文｜橙雨伞公益

《致命女人》的大结局，都看了吗！

贝丝借枪杀人，泰勒乱中出刀，本剧两大恶人就在万众期待下交出了生命。

至于干掉渣男老公，和小三过日子？编剧也太懂大家想看什么了吧！

这部主打“女人杀人”的剧，自开播起，就热搜不止话题不断，最后一集的播出，更是让视频平台因观看人数过多直接崩掉。能引发这般轰动，自然有它的道理。

剧集以平行空间展开了三条线的叙事，把婚姻中的一地鸡毛讲了个遍，且各有其时代特点：

当代摸索开放式关系，话题超前，但略显寡淡；

80年代在同妻、年下等话题里兜转，故事和造型一样浮夸；

60年代，则聚焦温馨的美国中产家庭里，暗流般涌动的出轨和家暴。

其中，我最喜欢60年代的剧情线，不仅是因为其复仇情节太过精彩，更是源自一股由来已久的浓浓既视感：

这其实是讲的当代我国的故事吧！

PUA鼻祖？我可是无师自通！

先说罗伯。

第九集播出后，罗伯以一招“我说是你做的，就是你做的，听我的”，把害死女儿的过错全推到妻子身上，成功取代“哈士奇眼睛”洁德，成为观众心目中的头号恶人。

更有人说：罗伯简直是PUA鼻祖！

不过真说起来，PUA的概念最早来自80年代一本专门讨论泡妞的书，叫《HOW TO PICK UP GIRLS（如何泡妞）》，90年代才形成完善的“泡学”理论。

早20年的罗伯可没教材啃，堪称无师自通。

但转念一想，学习分两种，主动浸泡和耳濡目染。PUA这种有毒的交往模式，可不是只在教材上大展手脚。

这就得说说罗伯所处的时代环境了。

50年代，二战结束后，男人们纷纷从战场归来，拾起工作，而女性则不得不回归家庭。

△美国50年代的画报

当时的美国社会，大部分女性的出路是成为一名贤妻良母。《生活》杂志1956年的特刊里，还把家庭主妇选做“时代女性”。

失去经济权的女性，地位一落千丈，沦为男人的附属。

直到60年代，第二次女性主义浪潮兴起，女性才慢慢掌握话语权。剧中的邻居希拉就是一个缩影。

值得一提的是，剧里提到的《女性的奥秘》，正是第二次浪潮的开山之作。

彼时，男女地位依旧悬殊。

贝丝是对丈夫言听计从的家庭主妇，而罗伯，钱多势大，对妻子的唯一期盼是“下班回家后看到桌上有做好的饭”。

除了对经济的独裁掌控，罗伯还需树立形象上的绝对权威，来实现妻子的完全顺从，稳固“男主外，女主内”的家庭构成。

哪怕他意外死去，妻子的身份也只能是“他的寡妇”。

而当自己犯下无法挽回的错时，罗伯的理智让他拒绝承认。

为此，罗伯使用了PUA中的“情感指责”大法：

通过重复放大错误，降低对方自尊，摧毁对方人格价值，让她认为所有不好的结果都是她造成的。

这一招，罗伯可以说是驾轻就熟。

第五集里，艾普尔在公寓里忍不住对罗伯表明心意：“我爱上你了”，被罗伯以“我绝不会离开我的妻子”回绝。

几个来回后，罗伯的音量拔高。

艾普尔：“请你不要吼我。”

罗伯（音量更高）：“是你在惹我发怒！”

当争论上升成单方面的情绪指责，艾普尔也只有啜泣凝噎、退却求饶的份了。

私以为，罗伯在这段对话中多次强调不会离开妻子，也是在下意识地暗示艾普尔的非正室身份，唤起她的”小三羞耻“，打击自尊，从而更好地操控她。

60年代剧情线里，擅用PUA的还有邻居玛丽的家暴男丈夫。他笃定地认为，妻子和别人聊聊天、跳跳舞就是在勾引陌生男人。

这不仅是“情感指责”，还用上了“打压女性的荡妇机制”，最后再以一顿暴打作为惩罚。

一套流程下来，让人只觉暗无天日。

家暴男的存在更是证明，当时的男性擅用PUA并非孤例，而是一种普遍的社会现象。

是社会性别结构的倾斜促使了PUA的遍地开花。

《致命女人》里所展现出的各种渣男套路，让我不止一次地想到我国当下的社会：

“男主外、女主内”的家庭结构仍然相当普遍，社会层面上的性别不平等也颇为深远。

明面上，花大价钱研习PUA的现象已是层出不穷；

暗地里，又有多少身边的男性已经无师自通各种PUA话术了呢？

你为什么无法离开他？

再聊聊60年代剧情线里的受暴女性玛丽。

剧中，玛丽看似是彻头彻尾的受害者，一个等待被救援的角色，但她对贝丝的推动要甚于邻居希拉的作用。

她对贝丝说过的两句话让我印象深刻。第一句是：

“能像你一样坚强，一定是件好事。”

