作者：小木匠

最近，一大批带着文艺气息的七个字剧名出现在观众视野，比如《秦时丽人明月心》《春风十里不如你》《轩辕剑之汉之云》《人间至味是清欢》等好像事先商量好一样纷纷在各大卫视上星。与此同时，由华视娱乐出品，丁黑执导，苏晓苑编剧，孙俪、陈晓领衔主演的《那年花开月正圆》也在东方卫视、江苏卫视上星，腾讯视频播出。

据编剧苏晓苑透露，本剧之所以起了一个这么长的名字，故事得从导演丁黑说起，“原来叫‘大义秦商’，我们觉得太正了，太阳刚了，不符合周莹的气质；观众也许会以为是秦朝的故事；或者会感觉是一部商战戏，其实我们更想写人生、写人间百态。这件事讨论了有一年多都没有定论，就在快要开机的时候，我记得丁导说了七个字——那年花开月正圆。其实就是岁月的流逝，人生的得失，也是站在人生的终点回望人生起点的怆然。”

《那年花开月正圆》的故事主线很简单，就是周莹在乱世之中一步步成长为一代传奇女商圣的故事。但其中主创们所花的心思，编剧一步步铺垫每个人成长轨迹的过程，却没有看上去那么“轻松”，从创作之初到剧本定稿，苏晓苑称，已经记不清改了多少版了，“按照我现在电脑上的记录，大纲应该有八稿，分集大纲有三稿，剧本有五稿，还有若干扉页，有一次导演跟我说，断断续续发给他的扉页有一千多页，我记不清了，也没统计过。”她还提到，最大的难点是可供参考的史料很少，都是一些碎片，但是这也恰恰是编剧可以发挥的空间。

编剧苏晓苑（右）和主演孙俪（左）合影

大事不虚，小事不拘

哪怕再多一点点，他们的命运都是另一种走向

本剧节奏清新明快，在叙事风格上也是非常细腻化的，尤其是对男性人物性格的打磨有足够的耐心。沈星移的阳光单纯、潇洒不羁；吴聘的温文尔雅、慷慨仁厚；杜明礼的不择手段、阴郁多谋；赵白石的正直爱民。每个光鲜的外表下都有着沉重的家族使命，不仅是社会的强势群体，往往也是家族强大的人肉阶梯，在讲述“女性反抗命运，改写人生”的母题下，也把隐藏在男性内心世界的情感暴露出来。

继期待白浅为什么还不跳诛仙台之后，网友纷纷开始期待，导演、编剧、剪辑能不能再让吴聘活一集，不要这么早“领盒饭”，但吴聘的饰演者何润东最终还是在大家的“担心”中“领了盒饭”。周莹和吴聘之间伉俪情深、举案齐眉，从最初的好奇、好感、了解到互相吸引，吴聘可谓宠妻模式全开，观众根本看不腻。即使是这样，编剧也很无奈，苏晓苑称，改编的尺度一直坚持的原则是八个字，“大事不虚，小事不拘”，比如周莹十七八岁出嫁，在新婚不久丈夫和公公去世，终生未嫁，包括她在四十岁左右去世，包括吴家最后成为了陕西首富。这是历史真实发生过的事情，一直都没有动摇过，不管观众怎么哭着喊着，这真是改不了了。

沈家作为泾阳第二大富商，家大业大，沈星移作为家里的二少爷，花1000两（银子）听姑娘唱曲，花500两（银子）打发上门讨风流债的姑娘更是成为家常便饭，而父亲沈四海和哥哥沈月生却为了一张利润几千两（银子）的订单前后奔走，更加衬托出沈星移玩世不恭的公子哥形象，吃喝玩乐成为他最大的爱好，但同时我们也能通过细节看到他骨子里的善良和细心，去看望守门的手下，不忘带上两个馅饼；拿鞭子打周莹的时候，手悬在半空的不忍；编剧赋予了他诸多可爱之处，包括最基本的仗义，对正义公理的追求等。苏晓苑认为，沈星移的变化是生活以及时代对他施加影响的过程。

除此之外，编剧对反派人物的丰满化创作，想要打破好人一味好、坏人一味坏以图成就主角们不阿正直人设的状况，其中最大的悬念就在于俞灏明饰演的杜明礼。他身上那股子不紧不慢道出阴谋、理所应当般的阴狠，让人过目不忘。因为利益斡旋而摆弄周莹生死时，又真实得不能忽略。然而当他坐在轿中，第一次看到站在街边的胡咏梅，眼神里的那份温存和他每次一肚子坏水，还哼起声腔的他仿佛判若两人，苏晓苑认为他是一个可怜的人，他在不停地设局，不知不觉自己也成了局中人：

