“锔盆、锔碗、锔大缸……”，小时候每当听到这种声音响起，就知道家里破损的锅碗瓢盆有救了，锔匠师傅挑着担子干活来了。

锔匠又称锔瓷匠，是中国传统民间手工艺人，锔匠是以金刚石为钻头的杆钻打孔，再嵌入锔钉把裂缝收紧，就能使破损的瓷器修复完好，使其重新焕彩。由此锔瓷手艺又称“锔艺”，俗语“没有金刚钻，就别揽那瓷器活”便是说的这门手艺。

锔艺在中国有着悠久的历史，锔匠的身影曾在张择端的《清明上河图》中出现。这门手艺从宋、元、明、清、民国到新中国，跨越千年，影响了无数代中国人的生活。

不过现代锔匠陈大雷表示，锔艺出现的历史远远早于宋代：“河姆渡遗址出现过一款陶罐，在陶罐的边缘有一排小孔，是用树皮、兽皮等穿起来的，这是最早的锔。”

今年四十岁的陈大雷是山东青岛人，出生于锔艺世家，传到他这里已经是第五代。第一代传承人陈永贵曾于清乾隆年间在宫廷从事修缮工作，为达官贵人修缮把玩器物，练就一身好手艺，陈氏锔艺自此代代相传，世世为生。

陈大雷是北方人，但言谈举止间带着南方人的温润，这跟他常年从事锔艺相关。面对各种残破景象，以温柔之心待之，以精湛工艺补之。

他常说的一句话就是：“做我们这一行最重要的，就是要有德，有德锔遍天下，无德寸步难行。”

锔艺的德，体现在两个方面。陈大雷说：“一是锔钉，以前修补锔钉，大的两分钱，小的一分钱，基本都是这个价格。所以锔匠就从钉子看德行，能用一个钉解决的，没必要用两个钉；二是信用，以前锔匠修补完瓷器，都会找雇主要一碗水倒入修补好的瓷器中，然后收拾工具，几分钟后端起来不漏水就可以走了，这相当于当面验收。”

锔艺修补的过程，从来都不是一路顺畅的。有时候是人与瓷器的较量，有时候是与自己的一种较量。每一道工序的反反复复，每一次时间的重重叠叠，时间在工艺的制作中渐渐流失，却依旧较着劲，把破损变成完整，把不完美变得完美。

锔艺步骤 

一、找碴 

将瓷器所有的碎碴放在桌面上，把每一个断截面上的垃圾、灰尘用毛刷清理干净。如果清理不干净，就不能严丝合缝地对接。

二、捧瓷

将瓷器的瓷片对起来，先对大的再对小的，先对锐角再对钝角。然后拿小锤轻轻敲打一下，使其严丝合缝，然后再用线扎禁，使绳子形成米字型。接下来，就是在断截面的裂缝上划线，根据结构纹饰，定位、点记，开始做锔钉。

三、做锔钉​

锔钉的制作体现了锔艺人的手艺水平，也决定了锔补器物的使用寿命。锔钉分为金钉、银钉、花钉等种类。根据器物的不同，锔艺人需要制作不同的锔钉。

“锔钉的钉爪，不能过长，也不能过短。长了没有抓力，短了勾不住瓷片。这个没有一个具体的数据，完全靠锔匠的手感和眼睛。熟练的老锔匠，光看锔眼打出的那个沫，就能知道深度。我做了这么多年锔艺，也是近几年才掌握这门技艺。”

四、打孔​

打孔是锔艺中非常关键的一步，薄薄的瓷器，只有毫厘之差，锔透了就算输。这时候，是考验锔艺人用金刚钻做瓷器活的关键阶段，需要心如止水，心细如发，心物合一。

“打孔要拿得稳，对的准，不能打穿。再打孔之前，先用手去摸一下瓷片的厚薄。如果一捏三个毫米以上，锔钉打两个毫米就够了，剩下一个毫米不要打透。”

五、镶锔钉

镶锔钉最主要的就是镶平，从锔钉的两边往内敲。

“比如三个毫米以上，锔钉打两个毫米就够了，锔钉的钉爪，打到一个半毫米就够。如果打多了，会把剩下没透的一毫米给顶出去了，就把瓷器顶碎了。”

以前，锔艺分为两大类：常活、行活。

常活是以民间生活用品为主的锔活，工具和手艺都较为粗糙单一；行货也叫秀活，做工精致，工具精巧，锔钉种类也十分丰富，锔出的瓷器精美绝伦，因此只用在达官贵人当中，又称“锔活秀”。

现在，陈大雷把陈氏锔艺分为粗活和细活。

“我们陈氏锔艺，早些年以粗活为主，到了我这一代，粗活适应不了这个市场了，我到处拜师，学习细活。最远去到了新加坡。当时拜师三年，拜访了二十多位师傅。”

