影评人对“可爱的角色和丰富的视觉效果”予以称赞,并表示即便其并非“该系列中最好的作品”,但仍证明了续集开发的合理性;而《猩球崛起:新世界》的爆米花指数为79%,可见观众间的风评与主流媒体趋同。在IMDb上,《猩球崛起:新世界》则得到7.3分(共1.7万个评价),低于上个三部曲的所有作品。在映后环节,《猩球崛起:新世界》的CinemaScore评分也只有B,前次重启的三片都达到A-。

在老片方面,《特技狂人》次周下滑五成至逾1369万美元,双周累计则接近5千万线;即便因《死侍3》后撤而被“生拔”为暑期档的头炮,但整体表现难以与这一身份匹配。而恐怖片《绝命塔罗牌》也成绩平平,公映两周后仅拿到1196万美元,甚至不及重映的《星球大战前传1:幽灵的威胁》,显示出经典影片的恒久魅力。

受到《猩球崛起:新世界》的驱动,北美周末大盘上涨29.6%至9577万美元,创下自3月底以来的最佳数字。不过,这意味着单周不破亿的纪录延长至六周,远逊于去年同期的院线产出。

截至12日,北美月度总票房累计至近2.05亿美元,要追及去年全月(7.74亿美元)颇有难度。在上月底突破20亿美元关口后,北美影市的行情仍未恢复至高位,足见双罢工对内容供应的深远影响。

老IP,新系列

此番《猩球崛起:新世界》取得开门红,为这个久负盛名的系列打开了新篇章。

作为缘起,开山之作《人猿星球》上映于1968年,讲述了一队人类飞行员误入高度发达猿族社会后引发的故事;该片由20世纪福斯发行,单在北美就进账3259万美元,高居排行榜第8名。值得一提的是,由斯坦利·库布里克执导的《2001太空漫游》也在同年公映,以近5672万美元摘下年度亚军,在两大科幻经典的对垒中占据上风。

随后该系列又接连推出了四部续作,从1970年的《失陷猩球》直至1973年的《猩球决战》,但各片的票房表现却逐年萎靡,到末章时本土只剩下884万美元,最后被制片厂悄然终结。这一系列进入了漫长的休眠期,但凭借对科幻主题的超前探讨,其所引发的思考和讨论仍在继续,并为新世纪的重启埋下了伏笔。

《猩球决战》(图源:豆瓣)

近30年后,由蒂姆·波顿执导、马克·沃尔伯格主演的《决战猩球》于2001年回归,首周票房就冲高至6853万美元,北美总收益报收于1.8亿美元,全球更达到3.62亿美元;但对于原有故事情节的简单复刻未能引发良好反响,系列化的尝试再度中止。另外,《决战猩球》还在次年1月登陆内地,最终录得861万元,为该系列引进的先声。

到了2011年,《猩球崛起》将故事转向人类社会尚在、猿族即将崛起的新背景下,全新的演员阵容和逼真的动作捕捉让这部影片一炮打响,单在本土就斩获逾1.76亿美元,全球票房则逼近5亿美元,内地也上涨至1.84亿元;及至三年后的《猩球崛起:黎明之战》,不仅在各大市场延续上升势头,北美以2.08亿美元刷新系列纪录,其内地票房更是轰开1亿美金大门,一跃成为其海外最大票仓,助推全球冲破7亿关口。

《猩球崛起》(图源:豆瓣)

来到系列第3部《猩球崛起:终极之战》,大结局的“魔咒”再次应验:北美相比前作跳水近三成,即便内地维持稳中有升的态势,仍难阻全球滑落至5亿以下。在三部曲完结的同时,由安迪·瑟金斯诠释的凯撒也迎来谢幕演出,而后两部的导演马特·里夫斯则转投华纳,成为新《蝙蝠侠》的掌舵人。

时隔七年,在母公司被迪士尼收购后,已更名的20世纪影业延揽《移动迷宫》三部曲的导演韦斯·鲍尔,并将故事置于凯撒时代结束后的世界中,推出卡司更新换代的《猩球崛起:新世界》,意欲为这一金字招牌注入新活力。