“一个人好或者坏其实都是立场先行，在周莹生死一刻、命悬一线的瞬间，我内心深处最痛惜的两个人，一个是杜明礼，一个是胡咏梅，但是我在下笔的时候并没把他们当成坏人来写，他们只是无力而已，他们再多一点毅力、再多一点决心、再多一点取舍，他们的命运可能会是另外一种走向，只是差了一点点而已，我也会替他们委屈。”

编剧苏晓苑（左）和主演俞灏明（右）合影

孙俪诠释了周莹的“升级版”

没有“玛丽苏”的环境，也不是“玛丽苏”的人设

“大女主”已经在荧屏、剧组、策划案上泛滥成灾，谈及本剧在“大女主”戏上的突破时，苏晓苑却说，在创作伊始，就没想着突破，“写作过程的心态就是老老实实地写一个人物，按照情节逻辑和心理逻辑来塑造人物，推进情节，哪怕是一个小小配角的人生都有一条非常清晰合理的线条。”

提到“大女主”，还有另外一个紧随其后的关键词“玛丽苏”，苏晓苑也有自己的一份解读：

“周莹靠着自己的努力和牺牲，在清末那个动荡的时代突出重围，不仅仅包括男尊女卑的一个阶级壁垒，还有时代背景下的东西方文明的碰撞。没有‘玛丽苏’的环境，也不是‘玛丽苏’的人设。”

《那年花开月正圆》在传奇和励志的故事性基础上，注入的是忠厚为本、诚实不欺、不尚空言的秦商文化，更有现实主义的表达。一个卖艺的江湖丫头，心中了无牵挂，唯一的亲人养父周老四更是江湖上的老油条，爷俩生活得逍遥自在。她大声说话、随便闯祸、乐观开朗，可是慢慢得自己爱的人离开了，自己尊敬的人蒙冤入狱，亲眼见证了吴家东院从泾阳第一到家道中落，她的心境开始发生了转变，执着为家族洗冤，一人扛起吴家的家业兴衰，最后成就吴家的商业盛况。这些都具有现实意义，也是成为吸引编剧，爱着并深信这个故事的主要原因。

从市井小人到民族大义，从机灵敏捷到大气成熟稳重，同一个人不同时期的思想变化，孙俪演绎的淋漓尽致。苏晓苑称，“历史上的周莹不是很漂亮，我担心观众会不会因为孙俪太好看，而忽略了这个人物本身。看到成片之后，孙俪全身心地去塑造一个坐没坐相、站没站相，行为举止比较粗俗的女孩子，我觉得她是一个非常真实、热爱表演的演员，这点和周莹很像”。苏晓苑还谈到，编剧能够遇到一个好演员是可遇不可求的，她能把你想象的人物立体地展现在你面前，而且是一个“升级版”。孙俪用完全不一样的表演方法塑造了一个与以前完全不一样的人物，这个对演员来说是蛮大的冒险，但是她成功了。

无论是“朱砂痣”还是“白月光”

不存在依附关系的感情，更符合现代人审美

对比毫无根据的相爱，《那年花开月正圆》多了些生活本身的味道，既有恬静相守、也有刻骨般的共同患难，具有独立人格、不存在依附关系的感情，更符合现代人审美。

如果说，她与吴聘之间的爱是不知不觉，那么与沈星移则是后知后觉，苏晓苑也从现实主义的角度做出了比喻：

“周莹是一个有现代灵魂的人物，从一而终确实可贵，也令人向往，但是在现实社会生活中，每个人心目中都有红玫瑰、白玫瑰，有朱砂痣、白月光。作为一个女性的编剧，我更愿意女性活得更精彩一点，无论是在职场上，在感情生活中也有更多的选择，能够勇敢地去决定自己的人生。”

74集的体量，计算一下，要搬着小板凳在电视机前坐一个月了。苏晓苑提到，剧本创作和剪辑的过程中也一直在做减法，其实取舍反而是创作过程中比较大的难题，回到了最初做这个剧的宗旨，我们想通过100多年前，一群年轻商人的精神风貌来表述对现实的关注，凡是能贴近这个原则的，不论主线还是支线都会保留，稍微偏离的就砍掉。

自1996年至今的20年间，苏晓苑先后创作了数十部影视剧作品，电视剧作品《花木兰传奇》《拥抱星星的月亮》也在当时取得不俗的成绩，她认为，写剧本最重要的是人生阅历，生活最重要。

山河虽长是飘摇，幸而有花好月圆。《那年花开月正圆》一直隐隐的表达：“所有的欢乐和痛苦往往都是转瞬即逝，只有记忆可以长存。”就像浪漫的月夜梨花，无法改变生存的选择和命运的拨弄。本剧秉承了大剧的厚重性、反思性的优良基因，用浪漫主义手法表达对现实主义的关注，值得我们参读。