不久前，张玮玮以嘉宾的身份，参加了一席演讲的录制。在节目里，他谈起了小时候“被逼”学手风琴，到后来因为野孩子乐队，而彻底爱上这项乐器的经过。

从开始的一上课就瞌睡，被老师各种惩罚，到后来被宣判“不是学音乐的料”，最终成为一个资深的手风琴演奏者，一切的事情，看起来似乎意外频生，却也是命中注定。

张玮玮一席演讲

视频看完，我才发现，张玮玮在我脑中留下的影像里，似乎永远都抱着一台手风琴。

然而今天，我除了想和你聊聊张玮玮的手风琴，还想聊聊占据他生活重要部分的一个人——郭龙。

提起张玮玮，有人可能会想到“野孩子”，有人会想到美好药店，而我第一时间想到的，却是与他形影不离的手风琴和郭龙。

之前印象中的民谣歌手，都是一张高脚凳配一把吉他，直到遇见了张玮玮和他的手风琴，使得我对于民谣歌手有了全新的定义。

张玮玮一席现场演唱《米店》

平日里的张玮玮看起来多少有些严肃，但是当他抱起手风琴，半眯着眼睛，缓缓唱起“三月的烟雨，飘摇的南方”的那一刻，看起来别样的温柔迷人。

不知多少人跟我一样，都是因为一首《米店》沦陷的，这首歌曾被李志、老狼和衣湿乐队都翻唱过，但是我最爱的还是原版。

如今，手风琴已经成为张玮玮生活中不可分割的一部分，在他出现的方圆十米必有一台手风琴。而谁又能想到，张玮玮最初的梦想，却是成为抱着吉他疯狂呐喊的摇滚明星。

九十年代末，留着长发、背着吉他、还揣着摇滚梦的张玮玮和郭龙一起来到了北京。

在那个梦想的聚集地，有着无数和张玮玮郭龙一样的热血青年，每天都有人满载热情而来，也有人带着失望而归。

帝都巨大的生活压力，使得郭龙一度离开了北京。而张玮玮却仍然带着自己的摇滚梦想顽强地与生活死磕着，幻想有一天自己能成为舞台上星光熠熠的摇滚明星。然而，这个无比坚定的想法，却在遇到野孩子之后慢慢地动摇了。

渐渐地，张玮玮发现自己摇滚的心，被这个带着西北口音的乐队彻底征服了。他毅然决然地辞掉了工作，搬到了野孩子主唱小索的家附近，只为了跟他学习音乐。

有一天，小索敲开了张玮玮的房门，告诉他乐队需要一个拉手风琴的人，张玮玮二话不说就点头答应了。

那一刻，想必除了张玮玮自己，没有人知道他的内心有多纠结。喜悦是因为得到了偶像的“垂青”，苦闷则是因为他的手风琴技艺，只停留在三节课的水平。

尽管如此，他还是立刻让父亲从老家寄来了一台手风琴。

可以说，张玮玮能够顺利带着手风琴加入野孩子，完全靠的是自学成才。他凭着自己小时候的一点钢琴基础，摸索着把Dead Can Dance专辑里的一首演奏曲，生生用手风琴练了下来。

等到郭龙加入野孩子的时候，张玮玮已经成了乐队里那个“拉手风琴的人”。而命运，让郭龙和张玮玮在野孩子里重新聚首了。

此后，无论在野孩子演出的哪一个场合，你都能看见郭龙不远处，一定坐着拉手风琴的张玮玮。

可惜的是，美好的事情还没持续多久，乐队就遭遇了变故。

04年小索病逝，张佺选择游走他乡，野孩子就只剩下张玮玮和郭龙两个人。他们一下子成了野孩子的“遗孤”。

此后的一段时间里，张玮玮忽然放下手风琴，拿起了吉他，而郭龙却成了二人之中拉手风琴的那个人。

回忆起创作《白银饭店》的那段时间，张玮玮曾经说过，“平时除了排练，郭龙在桥那边给他的四只猫把手风琴，我在桥这边抱着吉他写歌”。

专辑里的那首《两个兄弟》中有这样一句歌词，“弟弟说哥哥你看，我们像不像是断了线的风筝”。

多年的飘摇，张玮玮始终没有放下对于野孩子的眷恋，除了录制专辑和其他一些特定的场合，他很少会轻易拉响怀中的手风琴。

对于张玮玮来说，手风琴代表着过去几年最快乐的时光，不敢轻易弹奏，是怕触及伤心之事吧。

他是因为野孩子才彻底爱上手风琴的，当初不顾一切的追寻他们的脚步来到北京，加入乐队，一起在河酒吧唱歌的日日夜夜仿佛还在昨天，而一转眼人去楼空，却只剩下一台手风琴。

好在，2011年，张玮玮心心念念的野孩子乐队终于重组，并且形成了今天固定的五人阵容。

所有的事情似乎发展到这里，才算得上圆满。

张玮玮又变回了那个时刻不离手风琴的人，而在他的身边，仍然坐着弹奏吉他的郭龙。

无论是参加李志的演出，还是出席各大音乐节，甚至是接受媒体杂志的采访，你总是能看到两个人相隔半米左右的距离，静静地坐着，一个拉着手风琴，一个弹着吉他。

回想这一切的经历，看似兜兜转转又回到了原点，然而几十年的光阴轮转，终究在带走时间的同时，也给张玮玮留下了一些什么，比如，手风琴和郭龙。

当生命中两样重要的事物交汇在一起，并且清楚的知道它们会陪伴你的一生，张玮玮一定会微笑着说：夫复何求。

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