文｜极客电影
被困在几百英尺下的闭塞潜艇内，切身感受海水淹没鼻喉的窒息感、垂死挣扎的濒亡感和逃出生天的极度喜悦……
凭借“进入”故事的逼真体验，苹果于10月10日推出的首部原创 Vision Pro 短片《淹没》（《Submerged》）在海内外掀起了热议。
影片由苹果和奥斯卡得主爱德华 贝尔格（Edward Berger）联合拍摄，首次在制片全流程上，用区别于传统电影的方式，打造出全视角沉浸式的效果，即 Apple Immersive Video 空间影音格式。
爱德华 贝尔格使用Apple Vision Pro
这无疑昭示了苹果想要改变电影世界的野心，以及定义下一代终端场景的决心。
鉴于《淹没》特别为 Apple Vision Pro 制作，观众只能在相关设备上“进入”影片，而此模式将同步强作用于电影和科技产业。
之于电影端，延展了影像的创作边界和播放端口，打破了想象力、身体和银幕的界限；
之于科技端，带动行业共振，填补“沉浸视频”的内容缺口，增强了品类的差异性优势和终端竞争力。
另外，基于设备本身的技术基底，科技竞速会助力终端更迭高频化。
今日，苹果现任CEO蒂姆·库克（Tim Cook）闪现北京品牌王府井零售店，与体验Apple Vision Pro的顾客合影并发布在微博，以切身行动表达了态度。
01《淹没》呈现：奥斯卡导演掌镜的「新开端」
考虑到设备的佩戴舒适度，《淹没》的时长仅有17分钟，剧情较为简单，讲述了二战期间，一艘潜艇受到鱼雷袭击，船员冲破层层难关，最后奋力脱身的故事。
从影片的整体呈现来看，尽管篇幅很短，但是完成度很高。
人物维度，“1+N”的配置有群像戏的张力，主人公 Dyson 的人设饱满，兼具勇气、义气和责任心，他用力关阀门的镜头是全片第一个高能时刻，也是《淹没》的主宣传画面。
同伴想要返回进水舱、寻找家人照片的细节则显露了战争的残酷和情感的能量。
叙事维度，全片为直线型叙事。不同于传统电影，它的故事性不强，起承转合的幅度很小，更注重场面体验和氛围。
从开场 Dyson 在宿舍起身，到他去各个功能舱内巡逻侦查，再到潜艇被袭击和全员落水，全程场景由小至大，节奏由缓至急，悬念由远及近，观众 “亲身参与”的属性更强。
达成这样的完成度，与影片的导演爱德华 贝尔格息息相关。
这位1970年出生的德国电影人，曾用《怀疑者》《匪警110第三十九季》《杰克》《梅尔罗斯》《法官大人》《冒险者》等作品展示了自己的创作才华，尤其在犯罪惊悚类型里，屡获业内外肯定。
2023年，他更是凭借执导影片《西线无战事》获得“第95届奥斯卡金像奖最佳国际影片奖”等诸多国际大奖。
这样看，《淹没》融合了导演擅长的惊悚类型和战争题材，是一次高举高打与凝练心血的尝试。
苹果能下此重本，不得不提 Apple Vision Pro 乃至整个“沉浸视频”行业的现状，在《淹没》上线之前，Apple Vision Pro 的内容多为自然科普和体育赛事，并没有一部原创的电影逻辑叙事作品，难以吸引主流文娱市场的用户并提高自有用户的黏性，其他品牌的设备亦然，这是全球“沉浸视频”领域的共同课题。
因此，面对着内容缺口，行业需要一部“爆款”作品，就像首部票房突破10亿美元的电影——《阿凡达》之于全球电影市场一样，“空间设备”也需要自己的标志性作品。
《淹没》正是应运而生，即便在当下看，作品在多个维度还存在很大的提升空间，但至少是一个不错的新开端。
02《淹没》诞生：从拍摄到观看的「新技术」
如果不是亲自带着 Apple Vision Pro，可能很难形容《淹没》的实际“进入”感。
它不是类似射击游戏的第一视角，而是置换观众的周遭时空，让观众像“幽灵”一般，180度的“视场角”都在高清化的3D情境内，忍不住行走或者触摸眼前的人和墙壁，可它们都是镜花水月一样的电影虚影。
置景
这种震撼沉浸的效果自然源于制片全流程的技术革新，涉及拍摄、制作到终端。
首先说拍摄。
为了形成富有空间结构、光学美感和色彩明晰的镜头语言，苹果特别使用了专为 Vision Pro 打造的首款自研摄影机。
