由张丹峰、谭松韵等人主演的电视剧《特化师》将在深圳卫视播出。该剧讲述了特效化妆师王翼与化妆品销售陈真之间的故事。化妆师这一职业与时尚、流行直接挂钩，但这一够“燃”够青春的题材究竟能否俘获观众仍未可知。

“特化师”这一名称不由让人想起日本电影中出现过的一个职业——为逝者化妆的入殓师。表面看来，入殓师这一职业远不如特效化妆师这般光鲜靓丽。但日本导演深挖“入殓师”的职业精神，将这一职业题材送上了奥斯卡的奖坛。

如果职业和题材不能决定职业剧燃情与否的话，职业剧“燃”的究竟是什么呢？

从日剧的成功看

边缘化题材职业剧如何出彩

中国影视导演对于创新型题材职业剧的探索仍处于初级阶段。而国外早已有以各种“奇葩”职业为主题且收视表现不错的职业剧。美剧有《广告狂人》《绝命毒师》等，韩剧有《聚光灯》《制作人》《强敌们》《life特别调查团》等，日剧有《半泽直树》《校阅女孩河野悦子》等。

《绝命毒师》

如果说美国职业剧还在刻意追求职业的独特性、韩国职业剧仍留恋光鲜靓丽的职业生涯的话，那么日本职业剧则真真切切地将观众想的到或者想不到的种种平凡职业收罗其中。日本人可谓将职业剧做到了极致。

《半泽直树》中堺雅人扮演了一个立志对恶人“以牙还牙，加倍奉还”的银行职员；《校阅女孩河野悦子》塑造了一个认真负责、刨根问底的校阅女孩儿的形象；《派遣员的品格》打造了一个受聘于东京市内的老字号食品公司S&F的超级派遣员；《不过是先出生的我》呈现给观众一个销售出身、视学生为商品的高中校长……

《半泽直树》

特殊职业也为日本电影提供了不可多得的独特素材，第81届奥斯卡最佳外语片《入殓师》讲述了大提琴手小林大悟学习成长为入殓师，体悟了死亡的意义的故事；电影《编舟记》讲述了词典编辑部里的故事；电影《哪啊哪啊神去村》讲述了高中毕业生成长为伐木工人的经历……

同为“边缘化”题材职业剧，为何日剧远比国产剧出彩、精良？具体而言，日本边缘化题材职业剧的亮点有四：

其一，专业性。日本边缘化题材职业剧植根现实，体现特殊职业的特色性与专业性。不同于国产职业剧无视职业特性、将所有职场情境归于“恋爱+争斗”模式的做法，日本职业题材影视作品深入剖析每一个不同的职位，彰显专业色彩。

《不过是先出生的我》

其二，特色性。“专业性”是指日本职业剧对特定职业的共性的捕捉，“特色性”则是指日本职业剧对于身处特定之位的主人公个人特质的挖掘。校阅女孩儿刨根问底的个性使之更像是一个“调查记者”；京明馆高中校长鸣海凉介用销售理念来管理学校的师生；大前春子是一个比正式员工还要霸气、傲慢的临时工……

其三，民族性。日本边缘化题材职业剧深挖隐藏于职场情境背后的职业精神内涵，展现了日本人鲜明的忧患意识、强烈的生存意识以及他们敏感谨慎的生命态度，体现其民族特质。

其四，成长性。事实上中国电视剧创作团队偏爱的“菜鸟逆袭”模式在日剧中也十分流行。不同于国产剧将主人公逆袭历程夸张化、玩笑化、狗血化的做法，日剧认真记录了主人公对特殊职业从排斥到接受、一步一个脚印、踏实进步、完美逆袭的全过程。

职业剧的魅力内核何在？

职场剧为何如此盛行，相较于通俗言情剧、家庭伦理剧，其魅力何在？对于特定职业的专业化描摹固然是职业剧的亮点所在，但独特的职业情境才是职业剧的核心特质。职业情境为外在冲突、内在冲突的呈现，精神内核的挖掘提供了一个不可多得的情境场域。