《猩球崛起:新世界》由韦斯·鲍尔执导,卡司包括欧文·泰格、 凯文·杜兰、威廉姆·H·梅西、弗蕾娅·艾伦等,讲述后凯撒时代的多年之后,猿人成为地球上主要物种,反而人类已沦落为次等生物隐居于世;在暴君猩猩带领之下的猿人帝国,历尽苦难的年轻猩猩对自己所认知的过去产生疑惑,更作出主宰人类及猿人未来的重大决择。

目前看来,这一尝试已在票房上收获初步成功,而且开画佳绩并不局限于本土。据Comscore统计,《猩球崛起:新世界》共进军53个国家和地区,北美之外的收益为7250万美元,与本土合计更达到约1.3亿美元。具体来看,《猩球崛起:新世界》在内地以1131万美元领跑,法国(725万美元)、墨西哥(645万美元)、英国(476万美元)、韩国(312万美元)和澳大利亚(265万美元)等紧随其后。如果后续走势坚挺,《猩球崛起:新世界》有机会向5亿目标发起冲击,可望回笼1.6亿美元的制作成本。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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《猩球崛起》新篇章,国内不香海外香

好莱坞的“老活新整”仍有效力。

文|毒眸

上映12天,《猩球崛起:新世界》在国内仅收1.54亿,尚未超过2011年上映的第一部票房,和2014年、2017年的前两部超7亿的票房成绩更是无从比起。好莱坞经典老IP的下滑,又出现了一个典型到不能再典型的案例。

然而,老IP的海外表现仍然可观,海外观众依旧展现出了对传统好莱坞大片更高的包容度。

在北美,《猩球崛起:新世界》首周末斩获近6千万美元,创下今年第三高的开画成绩,为大银幕注入一剂强心针;与此同时,《猩球崛起:新世界》全球突破亿元关,但相对平庸的口碑恐拖累后市,开启新三部曲的前景尚不明朗。

北美暑假档无大将

据IMDbPro统计,《猩球崛起:新世界》从10号开始铺开至北美4075家影院,首日便以逾2216万美元拔得头筹,击败公映次周的《特技狂人》,推动大盘环比飙升近六倍。由此《猩球崛起:新世界》首周末报收于5840万美元,单馆收益达到1.4万美元,创北美暑期档鸣锣以来的新高。同时,这一成绩也惊险挤下《功夫熊猫4》,足以排进今年单片前三甲,仅次于《沙丘2》和《哥斯拉大战金刚2:帝国崛起》。

而在系列内部,若不考虑上世纪推出的原初作品,《猩球崛起:新世界》则刚好位居中游,名列《猩球崛起:黎明之战》和蒂姆·波顿版《决战猩球》之后。作为计划中新三部曲的开篇,《猩球崛起:新世界》的开画基本达到业界预期,且44%的首映票房由高端银幕贡献,为略显沉闷的影市带来一波小高峰。

在观众构成上,《猩球崛起:新世界》的购票者中64%为男性,且18至34岁之间的比例达到57%。若按种族划分,白人、西裔、非裔和亚裔各占35%、27%、22%和9%,呈现出相对平衡的分布态势。

从口碑来看,《猩球崛起:新世界》的烂番茄新鲜度达到80%,影评人对“可爱的角色和丰富的视觉效果”予以称赞,并表示即便其并非“该系列中最好的作品”,但仍证明了续集开发的合理性;而《猩球崛起:新世界》的爆米花指数为79%,可见观众间的风评与主流媒体趋同。在IMDb上,《猩球崛起:新世界》则得到7.3分(共1.7万个评价),低于上个三部曲的所有作品。在映后环节,《猩球崛起:新世界》的CinemaScore评分也只有B,前次重启的三片都达到A-。

在老片方面,《特技狂人》次周下滑五成至逾1369万美元,双周累计则接近5千万线;即便因《死侍3》后撤而被“生拔”为暑期档的头炮,但整体表现难以与这一身份匹配。而恐怖片《绝命塔罗牌》也成绩平平,公映两周后仅拿到1196万美元,甚至不及重映的《星球大战前传1:幽灵的威胁》,显示出经典影片的恒久魅力。