苹果首款自研摄影机
这款摄影机为双镜头模式，可以分别拍摄8K 3D视频，综合能升至16K的超高清体验，并且每个镜头具有 16 档动态范围，帧率可高达90fps。
据说，该摄影机在剧本阶段就曾介入使用，应用于高级镜头调度。
以及，目前苹果好像没有将其投向市场的计划，而是专职服务于 Apple Vision Pro 的内容拍摄。
其次说制作。
片中细节精巧的舱内情景，是制片团队以真实潜艇为原型，采用钢铁、黄铜等材料打造的1:1超拟真布景，重达23吨。
观众跟着船员穿梭其中，可以近距离“参观”，观察狭长的过道、墙壁的钉板，地板的反光等，还能被鱼雷“穿膛”而过。
在特制摄影机和布景之外，受到拍摄成本影响，拍摄制作中的不断预演也是《淹没》超写实沉浸式的必备条件之一。
以最打破视觉叙事极限的“溺水”体验为例，前期，主创需要配合、调试与搭建原型机和机械臂等装置；
后期，需要转换适配播放器的视频编码；
拍摄中，实现双目同时调焦，控制远近景的焦段；再有水流和水压的冲击测试，昆虫爬动等微观景象测试。
依托于周密的测试，一切熟练并精确到分秒，《淹没》的喷水桥段得以一次性拍摄完成。
喷水
然而，不可避免的，新的拍摄逻辑会让画面存在视角偏差。
针对这点，制作团队用了一系列科学方法，对比不同范围和视觉的中心位置，为摄像、演员、灯光等一切现场元素设置统一标准，最大化同步各类动态元素。
第三是终端。
得益于Apple Vision Pro 2300万的像素，观影效果更显逼真，甚至观众能看清舱内螺钉的纹理和Dyson的眼部神经。
只是设备的体积和个体的生理承受力，尽管苹果的眼动适配设计已经升级，部分观众依然存在晕眩、恶心、设备过重等问题。
03 沉浸视频：打开大众大脑的「新场景」
《淹没》的诞生，让 Apple Immersive Video 空间影音格式进入了全球科技和电影人的讨论范畴，苹果公司营销传播副总裁Tor Myhren强调：
这种技术将为全球用户提供下一代体育、纪录片和音乐表演的体验，让用户置身于故事之中，这种深度的沉浸感前所未有。
与此同时，苹果还发布了一系列“沉浸视频”计划，包括与 The Weeknd 合作的音乐体验、全新的音乐会系列《Concert for One》以及《Adventure》系列的新集《Ice Dive》等，都将在年底前或明年初陆续推出。
显然，随着苹果的引领，“沉浸视频”正来势汹汹，很可能变为未来趋势，成为打开大众大脑的新场景，即新的终端场景。
具体说，体现在影视行业，于上游，其本身的技术逻辑即可成为悬疑片的故事底色，给予创作者灵感，比如一个讲述科学家用这种技术导致仇人精神错乱的故事；
于中下游，制片流程和宣发手段将多元化，很可能催生出独属于“沉浸视频”的工业制片体系；
于终端，观看场景将被彻底突破，任何地方均可成为“电影院”。
当然，就目前的技术水平来说，Apple Immersive Video 存在一些负面影响，比如创作门槛过高、过于看重场景、受到设备限制等。
而且依赖 Apple Vision Pro 设备，观众完全与现实世界隔离，缺少了其乐融融的共鸣情绪，这需要技术进一步攻克联机问题。
体现在互联网行业，不出意外，国内的“沉浸视频”厂商会很快跟风，以及爱优腾芒等视频平台将定制专门的频道内容，提升平台在终端的内容竞争力。
体现在其他行业，“沉浸视频”也可以联动多行业生产内容。
比如在数字文旅领域，实现“穿越”历史、让文物“活”起来或者与壁画中的古人共舞，寻境敦煌——数字敦煌沉浸展、数字中轴、“山海经”主题沉浸式数字艺术展都是典型案例；
又比如在医疗民生领域，VR 可以老年人治疗阿茨海默症；
再比如在科普教育领域，进入史前空间，“触摸”恐龙已不是梦想。
生产工具决定生产力，生产力推动社会发展。在“沉浸视频”势不可挡的未来，期待有更多优质内容进入大众的视野，提升大脑的容量。
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