《那年花开月正圆》已经播出十余集，孙俪的演技着实令人叹服。从气场两米八的后宫霸主，到乡野气息横流的江湖丫头，孙俪把“上的庙堂，下的江湖”玩得让我直想为她来一波双击666。

话说19世纪末，周滢（孙俪饰）本是个跟着养父闯荡江湖的野丫头，耍把式卖艺、小坑小骗是她生存糊口的常用技能。直到养父再次输光银子将她卖到沈家当丫头后，周滢先是被沈家二少爷相中，后又逃跑至吴家东院因献身为病重的吴聘少爷冲喜而飞上枝头成为少奶奶。之后吴聘身亡，周滢凭着一股与那个时代格格不入的“野”劲儿，带着岌岌可危的吴家东院继续在商界摸爬滚打。

周滢在成为一代女富商之前，也是经历了万事开头难，然后中间难的黑鸡汤历程。她先是在入股陕西织布局时，被反对洋务运动的顽固派打击，后又进了监狱，直到吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及和洋商的生丝合同后周滢才被放出来。出狱后的周滢一手操办起泾阳布厂。在庚子国难之时，周滢又带着一身“野”气在动荡时局下改革致富，走上人生巅峰。

孙俪并不算高产演员，但绝对是少生优生的代表。她对角色的处理丝丝入扣，就连站姿都看得出来是花了一番心思的——不是挺胸抬头的形象好气质佳，而是微微含胸，双腿略弯，人设的市井气息从她的体态就一览无余。

不少网友给出五分好评。

《那年花开月正圆》让孙俪从“嫌弃”到“做噩梦”

如今被网友点赞“这个本子选的不错”，而其实孙俪最初压根瞧不上这个本子。

"我拿到剧本后一看关键词，大女主，成长史，又是古装，所以我就把剧本放在边上。后来丁黑导演给我打电话，碍于面子我就看了一下，一下子就看进去了。看了三遍之后，确认自己很喜欢这部戏，才接了。"

“大女主”、“成长史”、“古装”，这些从《甄嬛传》、《芈月传》一路加持孙俪成为“大女主戏”开山鼻祖的砝码却成为她“嫌弃”《那年花开月正圆》的槽点，可见孙俪在挑选剧本上有多“龟毛”，即便角色闪耀着土鸡变凤凰的牛掰光芒，娘娘也坚决抵制重复的套路，一心追求人设情节新玩法。

曾在后宫叱咤风云，一路腥风血雨成为三千佳丽之首的娘娘这次接到剧本后却仍旧亚历山大。孙俪说，有段时间一直做噩梦，不是被追杀就是考试考不出来，后来看中医说是压力太大了。因为她入行的第一部戏《玉观音》就是跟丁黑导演合作，这位要求严格并且不怎么夸奖孙俪的导演让那时候的她长了一脸青春痘。

孙俪选剧本尽显龟毛特质

从刚出道时那部让自己拿奖拿到手软的《玉观音》，到《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》等等，孙俪的电视剧作品口碑反响一直不错，这自然少不了她和团队在剧本把关上的毒辣眼光——当时还没有“IP”这种概念和现象霸占影视剧市场，所以从历史事实或者现代事实改编而来的优质电视剧能够以小博大，最终赚个叫好又叫座。

《甄嬛传》是让孙俪走上演艺高峰的关键作品，但她在访谈节目中却说，一向比较理智的自己在接这部戏时反倒没有看剧本。不过，此“不看”非彼“不看”，因为孙俪事先看了原著小说，再加上和导演郑晓龙详细的聊了一番这部剧，这才接下《甄嬛传》。

孙俪对剧本的看重已经到了“六亲不认”的程度。

邓超在开拍《恶棍天使》之前，提前和孙俪打招呼说“把时间给我留出来”，结果孙俪一句“你不把剧本给我看，我怎么把时间留出来”回了过去。搞的邓超翻出家底来说服老婆：“我是一个有七个亿票房的导演，我跟《变形金刚》都打了（同一档期），你还不信任我”。孙俪继而表现出的理智和她戏里的大女主形象简直如出一辙：“那已经是过去了，一定要把剧本给我”。

孙俪有专门的文学统筹在大量剧本中进行初步筛选，继而把挑选出的剧本让孙俪最终把关，更周全的是，文学统筹会把在第一道流程中落选的剧本写一个人物小传或者大纲，让孙俪亲自过目，定夺。

在《甄嬛传》、《芈月传》、《辣妈正传》等等口碑作品爆红市场后，孙俪已然成为公认的演技实力派，对角色的诠释和拿捏用“游刃有余”来形容毫不为过。但即便如此，她仍坦言自己至今都接受不了快节奏的工作方式，比如，这个月拿到剧本，下个月就开拍。她需要用半年左右的时间来打磨剧本，来和导演沟通细节。

选对剧本大女主 选错剧本“伤仲永”

剧本的选择对艺人发展来说至关重要。孙俪是选对剧本的当红大女主，但与此同时，演艺圈也不乏因选错剧本而高开低走的例子，比如曾光芒万丈的韩庚就成了令人惋惜的“伤仲永”。

同样作为在韩国进行了全方位培训并且自带庞大粉丝群回国发展的艺人，如今鹿晗、吴亦凡等等小鲜肉火的不差人气也不差钱，而前几年红极一时的韩庚声量却越来越小。

作为一名靠着又唱又跳的阳光帅气人设收割了大批粉丝的音乐类偶像，韩庚回国发展后转战影视阵地，一口气拍了十几部电影作品，但其中除了《致我们终将逝去的青春》以外，就难有让普通观众记住的作品了，而其荧幕首秀《大武生》更是成功入选年度最佳烂片。

颜值在线，跳舞能帅倒一片的韩庚逐渐被“烂片”消耗了人气，这让不少网友替他感到可惜——“一手好牌就这样被打烂”，而剧本挑选上的失误对于这个结局来说自然难逃其咎。

剧本是一剧之本，更是演员塑造角色、传情达意之本。海岩曾说过“因为现在的市场是编剧的供应大于需求，大部分编剧还处于找活儿干的状态，目前是一个买方市场”。

孙俪微博截图

这种情况下，大量编剧为了从激烈的同行竞争中得到工作机会，难免要牺牲自己在剧本创作方面的一些原则来迎合东家，剧本质量因此受到各方面压力的侵蚀，好剧本数量不足成为市场现状。这种好剧本稀缺的情况加上天价片酬的诱惑，很容易让演员在接戏时靠“走量”来捞更多的金，陷入有数量没质量的泥淖。

近几年，从让王凯、靳东一跃进入大众视线的《伪装者》到捧红了老戏骨吴刚的《人民的名义》，再到话题热度持续发酵的马伊琍、袁泉的《我的前半生》，显而易见，好演员和好剧本都是相互借势的关系，强强联合则会出现1+1大于2的结果，任何一方掉链子都会让影视作品发生木桶效应。因此对剧本本身给到足够的重视，这不管是对演员个人更好的职业走势，还是对整个影视市场更繁荣的发展来说都应当是题中之义。

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