受到《猩球崛起:新世界》的驱动,北美周末大盘上涨29.6%至9577万美元,创下自3月底以来的最佳数字。不过,这意味着单周不破亿的纪录延长至六周,远逊于去年同期的院线产出。

截至12日,北美月度总票房累计至近2.05亿美元,要追及去年全月(7.74亿美元)颇有难度。在上月底突破20亿美元关口后,北美影市的行情仍未恢复至高位,足见双罢工对内容供应的深远影响。

老IP,新系列

此番《猩球崛起:新世界》取得开门红,为这个久负盛名的系列打开了新篇章。

作为缘起,开山之作《人猿星球》上映于1968年,讲述了一队人类飞行员误入高度发达猿族社会后引发的故事;该片由20世纪福斯发行,单在北美就进账3259万美元,高居排行榜第8名。值得一提的是,由斯坦利·库布里克执导的《2001太空漫游》也在同年公映,以近5672万美元摘下年度亚军,在两大科幻经典的对垒中占据上风。

随后该系列又接连推出了四部续作,从1970年的《失陷猩球》直至1973年的《猩球决战》,但各片的票房表现却逐年萎靡,到末章时本土只剩下884万美元,最后被制片厂悄然终结。这一系列进入了漫长的休眠期,但凭借对科幻主题的超前探讨,其所引发的思考和讨论仍在继续,并为新世纪的重启埋下了伏笔。

《猩球决战》(图源:豆瓣)

近30年后,由蒂姆·波顿执导、马克·沃尔伯格主演的《决战猩球》于2001年回归,首周票房就冲高至6853万美元,北美总收益报收于1.8亿美元,全球更达到3.62亿美元;但对于原有故事情节的简单复刻未能引发良好反响,系列化的尝试再度中止。另外,《决战猩球》还在次年1月登陆内地,最终录得861万元,为该系列引进的先声。

到了2011年,《猩球崛起》将故事转向人类社会尚在、猿族即将崛起的新背景下,全新的演员阵容和逼真的动作捕捉让这部影片一炮打响,单在本土就斩获逾1.76亿美元,全球票房则逼近5亿美元,内地也上涨至1.84亿元;及至三年后的《猩球崛起:黎明之战》,不仅在各大市场延续上升势头,北美以2.08亿美元刷新系列纪录,其内地票房更是轰开1亿美金大门,一跃成为其海外最大票仓,助推全球冲破7亿关口。

《猩球崛起》(图源:豆瓣)

来到系列第3部《猩球崛起:终极之战》,大结局的“魔咒”再次应验:北美相比前作跳水近三成,即便内地维持稳中有升的态势,仍难阻全球滑落至5亿以下。在三部曲完结的同时,由安迪·瑟金斯诠释的凯撒也迎来谢幕演出,而后两部的导演马特·里夫斯则转投华纳,成为新《蝙蝠侠》的掌舵人。

时隔七年,在母公司被迪士尼收购后,已更名的20世纪影业延揽《移动迷宫》三部曲的导演韦斯·鲍尔,并将故事置于凯撒时代结束后的世界中,推出卡司更新换代的《猩球崛起:新世界》,意欲为这一金字招牌注入新活力。

《猩球崛起:新世界》由韦斯·鲍尔执导,卡司包括欧文·泰格、 凯文·杜兰、威廉姆·H·梅西、弗蕾娅·艾伦等,讲述后凯撒时代的多年之后,猿人成为地球上主要物种,反而人类已沦落为次等生物隐居于世;在暴君猩猩带领之下的猿人帝国,历尽苦难的年轻猩猩对自己所认知的过去产生疑惑,更作出主宰人类及猿人未来的重大决择。

目前看来,这一尝试已在票房上收获初步成功,而且开画佳绩并不局限于本土。据Comscore统计,《猩球崛起:新世界》共进军53个国家和地区,北美之外的收益为7250万美元,与本土合计更达到约1.3亿美元。具体来看,《猩球崛起:新世界》在内地以1131万美元领跑,法国(725万美元)、墨西哥(645万美元)、英国(476万美元)、韩国(312万美元)和澳大利亚(265万美元)等紧随其后。如果后续走势坚挺,《猩球崛起:新世界》有机会向5亿目标发起冲击,可望回笼1.6亿美元的制作成本。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。