文 | 王馨

编辑 | 子木

表现主义起源于19世纪末、20世纪初德国对传统绘画规范的反抗与突破，是20世纪早期主要流行于德国及北欧一些国家（尤其是奥地利）的一个艺术潮流。它最先出现于美术领域，很快便在音乐、文学、戏剧、电影等诸领域广泛流行开来。

表现主义源于德国浪漫主义的思想系统，反对对客观事物的忠实再现、反对印象派，同时受到野兽主义运动的刺激，主张以浓烈刺激的方式，直抒艺术家的个人情感。

在19世纪的大部分岁月中，德国的绘画都沉浸在一种温情脉脉的自然主义与理想主义之中。在法国巴比松画派的影响范围渐渐扩大并影响到德国之后，这里的绘画开始融合了自己的浪漫主义哲学，产生了一种以弗里德里希为代表的浪漫主义的风景画。

这种浪漫主义的绘画有着德国绘画特有的对精神空间张力的强调，不同与其他国家风景画的平和色彩。这种浪漫主义的风景画随着法国印象派的崛起，温和的汲取着后者对自然光色运用的新方法。这便是德国当时的学院派传统，在当时有着压倒性的优势地位。

而表现主义在承自浪漫主义风景画奔放的精神张力的同时，有着与它本质上的区别：表现主义传达出的情感不是日常的、易于理解的，而是充斥、放大了来自于潜意识的直观感受，超自然的心理体验，表达的主体也从间接自然对象转向了直接的人物绘画为主。同时，表现主义反映出了一种强烈的世纪末的情绪，孤独、痛苦、精神错乱……

蒙克可以说是挪威最伟大的画家了，是表现主义绘画国际性的先驱人物。1892年至1908年这段他一生中的创作高峰时期中，长期居住于柏林，他对表现主义有着开路先锋的意义，非常深的影响了德国表现主义的方向。

1863年12月12日，爱德华 蒙克出生于挪威雷登的一个医生家庭，并在奥斯陆长大。蒙克的父亲患有精神病，也为蒙克从小开始就带来了一种根深蒂固的恐惧，他一再告诉自己的孩子们, 如果他们在任何情况下、以任何方式犯有罪孽，就会注定被投入地狱，没有任何宽恕的机会。

虽然他活了80岁，但病魔与死亡的阴影一直围绕着他。蒙克从小就看惯了病痛与死亡。他自幼体弱，长期受到病魔的折磨，少年时代，母亲与姐姐相继死于肺病。他性格十分孤僻，长期压抑自己的感情，认为生命不过是一场死亡的预备过程。

在柏林的18年间，他的身边围绕的尽是一些厌世主义者，颓废消极的空气越发压抑着他的精神，终于在1908年，他进入了精神病院。

蒙克的作品总是关于死亡、抑郁与恐惧的，强烈的压抑与痛苦感将他的绘画彻彻底底地浸透了。强烈的变形、触目惊心的色彩、简练去除细节的表现手法，人物的面孔常常有着强烈的骷髅感，他将这种压抑的感觉向极端里推进，他画出了人物心里的抑郁与失魂落魄。

恩索的绘画是一个人人带着假面、人与骷髅不分的恐怖世界，拥挤的人群、游荡的队伍，满是癫狂与鬼魅，而他表现的却不是幻想，而是人间。

恩索出生于比利时，17岁进入美术学院，在19世纪80年代初，他的早期作品就有着恐怖的色彩。他的艺术受弗兰德斯传统艺术中超现实因素，以及爱伦 坡、波德莱尔文学的影响，喜欢那种带点恐怖的神秘感，他将这种感觉在画中与那些街道上的游行队伍、生活中的场景结合了起来，对现实形成了一种奇特的穿透力，形成了一种讽刺。

在恩索的绘画中，死亡的观念是非常强烈的，他的画中有着大量的骷髅、死尸、死神等等形象，画面好似一个舞台，上演着一幕幕滑稽剧，而恐怖的是，我们或许真的不能仅仅将他的画看作一种幻想，而没有现实的折射。

恩索的母亲有一家与亲戚合伙开的礼品店，卖各式各样的弗兰德斯狂欢节的面具，这些面具给恩索带来很深的刺激，在他的画中大量使用面具元素，面具成为恩索最具识别力的标志，混淆着现实与幻想的边界，而他也被称为“面具画家”。

苏丁是一位狂暴的表现主义艺术家，他的生活放荡、充斥着自我毁灭，他将心中的痛苦与扭曲在画布上自由地发泄了出来。在他的作品中，树木、房屋、天空、人，都是非常扭曲、狂放、躁动的，如海啸般席卷而来。

他的绘画有着非常强的精神力量，他的绘画让人看了会觉得这是一种生命力的释放，直截了当的宣泄而出。