文 | 界面陕西 张伟

7月28日的古城西安，鲁迅文学奖、冰心散文奖、人民文学奖获得者周晓枫携《收藏》、《斑纹》、《河山》三本新书于SKP RENDEZ-VOUS书店与读者见面。

见面会上，周晓枫与《美文》杂志常务副主编、陕西省文艺评论家协会副主席穆涛、陕西师范大学文学院副教授杨辉以及现场的热心读者共同分享自己的新书的内容和对习作散文的心得。

作为一名与陕西导演张艺谋合作了十余年的作家，自2006年起，周晓枫担任了《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》、《金陵十三衩》、《归来》的电影文学策划， 她告诉界面陕西记者，“我现在只希望一心一意的写好散文，但那段经历让我收获很多。”

三本新书记录三段快意人生

界面陕西：介绍一下您的三本新书。

周晓枫：《收藏》是关于我的童年岁月的书，书中回忆了我儿时见过的事、到过的地方，经历过的一些事情，希望对其中的那些暗示做出个人化的解读。

《斑纹》从有趣的视角观察动物，书中从飞鸟写到游鱼，从昆虫中最柔弱的虫子写到哺乳动物中的海洋巨人，以写意的手法描述了它们的生活习性、劳动、爱情、生与死。

《河山》是我游历了中国的壮美山川后，用文字记录中国地理、风貌、民俗人情的一散文集。它并非到此一游式的状态，是我用心体会不一样的风景后，内心对世界复杂的一种信息的感受。

可以说，这三本书描写的是我在三个人生阶段的经历。

界面陕西：早期您做过儿童文学编辑，你觉得如何拓展儿童写作散文的能力？

周晓枫：我个人觉得让孩子学习绘画是帮助他们写好散文的一个窍门。孩子们可以设想自己的妈妈蒙着眼睛站在黑暗中，他们要给母亲讲故事，那他们就不能说画面很美，而是要告诉她如何美，你要让她闭着眼睛能感受到画面之美。

但是仅仅有丰富的想象力是不够的，还必须还要经历漫长地训练过程。

在写作的旅途中探险乐此不疲

界面陕西：您一直写散文，冰心散文奖、冯牧文学奖、十月文学奖、人民文学奖等都被您收入囊中，为什么不尝试别的文学体裁？

周晓枫：我一直写散文，可以说我写散文是一种“被迫”的忠诚，因为我写诗或者小说展开不了那种撕裂和关系，一直以来散文是我写起来比较有安全感和习惯的东西。

写作的时候我有清晰的感受，散文不像小说需要专业的技术准备，周末散文，老干部散文，好像没有什么不可以，修身养性的散文也可以。但是小说是有多种类型、层次和特征，散文就是你走了一段人生之后总结的发言，把中心思想交给大家。小时候读的散文很短，但是麻雀虽小，五脏俱全，那时候觉得散文就是一两千字到头了，但是散文的长短不能作为评判散文优劣的标准。

界面陕西：散文到底能不能虚构？

周晓枫：我一直感觉虚构很难看，其实每个写作者都离不开虚构，虚构是想象能力的必要手段，和编造不一样，编造可以在道德范畴考虑，但是虚构是你的基本能力，虚构是让语言瞬间抵达真实。

什么是虚构呢，散文虚构的目的，不是远离真相，而是为了靠近真相，这也是我从20多岁写，一直写到50岁，写到年过半百才明白的事情。这就是我对虚构的看法。

我真的特别热爱散文，我感觉散文就没有天花板，我要讴歌散文，我感觉它非常美妙，它所有的归纳性都是告诉你不是什么，从来没有告诉你是什么，这是多美妙的事情。

写作对我来说就像旅行，不管走多远，我都愿意探险。我不知道自己的写作到底有什么价值，只知道在这个过程中，我被自己内在的光源照亮。

加入张艺谋团队让我收获很多

界面陕西：您说自己的散文作品有很多灵感借鉴了电影文学，而您也为张艺谋做过十年的电影文学策划。和张艺谋如何结缘又为何离开了呢？

周晓枫：当时是给张艺谋介绍其他的策划，但是对方有事没有去成。所以我们一聊，就开始了合作。其实主要还是缺钱呗（哈哈），当时一方面要还房贷，另一方面出于对电影艺术很好奇，希望能多多了解。

我个人觉得为电影作文学策划其实挺尴尬的，如果电影叫响又叫座，自己说是策划得好，就好像去分别人的奖金；做得不好，可能要背锅，电影失败的原因到底在哪里很难讲。而且拍摄电影耗材很多，特别辛苦，前期的准备也许会因为一个小小的因素发生改变，所以我觉得还是写作更好一点，最起码文责自负。

选择辞职不是因为其他什么原因，主要是因为自己的心力、能力、状态、鉴赏还没有达到那种高度。我自己写作的事情还没有干好呢，所以想先踏踏实实地干好自己的本职工作，搞好写作。

界面陕西：从早期的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》到后期的《山楂树之恋》、《归来》，张艺谋导演慢慢地从现实主义题材转向文艺片题材，这是不是你们当初能够产生思想碰撞的原因？

周晓枫：其实就是机缘巧合，碰到了这个题材，觉得自己喜欢，过去看看，就在一个团队工作。我也没有那么大的能量，我只是一部电影庞大运转系统中的一个零件，我的能力还没有大到能搬道岔，我也没有那么大的创造力。

所以合作首先是碰到感兴趣的的题材，然后才能有合作的缘分，但是我还是喜欢做自己。但是这段经历让我从电影中收益颇丰，我非常感激。