相比过去两年的大IP狂热，今年以来国剧市场正悄悄转换着风向：先是《狐狸的夏天》以全付费剧的形式为视频网站强劲拉新，之后又有《花间提壶方大厨》分账千万，最近的中二神剧《颤抖吧阿部》也火得主流舆论场有点诧异：这也太无厘头了吧？他们都不是传统意义上的大制作，也没有大流量演员和大导，但其实都有一个共同点：敢于创新，不再随便洒狗血。

与此同时，形成鲜明对照的是一些大IP的失手：《鬼吹灯之牧野诡事》虽用了王大陆这样路人缘不错的新晋小生，但是他也挽救不了制作和剧情的尴尬；导演管虎执导的《鬼吹灯之黄皮子坟》轰轰烈烈开场，但题材的重复和故事的不明所以让该剧沦为这一季的平庸之作。

一部讲外星少女和地球人谈恋爱的软科幻剧，还包裹着中二的外壳，究竟如何抓住观众的心？未来电视剧市场类似的题材还能再逆袭吗？界面娱乐独家专访了曾制作过《花千骨》、《醉玲珑》等大剧的金牌制片人唐丽君，让她揭开这些剧以小搏大的秘密。

就是拍给95后看的

界面娱乐：为什么您会做《颤抖吧阿部》这部剧呢？因为它其实不是特别大的一个IP。

唐丽君：当初我离开原来的岗位（唐丽君曾担任上海国际电影节、上海电视节执行副秘书长7年，全面负责“两节”的策划、组织和运作。——编者注），整个IP改编进入了热潮，当时我的好朋友饶俊向我推荐了这部，这是很中二的一部小说，脑洞开的很大，读者群可能也就在10-20岁左右。当初我看了两部，一个是《我的同学两亿岁》，还有一个《颤抖吧，ET！》，后来我就把后一部小说买了下来。

我觉得从整个移动互联网的发展来看，市场越来越细分，而且实际上在移动互联网没有那么发达的时候，我们通过传统的电视看到的面对20岁以下观众的剧其实是很少的，美国这种《暮光之城》、《吸血鬼日记》在中国就比较少见。当初就觉得看看（这部小说）将来有没有影视化的可能。但是买下来以后，改编成影视剧还是挺困难的。一开始我们是参加了韩国的一个富川奇幻电影节，我们写的《颤抖吧ET》的剧本还获了奖。后来我们又回来写电视剧，就挺难把握，因为你开脑洞有点科幻的概念，但是中国又没有科幻的传统，迄今为止让你觉得不错的中国科幻影视作品都挺少见的。

根据史料记载，哈雷彗星在唐朝曾经出现过，你有理由相信这个哈雷彗星上面有外星人。但是你把它落在唐朝做的很接地气，它的科幻设置就会削弱，如果做成科幻的东西，跟中国的传统文化土壤接轨就是一个难题。所以写着写着要么变成很现代的科幻，要么就变成了唐朝的宫斗剧了，我们迄今为止起码换了5轮编剧，包括在拍之前（想说）不要拍了，这样的剧本大家能不能接受？后来还是拍了，现在看来应该有很多观众还是接受了我们这样的设定，尽管豆瓣评分我们说不重要，但是也表明了一些影视的发烧友对这部作品的认知，所以我觉得目前为止还可以吧。

界面娱乐：因为您刚刚有说改编的时候特别困难，原著也是发生在唐朝这样的科幻设定吗？

唐丽君：对，就是一个外星人嘛。因为她年龄很小，感情戏是没有的，原来这个小说是12-13万字，我们把开脑洞的部分进一步加大了，感情戏扩充了，整个的容量上也远远高于原著。所以保留了20%可能还不到。

界面娱乐：原著可能只占这个剧的体量20%？

唐丽君：对，因为篇幅太短，而且情感这一块挺重要的。尤其是女性向的剧，情感这一块是我们梳理的线索，一个外星人跟地球人的恋爱故事也是蛮虐的。

界面娱乐：因为您刚刚有说到这个剧是给10-20岁的观众看的，为什么会觉得这么年轻的观众他们也是需要这种爱情戏的呢？理论上说在中国这帮还算是孩子？

唐丽君：实际上中国和国外不太一样，在美国13、4岁的孩子就已经在谈恋爱了，在中国是不允许的，但是不允许不证明他们没有这种懵懂的感情，要考虑这部分人群他们的所思所想，更重要的是要理解他们。

