2017年10月，诺贝尔文学奖授予日裔英国当代作家石黑一雄（Kazuo Ishiguro）。石黑一雄是当代最知名的英语作家之一，与奈保尔、拉什迪并称“英国文坛移民三雄”，曾于1989年凭借《长日留痕》获得布克文学奖。诺贝尔文学奖的授奖词称：“石黑一雄凭借情感丰沛的小说作品，在我们与世界连为一体的幻觉之下发掘深渊。”

这样的结果，让关注诺奖赔率榜的人大跌眼镜。就在2017年9月9日，三家博彩公司Ladbrokes、Paf和Unibet公布的诺奖赔率榜上，排在赔率榜前几位的作家，与此前几年的竞猜顺序一致，仍然是日本作家村上春树、肯尼亚作家恩古吉·瓦·提昂戈、以色列作家阿摩司·奥兹和叙利亚作家阿多尼斯。而与此前赔率榜略微不同的是，加拿大作家玛格丽特·阿特伍德第一次攀升到了第2名，中国作家阎连科也首次进入了赔率榜的前10名。 这也引得国内外的出版商和读者纷纷猜测，玛格丽特·阿特伍德或者阎连科是不是2017年有机会？

要知道，赔率榜最后的变化往往是最为重要的。2016年诺奖宣布当天，鲍勃·迪伦从较后的位置变成了第6位，而在此前一周，赔率榜前列都没有他的身影。再比如 2014年，诺奖得主莫迪亚诺一开始的赔率是1/100，在公布之前几日，突然跃升至1/10；2013年也是类似的情况，临近诺奖公布时，爱丽丝·门罗突然变成了Ladbrokes第二受欢迎的作家，赔率为1/4，仅次于村上春树。

那么，2017年的赔率榜也发生过类似的变化吗？事实上，2017年从赔率榜发布起，直到诺奖公布之前，都没有明显的变化，令人无从猜想。当石黑一雄的名字被瑞典文学院的常务秘书念出时，人们才反映过来，在赔率榜上好像没有见过他！而众多根据赔率榜做出的预测，也都根本没提过他。例如《新共和》的预测文《谁能赢得2017年的诺贝尔文学奖》，明确列出的是恩古吉·瓦·提昂戈、玛格丽特·阿特伍德，甚至是阎连科和北岛。这就是说，至少在2017年，赔率榜这个诺奖预测“风向标”没有发挥以往的效果。

就像2013年Chris Wright在《波士顿环球报》一篇名为《谁能赢得诺贝尔文学奖》的文章中指出的，Ladbrokes负责诺奖赔率编制的员工所做的工作，并不是读书、分析作者或是揣摩评委的心思，而是将行业评价、作家国籍、历来获奖者的信息等进行综合评估，所以，他们并不揣度评委意图，而是自行创造出了一个分析框架，以预测哪些作家有可能得奖。

这么说来，赔率榜预测本来就带有很大的娱乐性而并非，当它的准确性被打破了，也许此后我们可以从别的角度来预测诺奖。

国籍与语言：仍然是第一标准

毫无疑问，英语是诺贝尔文学奖最为青睐的语言。从1901年至今，包括2017年的诺贝尔文学奖在内的114位得主中有29位都是用英语写作、14位用法语写作、13位用德语写作，还有西语作家11位，也就是说，用英、法、德、西语写作的作家在文学奖得主中占据绝对优势，加起来占据榜单的一半；而东亚世界汉语和日语都各自只有一两位得主，基本在榜单的最末端，更多的语言比如土耳其语、意第绪语等只有一位获奖者。

2016年界面文化（ID:BooksAndFun）在诺奖颁布之前的文章《村上春树结束赔率榜领跑，诺奖成为非洲与美国之争？》中，曾经根据诺奖在国别和语言中的分布规律预测，诺奖很可能会在暌违23年之后落入美国作家之手，虽然最终获奖者虽出乎许多人意外，却果然是美国作家获奖。而2017年的石黑一雄，虽是日裔，却并非典型的“移民作家”。他主要以英文写作，接续的也是“世界上最伟大作家”的传统，而并非日本文学的命脉——据瑞典文学院所称，石黑一雄是简·奥斯丁与弗兰兹·卡夫卡还有马塞尔·普鲁斯特的“混合体”。

从2012年到2017年的5年间，诺贝尔文学奖颁给了2位亚裔或者亚洲作家。一位是莫言，还有一位就是石黑一雄。而有趣的是，瑞典文学院在称赞他们的文学成就时都将之与第一流的英国、法国、德国或者西语作家相比。如上文所提到的，瑞典文学院认为石黑一雄接续着奥斯丁和卡夫卡的传统，而2012年莫言获得诺奖时，瑞典文学院在莫言的授奖词中，也将他与拉伯雷、斯威夫特和马尔克斯相比。 这可能代表着诺奖的称赞尺度，正是建立在拉伯雷、奥斯丁、卡夫卡、普鲁斯特等“西方正典”之上。（甚至连看来最“非正统”的鲍勃·迪伦也有古希腊诗人“荷马”的遥远呼应）。

文体：突破传统体裁，更加丰富广泛

与我们常见的“小说、戏剧、诗歌、散文”文体四分法完全不同，诺奖官网上将文体分为戏剧类（drama）、历史类（history）、哲学/小品文类（philosophy/essay）、诗歌类（poetry）、散文类（prose）五类。以往的获奖者以小说类最多，而近几年，各类文体之间的界限模糊了，文本与媒介之间的关系也正在发生着变化。