首先，就人际冲突而言，职场情境构建了阶层鲜明的权力场。职场不同于生活场，职场中存在切实的上下级关系，也就存在切实的权力冲突。权力场域的存在使得人际关系更为复杂化，使得人际冲突以隐性而又激烈的特殊状态存在。

职场中的人际关系本就是相对紧张的而非轻松和谐的，因为职场无朋友，同事关系才是职场中最基本的人际关系。正如《我的前半生》中贺涵所说，“你来工作是来赚钱的，不是来交朋友的，如果能交到朋友，那是惊喜……”。

其次，就内在冲突而言，职业情境激发了主人公的内在心理冲突。“坚持自我还是服从职场潜规则”，“自保还是出头”、“生存还是毁灭”是职场剧主人公经常面临的问题。

面对奄奄一息的病人，医生要选择违反规定先行抢救还是为避免担责任而坚持等待家属来临？面对危险的歹徒，警察要选择只身深入虎穴还是等待同事的支援？面对强势的领导，员工是要违背自己的原则无条件服从还是宁丢饭碗不丢底线与尊严？……

再次，外在冲突与内在冲突最终都汇聚为一体指向特定职业的精神内核，而在职业精神的背后隐藏着伦理道德与人性善恶。道德层面是职业剧的核心层，是职业剧得以立身的根本。

不同于生活情境，职场情境是一个理性色彩较为浓厚而感性色彩相对淡化的情境。生活不是非黑即白，而职场则有是非对错。当职场情境将主人公置于两难境地时，主人公的感性思维与理性思维之间的冲突外化，人性的善恶在此间得到考验和展现。

职场剧“燃”的不是职业而是勇气

暂且搁置其他题材不谈，但说军警题材、医疗题材，这两块儿自带炫酷光环的金子却常常被国产剧导演蒙尘。“常识性错误多”、“专业性差”曾是此类题材最大的槽点。近年来军警剧与医疗剧已经在尽力规避这些问题，却仍然难以出彩。

正在播出的医疗剧《急诊科医生》虽有郑晓龙导演坐镇，张嘉译、江珊、柯蓝等戏骨级演员加持，尚无明显的专业性错误，却为何依旧难以从医疗剧中脱颖而出？事实上，“专业性”只是对职场剧的基本要求，而职业精神才是职场剧的核心所在。该剧仍沉溺于老旧的套路中，并未成功找到深入挖掘医护精神的突破点和创新点。

号称是中国版《太阳的后裔》的《特勤精英》虽然模仿了韩剧的人设、复制了韩剧的剧情，其质量却与原作差了十万八千里，其差距不在职业，不在专业性，而在于剧集的精气神儿。

《太阳的后裔》虽然本质上是一部披着职业剧外衣的言情剧，但姜暮烟和柳时镇的职业身份也帮助该剧挖掘了一种爱岗敬业的职业精神，展现一种临危不惧的道德坚守。

姜暮烟救治了受枪伤的恶人阿古斯，因为生命面前人人平等；阿拉伯联盟议长身体出现问题，柳时镇宁肯违反规定也要确保姜暮烟及时顺利地完成手术。

胆小的李志勋为自己在余震发生时抛下伤者独自跑出废墟而自责；对李志勋怨念颇深的伤者在自己产生恐惧而李志勋奋不顾身的情况下选择了原谅……

相较之下，《特勤精英》中的消防员林毅不服管教，医生叶一帆自以为是，主角们插科打诨、嬉皮笑脸，在他们身上，全然不见职业人的严肃感和庄重感。这样的作品，何以动人？

劳动不分贵贱，职业也不分庸奇。点燃观众追剧热情的不是剧中职业高端大气的外壳，也不是职业男女靓丽时尚的外表；真正炫酷的是主人公的专业技艺，是剧中人的职业操守，是他们对钟爱事业的执着追求，永不言弃的道德坚守。

本质上而言，优良的职业剧中都蕴含着一份超“燃”的精气神，一种可贵的勇气。这勇气是自我审视的勇气，是直面生死的勇气，是对抗权力的勇气，是追求正义的勇气。