当初为什么看中这部小说？这个外星人实际上是一个中二少女，从跟世界的对抗到最后的握手言和，体现了她的成长。我们在当中做了很多的文章，她有自己的独立意识，有超强的行动力，她一言不合就拍砖，拍砖以后就忘记，分分钟打脸，承诺的事情一会就忘记了。这个时候的孩子很多变，这些气质在《颤抖吧阿部》里面是比较淋漓尽致展现出来了。我们原来以为这部剧可能就是这个年龄段看的，现在发现女性观众有30多岁的都在看，原来（定位）90后、95后，后来发现85后看的也蛮多的，可能科幻的设定大家还是挺感兴趣的。

软科幻的欢喜虐情剧

界面娱乐：您也说了这部剧的元素比较多，既是古代剧也是科幻剧，也会有很多鬼畜喜剧的部分，所以想知道您是怎么来定义这部剧的？

唐丽君：那个时候觉得定位是一部软科幻的欢喜虐情剧，古装肯定有软科幻的因素，但是更多的还是讲人的感情。然后有很多喜剧的色彩，一个是原来剧本的因素，还有整个导演团队，包括演员，我觉得也是一个集体智慧的成果。我们导演赵小溪赵小鸥以前也拍过一些高质量的电影，他们东北人也很幽默，然后我们的摄影指导王岩，他是深受日本动漫影响，对二次元的东西掌握的比较精准，他现在每天坚持两个小时看动漫的书研究这些。两位演员郑业成、安悦溪都是非常敬业，现场包括围读剧本的时候都会有很多火花的碰撞，很多灵感的展现。

界面娱乐：您有谈到演员，为什么会选择郑业成和安悦溪呢？是因为他们有二次元的气质吗？

唐丽君：当初《花千骨》跟他们两个合作过。两个角色我们就觉得很考验演员，因为是一本正经地胡说八道，所以演技是很重要的，而且要符合人设。事实证明观众对他们两个的接受度是非常高的。首先（他们）非常敬业，后期配音都是二话不说，再忙跟后面的剧组签约的时候都把配音的时间留出来了，包括我们的公益活动，他们两位主演，还有扮演舰长的王燕阳，其他的一些演员都来参加公益节目的录制，分文不取。

界面娱乐：您说到创作班底，我之前看采访说还有一位是女编剧，比较擅长中二题材的。

唐丽君：我们的剧本是有4个编剧一起完成的，但是主要的是饶俊、刘娅和诸懿，刘娅是很中二气质的一个准90后。还有我们公司新派去的编剧诸懿，他们在这方面配合的很好，刘娅很中二，诸懿对整个结构拿捏的比较好，这个是很强的组合。

界面娱乐：这部剧大家热烈讨论的是里面很多反套路，您也说到秒打脸，像这些是属于原著的部分还是后面加进去的？

唐丽君：是加进去的。我觉得我们的目标观众群不希望看套路的东西，猜到了就弃剧了，当他看这部剧的时候就觉得，我不能走开要往下看，下面会给我惊喜。这部分的观众是支持你创新反套路的，如果说一味的洒狗血，他能够看到套路，可能就弃剧不看了。

界面娱乐：所以当时做的时候定位是95后，喜欢创新，反套路的这群人。

唐丽君：对，但是剧本身更主要的是反映了少女的成长，学会了爱和承担，所以设置了上也是有套路吧。

界面娱乐：就是反套路的套路。因为这部剧是脑洞特别大的，大家讨论的德国骨科，外星人魂穿。但是特别多的元素，也会面临着相对比较难平衡的局面，这个时候是怎么来把这些元素综合一起，会有一个大概的分配吗？

唐丽君：我们不说穿越，首先这不是穿越，是一部软科幻剧，现在国家的政策也是非常鼓励我们开脑洞创新的科幻剧。另外在融合这些元素的时候，还是考虑到软科幻作为主打的背景设置，还需要讲少女的成长，讲情感，但是又能够变成一部减压神剧，这几个诉求是我们综合考虑到的。

但是说控制在多少比例，我们没有刻意的，因为影视作品不能说像生产一个标准零部件一样，所以我们糅杂了这些因素。实际上也是蛮忐忑的，我们一开始豆瓣评分出来有8.1分，现在是7.7分左右。也有个别观众不接受我觉得也很正常，因为这个是完全反套路，但是现在看起来令人欣慰的是绝大多数观众都接受了，所以中国做影视作品创新是更针对年轻市场的，创新是一条出路，因循守旧对年轻观众讲随时就可能喜新厌旧了。

“全民剧的胜算越来越小”