2015年，诺贝尔文学奖颁给了写非虚构报道的阿列克谢耶维奇。接下来2016年的诺奖更是大爆冷门，颁给了美国音乐人鲍勃·迪伦。鲍勃·迪伦也由此成为了历史上第一位获得诺贝尔文学奖的音乐人。迪伦的获奖在世界范围内引起了许多争议，而在诸多关于迪伦的写作是否抄袭借鉴、是否具有文学价值的讨论中，最富有启示的一点，就是关于文学是否具有边界的问题——正是对于文学边界的认知不一造成了人们对迪伦获奖的意见分歧。

界面文化在之前的文章《24小时没回应 鲍勃·迪伦真会拒领诺贝尔文学奖吗？》中提及：一些人为诺奖的“不拘一格”叫好，乔伊斯·欧茨、斯蒂芬·金、萨尔曼·拉什迪等人纷纷表示，迪伦是“吟游诗人的继承者，这是一次伟大的选择。”《纽约时报》则发文称“迪伦重新定义了文学的疆域”。

2017年的诺奖得主石黑一雄远比鲍勃·迪伦更加“正统”，事实上却是一位跨媒介作者。在写作小说之外，石黑一雄还曾与爵士歌手斯塔塞·肯特（Stacey Kent）的合作唱片大获成功，也还为电视台和广播台撰写剧本。写报道的人也算作家吗？写歌词的人也可以获得诺奖吗？为什么石黑一雄而不是村上春树获得获奖？在人们的一片质疑声中，瑞典文学院很可能是在用诺奖来“拓展文学的疆域”，寻找更多样的“文学的形式”。就像2017年诺奖颁布之前，《华盛顿邮报》作出的猜测那样：改编作品、跨媒介作品，甚至是漫画等等形式的作品，都有可能荣获诺贝尔文学奖。能够合作唱片、撰写剧本以及广播剧的石黑一雄也证实了这点。

综合起来，2018年的诺奖得主也应该是一位能够接续西方伟大“正典”传统的，或者说可以与伟大传统产生联系、具有全球影响力的作家，此外，他/她也应该是一位富有新意的、超越传统体裁的、甚至跨越媒体的作家。符合这个标准的作家都有谁？我们可以来盘点一番。

2018年诺贝尔文学奖大胆猜测：

1、首先可以排除这些老面孔：

阿多尼斯（叙利亚） 村上春树（日本） 恩古吉·提安哥（肯尼亚）伊斯梅尔·卡达莱（阿尔巴尼亚）

村上春树“陪跑”的时间真的太久了，在赔率榜上排名持久且靠前，可能是出于全球粉丝效应，2017年石黑一雄这位日裔作家的获奖更是基本浇灭了村上的希望；恩古吉·提安哥虽属于肯尼亚作家并用家乡语写作，但旅居美国多年，已被列入“美国阵营”，美国阵营已经在2016年获奖了，2018年获奖的可能性也不大；叙利亚诗人阿多尼斯占据“国籍的”优势，但从文体上来说，既然2016年已经颁发给一位诗人了，同理阿尔巴尼亚作家卡达莱也是以诗歌著名，故而，2018年我们不看好诗人继续获奖。

2、其次也可以因为国籍、语言关系排除以下作家：

北岛（中国）阎连科 （中国）乔伊斯·欧茨 （美国）菲利普·罗斯 （美国）唐·德里罗 （美国）

2016年和2017年登上赔率榜单的还有中国作家北岛和阎连科，这可能和两位作家在国际上的声誉提升有关，但是莫言2012年才获得诺奖，2017年又颁给了日裔的石黑一雄，所以再颁发给中国作家的可能性极低，因此基本可以排除中国作家。至于“美国队”里的这几位作家也属于国际声望很高，但是“生不逢时”，也可排除。

3、这些作家，有获奖的可能：

奥尔加·托卡尔丘克（波兰）扬·马特尔（加拿大）迈克尔·翁达杰（加拿大）

没有了赔率榜作为参照，从全世界范围内寻找作家，真的有点毫无边际。但依据以上列出的标准，还是可以找出几位既传统又有新意的作家的，姑且大胆一猜。

波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）是否有可能？她的作品生长在本土的历史之中，既吸收着民俗传说神话，具有鲜明的民间文学色彩，又令人想起马尔克斯的魔幻现实主义和福克纳的家族叙事。就在最近，她的作品《太古和其他的时间》以及《白天的房子，夜晚的房子》都由后浪出版公司引进中国。

加拿大的扬·马特尔（Yann Martel）是否也可以进入“候选者”行列？扬·马特尔即《少年Pi的奇幻漂流》的原作者，这本书曾在2002年获得布克奖，2013年改编电影收获奥斯卡最佳导演、最佳视觉等四项奖项。扬·马特尔的创作也受到卡夫卡、康拉德、托马斯·哈代等经典作家的影响。近日未读出版了扬·马特尔的《葡萄牙的高山》。而早在2005年，译林出版社曾出版过他的《少年Pi的奇幻漂流》

同属加拿大的迈克尔·翁达杰（Michael Ondaatje），也许可以加点获胜筹码。翁达杰不仅是诗人、小说家还是电影制作人。在小说写作之外，他还曾尝试过电影剧本写作，他的代表作《英国病人》收获了1992年的布克奖，也改编成了电影，并斩获奥斯卡诸多奖项；此外，他还与好莱坞著名剪辑师沃尔特·默奇进行对话，出版了一部讲述电影剪辑观念的对话集《剪辑之道》。近年来，《英国病人》以外，99读书人·人民文学出版社还引入了迈克尔·翁达杰的另一部小说《安尼尔的鬼魂》。

当然，关于2018年诺贝尔文学奖最终花落谁家，我们还要再耐心等待10个月。而瑞典文学院似乎也在一次次和读者们玩着“我的心思你别猜，猜也猜不透”的游戏。界面文化（公众号ID：booksandfun）姑且大量一猜，待10个月后答案见分晓。

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