几乎在不抱有任何等待的情况下，朴树的第三张专辑《猎户星座》在距离第二张专辑《生如夏花》14年之后发布了，最后一首歌没有名字，没有歌词……

朴树坦诚这张专辑在没有做到最好的情况下匆忙上线，混音都是赶录的，很多歌词也是匆忙填写的。实话说，这张专辑其实还是一个半成品，用科技宅的一句话来讲，这次推送的只能算稳定版，正式版估计还得等一段时间。

对于朴师傅现在的状态，如果不逼着他上线，估计又要耗上好几年，这个世界哪有完美的事物，逼着自己一次次推倒重来，真的是一种折磨。

整张专辑听下来，说下初步感受，比《我去2000年》和《生如夏花》有所退步，原因是多方面的，第一就是之前是以麦田整个公司之力来制作专辑，请来的都是窦唯、张亚东、老狼、李延亮牛逼闪亮的名字。

《生如夏花》里则加入张岭、龙宽、彝人制造这些当年名噪一时的人物，龙宽当年可是风头正劲，玩电子和摇滚乐的高手，跑来给朴树做和声。

而《猎户星座》是朴树自掏腰包做的，所以从制作班底上来讲无法和前两张对比。虽然，随着技术的进步，电子合成器可以实现很多乐器无法达到的音效，朴树也组建了自己的乐队，进行了很多新的尝试，但是差距还是存在的。

但是如果放在眼下的音乐市场，《猎户星座》依然是一张极为出色的音乐作品。一方面，朴树的音乐水准摆在那里，另一方面，现在音乐市场其实很差劲，简直成了怀旧金曲的天下，这几年很少有原创音乐出来，小众的民谣都成了华语音乐的救世主。

《猎户星座》现在推出来，在一众各种“神曲”中，真的有一种孤独感。好好做音乐咋就这么难了？看到很多音乐人拿“接地气”做借口，真的很想抽他们一巴掌，难道我们劳动人民就不配享受好音乐吗？

《猎户星座》依然带有浓厚的朴树个人风格，你会一听就知道，这是朴树的歌，很多旋律会让你耳目一新，觉得卧槽，我这些年都听的什么玩意。

缺陷就是第一，编曲的层次感不如以前那么丰富耐听了，但我还是喜欢听和声，朴师傅依然在里面实验了很多好听的声音；第二就是歌词有退步，看朴师傅发的微博，歌曲很早就写好了，但歌词这块一直没找到感觉。

其实，歌词写不出来就不用写了呗。在我看来，音乐自身的情感其实已经超过了歌词能描述的东西。刚开始听歌的时候，我特别喜欢看歌词，总觉得把歌词写的牛逼的人最牛逼。

当时有一个歌手叫李泉，很多乐评人都说李泉牛逼，写的歌都不带歌词的。我当时感觉，卧槽，不带歌词，谁听啊……果然，李泉到现在都没火起来过。

当然一个人火不火，和他的音乐水平无关，我始终相信好的作品一定是可以流传下来的。从我现在的理解来看，歌词的作用有两个，第一就是为了普及大众，类似说明书，帮助听众去理解这首歌背后的情感。

第二，优秀的歌词会与歌曲相得益彰，让作品显得更为成熟，毕竟流行音乐也属于商业的范围，要满足大部分人的需求。像我这样的，也没接受过音乐教育，真让我天天听纯音乐，也受不了。

我现在特别喜欢朴师傅唱着唱着就是开始随性的哼唱，是那种很自然的情感流露。语言说到底都匮乏的，比如这个世界上有那么多的色彩，你用语言能描述几种出来？

李志有一首歌叫《你离开了南京，从此没有人和我说话》，我百听不厌，因为没有歌词，所以你可以不用受到歌词的限制，随意的脑补出任何一个你能感觉到到场景，包括离别，包括青春，包括一切你能想到却无法具体描述的东西。