界面娱乐：市场上会更接受创新的，不再那么买大IP的帐，您觉得会是这样的趋势吗？

唐丽君：我觉得会。因为从美国好莱坞也是有IP改编的，可能是实体书更多一点，我们是网络小说更多一点，因为中国新媒体的发达程度是全球最高的，所以网络小说完成了一个前期跟观众互动、市场检验的过程，但是要知道的是这个书本跟剧本不是同一回事儿。尤其是你要把文字变成影像实际上里面有一个转换的，再说10年前的作品现在拿来改编，现在年轻观众很多，人物设定和情节对他已经不新鲜了，那么这就考验你的改编能力怎么样？你的编剧还有你的导演演员，你的实现程度怎么样？所以我觉得过分倚重大IP的时代会过去的。

我们有时候看到一些剧，小说粉反的厉害，剧粉又不接受，两边不讨好的。小说粉已经有固有的观念，在变成影视作品的过程当中它的转换可能是小说粉很难理解的，但是剧粉来讲，他觉得这些东西我已经在其他影视作品里面看到过了不新鲜了，他可能就不会感兴趣了。我们公司现在正把原创的比例逐渐在提高，从去年8：2，今年是3：7，7个大IP改编，逐渐是变成6：4、5：5这样的比例。

界面娱乐：您刚有说也做了电影剧本，我想知道《颤抖吧阿部》后面会上电影吗？

唐丽君：会有，因为《颤抖吧阿部》的电影剧本比网剧的剧本早，所以《颤抖吧阿部》要拍2是肯定的，但是电影和2是什么关系，还是在剧本的构建过程当中。

界面娱乐：主演还是会原班的吗？

唐丽君：我觉得应该是吧，好像是观众呼吁蛮强烈的。

界面娱乐：我知道您也从《花千骨》开始做影游联动的项目，《颤抖吧阿部》会有这方面的考虑吗？

唐丽君：《颤抖吧阿部》还没有，之后会做一些，因为剧里面那只猫是我们原创的嘛。一开始因为IP也不大，做这样的影游互动可能观众的接受度有限，第一季播完我们会做比较缜密的思考，接下去怎么在这方面做探索。我们会坚持在整个产业链的开发方面做探索跟努力，因为这是一个方向，也是美国有很多成功的经验的，所以我觉得影视产品光靠以发行作为主要的收入时代会慢慢过去。

界面娱乐：因为您是特别资深的制片人，所以想问您觉得市场的下一个风口在哪里呢？因为我觉得网剧蛮饱和了，大家还需要找一些新的突破点。

唐丽君：下一个风口就是市场越来越细分，我们如果想做以前全民的（爆款剧）胜算越来越小，而且视频网站经过这么多年的探索以后，至少实现了全球化的趋势。因为互联网时代，我们技术改造造成现在年轻一代是看着韩剧、美剧和日剧长大的，他能接受视频网站创新的东西，集数少时间短的、符合年轻人需求的，所以我觉得可能全球化的背景越来越明显，所以市场细分会越来越多，那么我们越是精准人群的定位越好。

下一步，尤其是我们这种针对年轻人群的公司可能要做细分市场。因为现在视频网站的盈利模式基本清晰了，有靠广告的，体量比较大的，制作费特别高的，有靠会员的，像优酷就有非常强大的淘宝，腾讯有非常强大的游戏等等，爱奇艺他们在影游互动方面非常有经验，还有腾讯有一个阅文，几家视频网站能够给到的东西是能够让你觉得你去创新，就会有一个接受度的。

但是最近也发现一个现象，就是在美国HBO、迪斯尼分别跟Netflix不合作了，因为以前对互联网的版权没有当回事儿，很低的价格卖给它了，结果是壮大了视频网站。现在他们收回来以后自己开发新媒体，这个我觉得也是值得我们关注的，内容为王嘛。

第二个对于传统媒体来说，可能也有一个借鉴HBO和迪斯尼的经验。在内容为王的前提下，我们怎样能够做到跟视频网站一起来并驾齐驱针对年轻市场，针对移动互联网时代的变化。学习它的互动性，观众对创新性的要求，我觉得芒果TV做的蛮成功的，才几年时间发展壮大的很快，东方卫视有百视通，能不能把东方卫视和百视通的联合度增强，也是带来无限可能的。

界面娱乐：那新派系给自己的细分是女性，95后，00后，大概是这样的标签吗？

唐丽君：我觉得我们这个有两个年龄段，一个是20岁以下的，13-20岁，还有一个是20-30岁的成熟人群的。但是我们正在上浮到35岁这个年龄段，我们秉承的原则就是梦幻现实主义的做法，我们不做那种伦理剧，更多的是有一些理想主义的色彩，但是不管做什么剧都要根据当下的现实。