林散之（1898.11.20-1989.12.6），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，生于江苏南京市江浦县（今南京市浦口区），祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄，诗人、书画家，尤擅草书 。1972年中日书法交流选拔时一举成名，其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”，被誉为“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。
林散之是“大器晚成”的典型，也正因为其出大名很晚，数十年寒灯苦学，滋养了其书之气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界，对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。
草书
释文
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
谈笔法
1、功夫须在用笔，点画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。
2、握笔不可太紧，要虚灵。
3、右军有四句话：平腕竖锋，虚左实右，意在笔先，字居心后。
4、东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。
5、包世臣的反扭手筋不行，做作。
6、执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。
草书李白诗
释文
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事，如此风波不可行。
7、写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上……
8、执笔要松紧活用，重按轻提。
写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。
9、腕动而臂不动，千古无有此法。
10、拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。
11、笔要勒出刚劲，不能软而无力。
12、笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。
13、不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。
草书陆游诗
释文
衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
14、笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
15、太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。16、笔笔要留。
17、写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。
18、现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。
19、枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。
20、平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。
草书七言对联
名花未落如相待，佳客能来不费招。
21、断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。
22、要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
21、要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。
22、屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。
23、用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。
24、字硬、直，无味。
25、字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。
26、写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。
草书唐诗
释文
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
27、古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。
28、古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。
29、古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。
30、写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。
31、运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。
32、无基本功悬腕则一笔拖不动。
33、东坡论书，握笔要掌虚、指实。
草书五言对联
天开新岁月，人改旧山河
34、圆而无方，必滑。
35、方笔方而不方，难写。
36、可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。
37、书家要懂刀法。印人要懂书法。行隔理不隔。
38、笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
39、古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。
40、悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。
行书王昌龄诗一首
释文
寒雨连天夜入湖，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
41、游刃有余，举重若轻。力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？
42、看不出用力，力涵其中，方能回味。
43、有笔方有墨。见墨方见笔。
44、不善用笔而墨韵横流者，古无此例。
45、写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。
46、写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。
行书王杰日记
释文
弄虚作假，欺骗领导，这样得到的表扬是不光荣的。
我们训练是为了打仗，为了练过硬本领，
平时不注意训练，战时就拉不出去，就不能消灭敌人。
谈墨法
47、写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。多搞墨是死的，要惜墨如金。
48、怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。
49、王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。
50、把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。
51、笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。
52、厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。
53、用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
行书五言联对联
不俗即仙骨，多情延佛心。
54、会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。
55、用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
56、笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。
57、早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？ “润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。
58、墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”
59、墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。
60、有笔方有墨。见墨方见笔。笔是骨，墨是肉，水是血。——《林散之序跋文集》
行书昔游一首
释文
八月我归来，诗稿携满袖。
口口阿弥陀，佛光照大地。
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主 编：王成业
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