那是在贝丝的乔迁派对上，玛丽被丈夫看见在和罗伯跳舞，随后，丈夫愤怒地把玛丽抓进书房质问。

目睹一切的贝丝第一时间和罗伯商议，习惯性地想依仗他去解决问题。而身为“一家之主”，负责“主外”的这个男人，却用句“她们婚姻中发生的事与我们无关”把责任甩得干干净净。

在此之前，贝丝和艾普尔聊天，得知了第一次见面时玛丽身上的异样由何而来：眼睛上的浓妆是为了遮挡淤青，举止不自然是因为惧怕自己的丈夫。

贝丝无法置之不顾。

她对家暴了解甚少，也不会把握与“别人家的事”之间的距离感。她几乎是被一股出于本能的信念，一种最原始的善意所驱使。

她只是单纯地觉得，看见一个女人被丈夫打，却不去干涉，是不正确的。

这种善意，在和艾普尔的相处中同样有迹可循：

本来接近艾普尔是为了“赶走小三”，却被对方的友好所打动，主动成为其朋友，在她悲伤时给予安慰，在她人生最重要的时刻到场支持。

哪怕是希拉，也多少受到时代环境的影响，将艾普尔视为破坏家庭的敌人，贝丝却依凭自身的同理心，一举跳出了这个框架。

而那句话，既是玛丽的无奈心声，也是对伸出援手的贝丝的感激。

派对结束后，一向顺从的贝丝和罗伯大吵了一架。

她意识到，自己一直服侍的丈夫只不过是个遇事则溜的懦夫，也微妙地领会了，这个社会里男人之间形成的恶劣的互不干涉的默契。

父权制社会头一次在贝丝心中产生了信任裂痕。

玛丽说的第二句话，发生在贝丝第二次拜访她家时。

当时贝丝已经得知罗伯的两副面孔，深受打击。贝丝问玛丽，为什么你饱受丈夫虐待，却没想过离开他？

玛丽反问：

“那你不离开他（罗伯）的理由又是什么呢？”

玛丽若想离开丈夫，势必会冒着被丈夫杀害的风险。贝丝则没这方面的担忧。

为什么你不肯离开呢？

玛丽的话，可以说是一言惊醒梦中人。

此前，贝丝一直在两种关系中兜转，一方面想维护和艾普尔的姐妹情谊，另一方面又想守住家庭。她理想化地试图让两头都得到善终，却弄巧成拙，把自己推向更绝望的境地。

可一段早已崩塌破碎的婚姻还有坚守的必要吗？

除了抓住男人的心，做好家庭主妇，女人就没有别的路可走吗？

男权社会下的女性，在长期处于被动位置时，其作为个体的主体意识和自我意识也很容易被吞噬。

所幸，贝丝及时醒悟，决定离开。

比谋杀更有戏的，是女性友谊

《致命女人》60年代线所呈现的话题，几乎是当代我国社会的复刻，你能从网上的时事新闻、情感故事里发现不少共通之处。

但比起噱头更高的出轨、家暴和杀夫，剧里呈现出的女性友谊则更为宝贵。

希拉指出罗伯不该对待贝丝像个女仆，告诉贝丝“性是女性获得权利的方式”时（虽然我不完全赞同这句话，但放到时代背景下，它依然是鼓舞人心的）；

贝丝安慰遭受情伤的艾普尔，站在舞台下为她的演出喝彩，阻止她在肮脏的小诊所里进行堕胎时；

相应的，艾普尔带着贝丝公园溜冰，去看安迪·沃霍尔的展览，还约好一起去冲浪，让她意识到生活中不该只有男人时；

更别说贝丝和玛丽联合起来“陷害”各自丈夫这样的患难姐妹情了。

女性之间互相扶持，构建起Sisterhood（姐妹情谊），共同抵抗父权制社会，是这条线的闪光点及重点所在。

当下我国社会，可能有越来越多的女性已经意识到了女性团结的重要性，但还远远不够。

说起来，《致命女人》终究还是打着黑色喜剧基调的虚构作品，拿里面太过戏剧化的剧情来反思现实，多少显得不靠谱，但并不意味着它一无是处。

至少，在看完这部剧后，我们能获得一点可贵的启迪：

下次别一言不合“打小三”了，多“打打”渣男吧！

作者

西瓜季节

我不管Simone和Tommy锁死！