“锔艺不仅分为粗活、细活。又分粗活中的细活，细活中的细活。粗活就像以前的家里，在房梁做的大锔钉，或者锔大缸、锔锅等。粗活中的细活，就是将花瓶和紫砂壶等进行锔瓷。还可以对首饰进行加工，比如玉镯断了还可以锔起来，进行修复，赋予玉镯二次生命。”

陈大雷做了二十多年锔艺，基本都是细活，他修复了无数件器物，有瓷器，有玉器，还有老家具。

“早些年，瓷器匮乏的年代，锔艺是锔起来能用就行，就是新三年，旧三年，缝缝补补又三年。到了现代，不是单纯地修复了，它是富人玩的。一把紫砂壶，轻则几千，贵则几万。碎了怎么办？修起来。还有一种玩壶的‘境界’，把豆子放进紫砂壶里注水，利用豆子遇水膨胀的特点把紫砂壶撑碎。然后再把壶锔起来。”

这种富人玩壶方法，清末时期就有了。那时瓷器刚入寻常百姓家，锔瓷便成了展现八旗子弟们的艺术雅趣玩法。他们也是将豆子泡在瓷器中，胀破瓷器后再寻锔艺大师修复，用金钉、银钉做镶嵌，以示身份。

锔艺的发展从古至今，其实从没变过，只有被修补的器物种类的不同。目前，陈大雷的锔艺修补，除了日常器物外，还有博物馆的文物。

 “除了平时的修补工作，有时候我还需要去博物馆进行文物修复，去过沈阳博物馆、广州博物馆，还去过加拿大博物馆。印象最深的是四个厚度只有0.9毫米的薄胎的龙纹碗。修补完成后，博物馆为了感谢我，还送了我一个。”

 青铜器修补前后（陈大雷提供图片）​

每一件经过陈大雷修补后的器物，都像他的孩子，有看着“成长”的欢喜，也有面临“失去”的悲伤。

“我修复过很多老物件，每修复一件，就像自己的孩子一样，真的不舍得还给客人。比如有一把银壶，我一个月之前就做好了，但是不舍得给人家，总想多留一留。”

如今慕名陈大雷之明来青岛的人源源不断，有著名投资人，有知名收藏家，他们有些人是来修复的，有些人是来“做买卖的”。然而，陈大雷却不骄不躁，无视各种橄榄枝，一步一步安稳地往前走，安守锔艺人的德。

他经常忆苦思甜，因为早年的锔瓷匠是非常辛苦的。那时候的锔瓷匠和现代不同，不能独居一隅专心做手艺，陈大雷的父亲以前做锔瓷都是挑着担子到处走，一走就是数月。

“那时候的锔瓷匠，都不是一年到头做锔瓷的。都是等到农活忙完了，才挑着扁担出去，赚点过年钱。”

“那时候的农村水缸多，锅也多。到了冬天，水缸容易被冻裂，锅经常使用也容易坏。于是，锔匠师傅就挑着扁担，拿着工具、铺盖、生活用的煤炭等，这一套行头下来，要两百多斤。都是靠肩膀挑着的。这一趟下来，要出去一个月左右。比如我老爸，从山东到江苏，要走一个多月。平时就吃我们山东的烙煎饼，路过谁家就要杯水喝。穿的鞋子，那都是一层一层的补钉，晚上就睡在以前打麦子的场地中，很辛苦。”

图片源自网络

 一件破碎的器物，对陈大雷来说，是一次赋予，赋予“完整”，赋予生机。但对器物的拥有者来说，是一种对情感的修补，虽然器物有了新的痕迹，但也有了长久陪伴的“能力”。陈大雷更像是人生岁月沟壑里的修补师，既能修物，也能修心。

“去年糖球会上，有一个五十多岁的大姨拿着几个镯子过来找我。我一看就知道这个镯子不值钱，我告诉大姨，这样的不值得修，价格有点高，一个破口就要三五百块钱。但是大姨说，是给她母亲修复的，她母亲已经九十多岁了，很惜物，也很爱这个镯子，我就打了折，半价修补。”

“每年母亲节我也会做活动，年龄六十岁到八十岁之间的母亲，来到店里修补是半价。八十岁以上的母亲，是免费修补的，材料和工费都是全免的。”

陈大雷从2016年开始收徒，目前已有三十多位徒弟，部分徒弟已经出师并在其他城市开了陈氏锔艺分店。

“早些年，我自己心里放不开，没收徒弟。到了现在，政府跟我说，传承传承，光你自己不是传承，于是我从2016年开始收徒。现在全国有三十多个徒弟，有时候出门，给徒弟打个电话，还有管饭的，很满足。”

对于锔艺的未来，陈大雷希望更多年轻人加入：“年轻人学习锔艺，能修德行，也能补心性，远离社会的浮躁，心无旁骛。用精湛的锔艺，来感恩服务于社会。”

摄影：王立力

撰文：冠如