文/武侠小王子

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1996年，28岁的乐韵从香港十三楼高的居民轰然坠地，曾有机会参演86版《红楼梦》的一代名花于香港闹市香消玉殒，上演了一段比电影凄苦百倍的殉情记。在无数人为乐韵红颜薄命惋惜的同时；亦把罗烈作为千夫所指的对象。这位面容秀丽的娇娃本可拥有大好前景，但一生终身却脱不了情欲的罗网。

乐韵的离世让无数善良人为之怜悯同时，罗烈被当作为恶首之化身，被各路影迷口诛笔伐、至今炮火不断。当然同样随之而来的，更是罗烈这段存续65年的荒唐香火和近乎40年的电影生涯。正如我们所推敲的那样，罗烈的影像人生或许正如复杂的不稳定化合物，比任何一位邵氏演员都充满变数。

罗烈原名王立达，1938年出生于马来西亚；1962年考入“南国训练班”后便成为邵氏公司最受器重的男演员。如果依罗烈面相来看，则有正邪两股气质容纳交汇，在略端正的五官中更有一股凶狠之气立于眉心，侠盗皆可成、皆大有可为；但如果依照电影的角色变换，罗烈便可一秒成大侠，一秒成枭雄。更甚的是，罗烈狡黠的眼神中养着一只可吞世间万物的猛虎，关起来的罗烈豪气万丈、放出来的罗烈则罪恶滔天。

纵观罗烈从影40年，几乎可用高质高量来形容；60年代末与王羽共为张彻爱徒后，与独臂刀成黑白双侠交相辉映；70年代随楚原癫狂自在，成丐成痴；70年代末更远走台湾，把煞气武侠演绎至巅峰后，80年代退隐江湖敢做绿叶。罗烈的一生演绎风格可以用水、火、丐、道四个字来形容。

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或许得益于罗烈弱冠之年的豪情，心中侠气满满未肯化身修罗；年轻时的罗烈并未展现出大魔王的气概。可在罗烈的正派角色中，虽心怀正气，但与王羽狄龙等血性豪侠相比，在侠气之外罗烈更展现了一丝温柔，这丝温柔让她在电影中得到女性垂青之余也多次遭遇血光之灾。

既没有狄龙的阳刚，也比不上姜大卫的浪荡，罗烈的正义始终如水一般，在邪恶的打击下一层层荡开，直至牺牲自我、吞淹罪恶。当然正义的罗烈始终是充满悲剧的，在《铁手无情》中被岳父一剑贯胸，在《万箭穿心》中毁面短脚击杀结拜长兄。只有在《天下第一拳》中我们看到了最悲壮的赢家，抬起沾满鲜血的双手，孑然一身隐没于天地间。

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如果从角色吸引力来说，正义似乎无法带给罗列太多加持；而在阳刚气息铺满荧幕的70年代邵氏王朝，良好人设总被人反复忘却。而提到罗烈的第一印象，莫过于数之不尽的反角。在反角中，罗烈眉心的煞气仿佛有了灵性，从荧幕内至荧幕外，摄魂力之强前所未见。

在《龙虎斗》中长发披肩的日本人彷如罗刹降世，带给人的不寒而栗亦在张彻电影中前所未见；随后在程刚《十四女英豪》中罗烈更加收放自如，狠辣歹毒尽为其用，卑劣招式信手拈来，罗烈如一位天生的西夏四皇子，掌控者人世间罪恶的阀门。

果不其然，这部邵氏重磅大作被更多人所推崇；在而后70年代多部影片中，罗烈皆充分展现其反派的潜能，奸恶伪毒都可化为已用，一次次在荧幕中用尽奸猾手段，一次次在邵氏武侠世界中独霸一方，惩善扬恶、屡试不爽。

鉴于丰富的人生体验，罗烈在善恶之间总能找到一个恰如其分的平衡点。而在现实中罗烈则左右逢源于影视圈、寻芳猎艳于灯红酒绿，曾被称为邵氏的百变天王，曾劝和过已经闹掰的狄姜；当然，在功成名就之余，欲望亦随之被无限扩大。

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在后来的影视生涯中，正邪泾渭的罗烈已被逐渐淡化，随着对两个极端气质的良好把控；在楚原和古龙的电影中，罗烈皆可亦正亦邪，正邪仿佛就如罗烈手上的黑白棋，反转只在一念之间。

而在楚原江湖中如果狄龙为小生，罗烈则为武丑；狄龙为武生，罗烈则为文丑；而后罗烈对戏剧的把控力更延展到后楚原的多部作品中，如《如来神掌》中的东岛长离、《满天神佛》中的道教宗师，其超脱之感让演技成为其收放自如的玩物。

如果说罗烈放则为方外真人，那么罗烈的收则为妖邪宗师。在1977年参与的电影《洪熙官》中，但是比起主角陈观泰，罗烈造型的成功反而更让人称道。罗烈在电影中的白眉道人鹤发童颜、阴险狡诈，但是铁布衫武功已经登封造极。而罗烈在电影中的一举一动皆展现出强大的气场，更把白眉的古怪诡异和深不可测演绎得淋漓尽致。

罗烈几乎在他演绎生涯中奉献了自己最好的演出，随后白眉道人的造型更被陈鸿烈和刘家辉用在其他影视剧中，在《杀死比尔2》中的白眉道人便是昆丁受邵氏电影的启发，也让其成为最经典的影视形象之一。

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随着邵氏王朝在80年代中期的崩塌，1988年罗烈转投亚视成为其最大牌配角之一。而在对新人和后辈的提携上，罗烈更不遗余力，何家劲、尹天照、林建明感其知遇之恩。虽然90年代初花甲之年的罗烈在多部港片中偶有露面，但皆属混闹过场，隐于市野。

2002年11月2日，罗烈因心脏病突发在送往深圳医院抢救途中逝世，享年64岁。