如果妄加填上歌词，或许听上几遍就腻了，如果没有找到最合适的语境和这首歌曲相得益彰，还不如留下空白。

所以在《猎户星座》中，我最喜欢的便是最后那首没有歌词，也没有名称的歌。我现在听的感觉是，“半生风雪霜……“或许过一段时间再听，又是另一层意境。

你可以认为我在装逼，装逼也是一种表达情感的方式，可惜我不会作曲，只好用匮乏的言语来表达自己。

目前，最不喜欢的一首歌是《狗屁青春》，我觉得失败在歌词上。歌曲编排的是非常棒，激情昂扬，中间的小号（不确定，非专业人士）听的人热血沸腾，但是歌词真的很糟糕，感觉就是硬凑上去的，我不知道朴师傅说的凑字数的是不是这首歌。

朴师傅给人的感觉一直都是歌曲和歌词割裂的很厉害。找老外编曲，老外编的很嗨，结果最终呈现出的效果还是有偏差。比如把第一张专辑中《new boy》重新编曲填词的《forever young》，如果只听编曲是非常嗨的，尤其是前奏，感觉像进了夜店，可是听着听着，差点就哭了。

这种诡异的割裂感，在歌曲最终呈现的效果上却合为一体，触动内心。所以，朴师傅说一直写不出歌词，可能就是因为无法找到合适的歌词与旋律相结合，把这种感觉表达出来。

这就是为什么同样的歌词，有的听着low，有的感觉很牛逼，不是因为歌词的问题，一是因为编曲和旋律的问题，二就是歌词表面和歌曲一体，实际上并没有融合进去。

比如《最炫民族风》之类的，你听的时候，是两个系统，一个是旋律，一个是歌词，两者之间，你是不会把它们产生联系的，最多只会条件反射，看似一首歌，其实一直都是分开的。

所以能填好词的人，一定是对歌曲和文字本身已经有了超高的领悟力，把两者融为一体，这也就是林夕牛逼的原因，能写出“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气，到这日才发现，曾呼吸过空气”这样惊心动魄的语句。

之前，有乐评人说朴师傅的歌词水平属于中上，曾表示不服，但是这张专辑，朴师傅在歌词方面真的有点力不从心了。很多词语和语境在重复，语言单薄无力，尤其是几首新歌表现的很明显。

幸好歌曲的风格依然保持多样，有《在木星》这种带有宗教和“古风”色彩的作品，不过新的编曲好像取消了一开始的鼓声，缺少了一些震撼力；也有《清白之年》这种民谣色彩的作品，符合眼下民谣的火热；《baby до свидания》这种带有俄罗斯风格的作品，像是欢快的舞曲，却悲凉无比。

整张专辑里的音乐，陆陆续续制作了三四年，期间朴师傅经历了很多事情，能看出他的纠结和挣扎，期间他也推了《好好的》这种表示“很正能量”的歌，给人一种强颜欢笑的意味。

人在无助的时候，会依靠宗教寻得安慰，但是宗教无法解决现实问题。该生存的继续挣扎，该看心理医生的找心理医生。

朴树和许巍不一样的是，许巍看上去是放下了，把自己封闭在自己的感官世界里，用“爱”来呼唤世界。朴树不一样，他是想解决一些问题的，可是又无法解决，只能不断的在矛盾中反复挣扎，去寻找一种平衡感，但是这种平衡感随着时间又变化不定。

音乐是带有很强的情感因素在里面的，所以一首歌究竟是怎么样的，或许朴树也说不清楚，但是只要音乐旋律出来，剩下的就交给时间吧，如果自己参不透，就交给别人。

我记得朴树说过，他非常喜欢李叔同的《送别》，如果他能写出来就是死了都可以。可世间万物，哪有那么多就必须是你呢？

为了明白《猎户星座》的含义，我专门到果壳查了一下，据说是北半球冬天最明亮的星座。我个人觉得或许和佛家中的某个护法神有关？

不过按照前两张专辑的规律，搞不好那首没名字的歌就叫《猎户星座》。我也没必要猜测朴师傅为什么把这种专辑叫《猎户星座》，反正总比叫《夜空中最亮的那颗星》好吧……

最后说一句，我特别反感把朴树“神化“，包括把窦唯”神化“，他们都是人，有血有肉，有自己快乐和痛苦，有自己的不足和局限。之所以喜欢他们，只是因为，在这个浮躁的世界，他们能坚持的初衷。

而我们，恰恰在这个世界无力前行。