先站队，在《中国有嘻哈》里，我最喜欢的是Jony J和Gai。

Jony J 是除了欧阳靖外，我在看节目之前唯一知道的嘻哈歌手，这与篮球有关。去年勒布朗-詹姆斯率领骑士队拿到克利夫兰52年第一个冠军时，CCTV做了一段关于勒布朗的视频，背景音乐采用的就是Jony J的《My City》。

直到现在听到这首歌时，都会想起一年前那个激动人心的夏天。

Jony J 因为很瘦，他的外号是“豆芽”。有网友看玩笑说，看《中国有嘻哈》，感觉豆芽的气场和他们人明显不同，如果说他们都像是小混混的话，豆芽起码是个帮派头目。

无论是从外形、个人气质和歌曲风格来说，Jony J 在这一众rapper里都清新得像个异类。直到总决赛的生死攸关时刻，他还在那里不紧不慢地唱着Jazz Hiphop。在整个节目里，Jony J是少数可以不依靠字幕就能听懂他在唱什么的人。

我跟人说，豆芽参加这种比赛太吃亏了。因为他的声音让耳朵太舒服了，歌词又没有那些开跑车住市中区diss谁的野蛮粗犷，适合当音乐去反复地听，但不会在瞬间挑拨人情绪的。

Jony J 是正经的大学音乐专业出身。和那些地下歌手比，是他选择了嘻哈，而不是嘻哈选择了他。这是他喜欢的音乐方式。曾看过他的一个采访，在里面他发出质疑，

「有段时间我很听不得中文说唱里面说我来自街头，然后你看他是小康家庭长大的……如果你不是这样的人，你不认同你唱的东西，那你别唱。」

他甚至质疑这个圈子，到处问人，什么是Hip-Hop圈？它在哪里，最后发现「大家都走面儿的特别多，谁都认识，这个我的瓷，那个我homie，中国Hip-Hop还没有怎么样。」

Jony J被人叫做“嘻哈哲人”。他认为音乐是一种记录，和古诗、散文其它文艺作品是一样的，这些real的东西是不会过时的。如果向他索求高产歌，他觉得自己一个星期就可以做出一张专辑，但“没有任何营养，没任何意义，都在说废话，跟我freestyle一样。”

Jony J在淘汰赛期间出现两次忘词情况，最终通过复活赛车轮战PK掉黄旭、TT、辉子和VAVA，进入四强。这事一时间争议得厉害。后来有人爆料说，豆芽两次忘词都因为临时改词和兼顾巡演等，他自己也说，忘词时不想用freestyle混过去。最终，没有战队的他在两轮投票中都是最后一名，在总决赛中第一个被淘汰出局。但这些都无关紧要了。

正如在他的歌词里说的，「宿命也是你自己写的剧本，自己选择自己要的人生」。Jony J没有利用《中国有嘻哈》刻意放大自己，塑造人设。他就像一个跳出盒子的人，悠哉地唱着自己喜欢的歌，取悦、忠实着自己。

他可能才是这个舞台上，最real的那一个。

Gai和Jony J完全不同，他是最彻彻底底「利用」了这个舞台，放大自己一切的人。

从海选时的那句脍炙人口的“老子吃火锅，你吃火锅底料”，再到叫嚣“练习生、idol别来这个舞台，来了得死”，和PG ONE互怼，他的浑身上下散发着underground rapper的混和恶。一直以来，网络上对他过去的丑闻揭露不断，人们就像看小丑一样看着Gai在这个舞台上蹿下跳。

直到那句惊为天人的「一往无前虎山行,拨开云雾见光明,梦里花开牡丹亭,幻想成真歌舞升平」，关于他的私德的讨论几乎是一刹那被抹去了。我无法形容第一次听到这四句歌词的感受，就听了几个星期的自吹自擂、物欲横流的歌词后，这29个字就像飓风，吹散了大多数人对嘻哈、嘻哈歌手以及Gai本人的所有认知。

在那之后，关于Gai的风评就彻底变了。

用Gai的话说，他是「社会上的」，捅过人，吸过毒，学历截止至初中，是真正从街头出来的人。他的成长经历和那些从街头出来的美国嘻哈明星们是最接近的，也最纯粹和原始。他从十几岁起遵循着丛林法则，做着屌丝逆袭的梦——因为他太穷了。有人曾问他，在底层生活的生活逻辑是什么，他只回答了两个字：「活着」。

就像美国平民窟的孩子，只有音乐和运动可以让他们摆脱生活的窘迫。真是老天赏饭吃，Gai的嗓音、歌词、音乐天赋都太无与伦比了。这个微博名字里写着“只认钱”的俗人却写出了「世人慌慌张张，不过图碎银几两。 百年阳寿殆尽，终究难逃黄土里躺」。他开创了江湖风嘻哈的新种类，某种程度来说，这个初中文凭的混子用自己的方式完善了中国风这个曲风。

我始终觉得，Gai之心志高远，达到了大多数rapper想不到的高度，只是之前他真的太穷了。当Gai公平地和其他人站在同一个舞台时，这个小人物会用「诡计」让你注意到他，然后再用音乐让你折服，在他的光里舞蹈——就像在总决赛rapper投票环节时，那些一直被Gai喷的爱豆、练习生、以及被他PK下去的模特，都把手中的RICH项链投给了他一样。

在火了之后，Gai接受了无数次采访。让我印象深刻的，是有一个记者问他关于“有钱之后”的问题，他回答说，「有钱这个东西，你得让身边的人，特别是爸妈在世的时候，让他们觉得你能养活自己。每个人都有离开世界那一天，我只是想让我爸妈在离开世界前，觉得他们的孩子让他们放心。」

这样的人，我始终无法认为他是个恶人。

最后说说《中国有嘻哈》。

我还是认为，这个节目火了之后，中国依然缺乏滋养嘻哈的土壤，即使嘻哈文化张扬不羁的特质恰好迎合了当下市场方凸出个性、年轻活力的需求。但从小众走向大众，从地下走到台面，文化产业的兴起除了市场和用户给予的肯定外，还要考虑文化土壤是否适合其持续生长。在这一点上，中国长久以来的含蓄特质可能会是阻碍其从小众潮流变成主流文化的桎梏。

但从长远看，这个节目将会推动中国整个嘻哈事业的发展。

嘻哈是地下的产物。Beef、battle、脏话、暴力甚至毒品、色情都是它的重要组成因素——这也是大多数人对嘻哈的一贯认知和抵触源头。但当这一切因放不上台面而被限制时，大众惊喜地认知到了嘻哈的积极、奔放的另一面；对资本方来说，嘻哈歌手的商业价值、带货能力、目标人群又契合大多数品牌的需求；嘻哈歌手则意识到，不用脏话去表达自己的态度，不但不会减少酷、real的印象，反而能收获更多人的喜爱——这帮助他们实现赚大钱的目标更近了一步。

在嘻哈最成熟的美国，嘻哈音乐俨然成为主流。根据BuzzAngle的《2017美国年中音乐消费市场报告》显示，嘻哈音乐已经成为了美国民众最受欢迎的音乐类型；更可观的是，在全美的任意消费行为里，与“嘻哈产业”有关的大概就占了四分之一，越来越多的品牌愿意和嘻哈歌手合作，将嘻哈从贫民带入高端场景。最典型的的代表莫过于21座格莱美奖获得者、嘻哈教父Kanye West和他的Yeezy 帝国。

中国的嘻哈距离这一切还很遥远。但在这个夏天后，它不再是一种憧憬。

如果你真的爱上了嘻哈，那就停止谩骂，停止无脑追粉，跟着他们的歌摇头换脑就好了。