文丨焦先森

从上映到现在，《神秘巨星》一直在单日票房榜首的位置稳稳地坐着。1月23日，这部由印度巨星阿米尔⋅汗参演的口碑之作单日票房高达3109万元，5天来总票房已突破2.37亿元，已被《印度快报》积极点赞称——“印度电影业的完美主义者阿米尔⋅汗在中国也保持他的完美”。

印度人的骄傲是有道理的，作为印度电影的良心，阿米尔⋅汗包揽了印度在华电影最高票房的前三名，分别是总票房近13亿元的现象级影片《摔跤吧！爸爸》，目前近2亿元、行情看涨的《神秘巨星》，以及票房1.4亿元却刷新印度歌舞电影固有形象的《三傻大闹宝莱坞》。

值得关注的是，这也是目前在华上映的所有票房过亿的印度电影清单。

悲悯视觉：从爸爸到妈妈 终于被正视的女性权益

如果说《摔跤吧！爸爸》是完全站在父权的角度上给予女性人生有限选择的电影，那么《神秘巨星》则是完全站在女性立场来追求自己想要的生活，而这在女性地位普遍偏低的印度无异于抛进滚油锅里的一勺清水。

从剧情上说，这也许就是半部印度版的《寻梦环游记》，不过故事发生地从墨西哥换到了印度，主角从小男孩换成了少女，但两个同样没有人生决策权的小孩，追寻的是同样的梦想——成为音乐界的巨人。

诚然，从现实的角度出发，唱歌是最没有技术难度的梦想，因而也最容易被写进编剧的剧本里。但在塞伊拉·沃西所饰演的印度少女尹希娅面前，唱歌最大的阻碍不是家族的血泪史，而是她的性别——在父权至上的家中，父亲可以任意对母亲进行家暴，也可以肆意摧毁女儿的梦想，比如逼她把母亲偷偷卖项链给她换的笔记本电脑扔下二楼，又比如获悉女儿科学考试成绩不好后，可以武断地挑断她吉他的琴弦。

让人刮目相看的是，在这部电影中，神秘巨星的所指其实蕴含了母女二人。作为时代女性的象征，女儿在青春期对父权的不满愈演愈烈，随着蒙面歌唱的视频走红，她逐渐获得了反抗男权至上的能力，并在母亲的默默支持下一步步走出自己的人生。

表面上看，灰姑娘变歌神，一代神秘巨星就此诞生，但实质上，真正的神秘巨星却是一直默默忍受家暴，但会为了女儿豁出一切的母亲娜吉玛。这个更符合传统定位的女人半生的经历是印度女性地位的缩影，“在家从父，出嫁从夫”，连饭菜不合口味都会变成丈夫暴力的理由，但对社会现状认命的她默默接受了。

电影的转折出现在女儿的人生被丈夫掐断的时候，在丈夫为减少托运费想把女儿吉他扔进垃圾桶时，她人生中最重要的角色开始觉醒，她说，“那不是垃圾，那是尹希娅的吉他。”就像当初丈夫逼她打掉还是胎儿的尹希娅时，她选择了离家出走几个月来保住她一样。

父权至上社会的悲哀在于，母亲作为受害的一方，却会在不知不觉中成为女儿受害的帮凶。很庆幸的是，在女儿追求人生梦想的时候，娜吉玛最终没有再隐忍，选择站出来与丈夫离婚，并最终带女儿出席了她本该参加的歌唱颁奖礼。以至简的剧情、最俗的套路，却呈现了力道十足的母爱，带着女性觉醒的原色出发，神秘巨星其实就出现在母亲机场反跳的瞬间。

所以，对，《离婚吧！妈妈》，这个名字才是这部电影献给所有印度被家暴女性的主题。

电影良心：聚焦社会问题 源于生活却高于生活的良心

因为主演是摔跤父女的关系，本片一直被视为《摔跤吧！爸爸》的姐妹篇，然而高于上部佳作的是，本片已脱离了主流社会的男性视角，而是真正从女性的角度来关注父权、家暴等等社会敏感话题。尽管回避了印度敏感度更高的对女性犯罪问题，但基于家庭出发，更能得到社会的广泛共鸣。

这种以作品持续挖掘社会问题的表演态度也延续着中国观众区分印度电影的标准，即：阿米尔⋅汗的电影，以及没有阿米尔⋅汗的印度歌舞片。阿米尔⋅汗在这部作品里的角色是对少女表示关注的另类音乐人，在听到尹希娅蒙面上传的作品后，向其伸出了橄榄枝，可以说，他是剧中女性命运获得改变的有力推动者，也代表着社会对女性认同的一种力量。

电影打着励志、母爱的旗帜，却直面了堕胎、家暴、男权乃至完全由父亲决定的婚姻制度等一系列敏感话题，在印度算是尺度不小的佳作，对中国电影观众来说，也是窥探世界的一扇窗口。电影背后的社会意义远大于票房所决定的市场价值，这是印度电影良心阿米尔⋅汗带给全球电影人最大的收获。

印度主流社会的认可也进一步抬高了这部片的可看性，在“印度奥斯卡”印度电影观众奖颁奖中，《神秘巨星》一举拿下包括最佳影片、最佳导演在内的多项提名，最终饰演妈妈的梅·维贾夺得最佳女配角，而女儿塞伊拉·沃西则荣获影评人选择奖最佳女演员称号，就连“声替”歌手梅克娜·米什拉都夺得了最佳幕后女歌手奖。

读娱君梳理过，除了拍戏拼命以外，几乎阿米尔⋅汗的每一部电影都凝聚着导演和制片人对印度社会问题的深度挖掘，而这是其喜剧作品催人泪下的关键。而他也算战果累累，他以《三傻大闹宝莱坞》、《地球上的星星》抨击过传统教育制度，以《我的个神呀》喷了印度宗教问题，以《自杀现场直播》关注印度社会日益严重的自杀潮，而如今更以连续两部作品《摔跤吧！爸爸》和《离婚吧@妈妈》（开个玩笑，原片名实为《神秘巨星》）将印度女性权益问题做了重磅聚焦。

这也是最值得中国电影人们学习的一点，以小见大是这类电影的本质，以喜剧解读政治问题和社会问题是这类电影的基本技巧，但将这种常人看起来较为乏味的普通家庭剧拍出了异国共鸣，就不能不说是印度电影本身的一种成就。