文 | 王馨

编辑 | 子木

Wassily kandinsky

康定斯基是抽象艺术伟大的奠基人，他的学养非常丰富，艺术上不仅创作了十分大量的作品，还发展出了系统的抽象理论。他注重绘画的精神性，运用线条、色块有着交响乐之感。对他来说创作出一幅作品，就如同创造一个世界，绘画如同宇宙的起源一样，是大灾难之后的产物，要做的是各种乐器杂乱无章的噪声中，提炼出反应精神颤动的交响曲。

康定斯基1866年12月生于莫斯科一个知识分子家庭，少年时代受到非常好的教育，不仅成绩优异，而且还是优秀的业余大提琴手和画家。大学时期他学习的是法律和经济，但仍然保持了对绘画的兴趣。

早年的康定斯基最喜欢的画家是伦勃朗，他痴迷于伦勃朗画中那种强烈的光影效果、大虚大实又浑然一体的手法，对他来说这就像瓦格纳的号子一样强有力、令人敬畏。

早期抽象

1889年，他去沃拉格达从事民族史与民俗学调查研究，在那里广泛接触到俄罗斯民间绘画和装饰艺术，它们夸张、非写实的表现手法和强烈的色彩，给康定斯基留下了深刻的印象，他回忆录中说，“一路上，我都带着一种旅行在另一个星球的感觉。”

带黑色的弓形154号（早期抽象）

1893年，康定斯基获得了博士学位，并在大学教授法律，然而几年之后他还是抛弃了大学教职，想要一心一意画画。为此他来到了德国慕尼黑，并进入了慕尼黑美术学院学习，那时正是新艺术运动蓬勃之时，新鲜而充满生气的艺术氛围强烈的感染了他。为了更多的考察国际范围了各种现代艺术运动，比喻之后他陆续去了欧洲其他国家以及北非。

1908年，他回到了慕尼黑，开始作为职业画家进行艺术创作并显示出对抽象的强烈兴趣，而那时其实并没有严格意义上的抽象绘画。1909年康定斯基加入德国表现派社团“慕尼黑新艺术家协会”，并担任首届主席。1910至1912年间，他完成了第一部关于抽象艺术的重要理论著作《论艺术里的精神》，并创作了一些抽象作品。

康定斯基的早期绘画，历经印象主义和新艺术运动装饰等各个阶段，但都以对色彩的感受为特征，许多是以叙事的童话性为特点的。这些童话，是他早年所感兴趣的俄罗斯民间故事和神话的怀旧。他在马奈的绘画中，第一次觉察到物体的非物质化问题，并且不断地吸引着他。

《论艺术的精神》一书中，康定斯基把他当年在俄国求学时，头脑里盘旋的一些关于绘画的思想加以条理化，与音乐产生了很多联系，并认为艺术里最核心的力量是关于神秘的，是关于精神的而不是那些技巧或外在景象。“色彩和形式的和谐，从严格意义上说必须以触及人类灵魂的原则为唯一基础。” 同时，康定斯基关于非客观物体的绘画或者没有实际主题的绘画正在萌芽。

即兴三号（初期）

1910年，他创作了第一幅抽象作品《即兴创作》，这是一幅色彩和线条形状相互穿插的水彩画，这里所有的描绘性和联想性的要素全都不见，他努力通过线条和色彩、空间和运动，不要参照可见自然的任何东西，来表明一种精神上的反应或决断，这也成为了他以后艺术的追求方向。

构成第五号（1911）

1911年，康定斯基与好友马尔克共同退出“慕尼黑新艺术家协会”，并另组了“青骑士派”绘画团体，这个团体成为德国表现主义早期的一个重要团体，在这里，康定斯基是其中最核心的人物。他精通音乐，还系统钻研过西方现代哲学，尤其信奉通神学和通灵术，内心永远激荡着炽烈的激情。同时他对色彩极为敏感，能在色彩中看到音乐的旋律，自他早期的绘画起，就特别强调色彩的表现力。

构成第四号-战斗（1911）

1914年，战争迫使康定斯基返回俄国，回到俄国后，他创作了大量作品。俄国造抽象与构成方面的探索是领先与世界的，康定斯基受过马列维奇、罗德琴柯的几何抽象和构成主义的影响，这可以说是毫无疑问的。

在俄国，现代艺术的探索十分繁荣，绘画、雕塑、电影、音乐是并进的，出了很多重要的艺术家及作品。然而自1915年开始，政府就越来越压制了现代艺术的发展了，将其视为一种资本主义的意识形态开始抵制。

俄国造抽象与构成方面的探索是领先与世界的，1921年开始，康定斯基受马列维奇、罗德琴柯的几何抽象和构成主义的影响，也开始创作一些充满规则形状、直线或几何曲线，一反他之前的那种自由挥洒的抽象手法，与马列维奇等至上主义艺术家、构成主义艺术家不同的是，他的几何抽象画中仍旧充满了他特色的音乐性，富于变动与想象。

构成第八号（1923）

康定斯基不是一个革命者，面对轰轰烈烈的革命，他感到的只有恐惧觉得似乎一切都将崩溃，于工业、科学和技术的迅猛发展，他也感到恐慌和不安，这也使他更加转向无物质追求的、精神自由的实体和思想。

黄红蓝 1925年 油画 127×200厘米

1921年，康定斯基返回德国，于1922年加入了现代设计大名鼎鼎的包豪斯学院。在俄国至上主义和构成主义的影响下，他的绘画逐渐从自由抽象转向一种有规则抽象的形式，这也直接影响了包豪斯。

构成第九号（1936）

康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，他为包豪斯专门制定了系统的抽象训练课程，1926年，他把自己的构图课程以《点、线、面》一书出版。康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。在包豪斯学院行将解散的那些年里，康定斯基的绘画，又重新出现了抒情的五彩缤纷的一面，取代了建筑式的处理手法。

构成第十（1939）

1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。晚年的康定斯基受20年代兴起与欧洲的超现实主义影响，画中的彩色开始呈现出自己的生气与形状，并象微生物或宇宙空间怪物那样有着游戏与交战的关系。这个时期，无论是在作品的数量上还是在思想与形式的发展，都非常丰富多彩，比起他以往抽象表现主义作品显得更加辉煌、多样。

后期作品“第十乐章”（1939年）

光之间559号（晚期作品）

声  明

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