6月20日上午，金爵奖评委会主席努里·比格·锡兰的论坛在上海国际电影举行，在两个小时的对谈和问答里，“细节”和“真实”是这位60岁的导演提及频率最高的词。

这位来自土耳其的电影导演，从36岁成为导演拍摄出短片《茧》开始，就成为了国际A类电影节的常客， 2002年《远方》获得第56届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖后，锡兰每拍出一部新片，就能在戛纳电影节上有重要奖项斩获。

此次作为金爵奖主席，锡兰对于奖项问题却有着另一套看法：“评委会的选择不一定是最好的，电影本身才是最重要的。”锡兰认为，电影的本质是呈现真实，而导演就像上帝一样，可以选择让观众看到真实，也可以隐藏细节，留下线索，留待观众去发现。“人喜欢隐藏自己的情绪和表情，人的情绪是处在不断的变换之中的，但人的表情往往是隐藏真实，欺骗自己的过程。这就需要导演在拍摄过程中对细节进行捕捉，通过对生活细腻的观察，捕捉到细节，去展现最真实的一面。”

对锡兰而言，这正是电影的魅力所在，“（电影）能够不断的像剥洋葱一样的慢慢了解更多层面的自己，而真正要了解自己是世界上最难的事情，你以为你了解自己，其实不然。”

在锡兰的电影里，静默如谜的土耳其风物、最天然的声音表达、逼仄的空间内的断续对话都是他最常用到的剥开真实的“工具”。这类真实表达“工具”也往往让锡兰的影片呈现出一种自然主义的色彩。

影评人们将锡兰的电影风格概括为诗化，但这并非刻意为之 ，锡兰表示“可能只是影评人觉得很诗意，我自己并没有觉得如此，我只是凭直觉来做电影”，“我不知道去做什么样其他的电影风格，我很羡慕别人可以做其他风格的电影，但是我不知道怎么做。我的电影其实体现的是我唯一的表达方式，我强迫自己去做多元化，但是我尝试了很多次就是不成功所以大家看到的就是我能做到的。”

在有观众问到西方电影与东方电影的叙事表达的不同时，敏感于一切界定的锡兰也很快否定了这个问题本身的合理性，“我觉得其实有很多的东方导演非常西方化，可能比西方的导演来得更西化，反之亦然。这完全依赖于每个人的个性和性格。”

当年轻电影人提出冗长的对话可能会让观众感到无聊时，随性的锡兰也安抚他们不必过于在意，“首先，无聊对于导演来说不应该是考虑的要点，所有的电影都会对有些人来说是无聊的，但是有些人是喜欢的。在我年轻的时候拍的有些电影真的很无聊，但是这些电影现在来看都是我最棒的作品。另外我觉得你应该知道，如果某个东西对你来说是重要的，对于别人来说也有可能是重要的，你一定会有自己的受众。”