作者：Nora

旗袍的风尚

旗袍风尚始于民国时期，文史学家郑逸梅先生说：“原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之”。那么你要问了，为什么会是民国，而非新中国成立之后呢？一个重要原因是民国初期，女子为寻求思想独立和女权解放，效仿男子穿长袍。张爱玲在《更衣记》里写道：“五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于清朝提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。”在此之前，穿袍服是男性的专利，女性只许穿“两截衣”，是一种封建礼教对女性压迫的象征。

那么你又要问了，现在我们T-shirt搭牛仔裤不是穿得好好的么，跟封建有什么关系？原因很简单，两截衣大多剪裁宽松，领子小袖子大裤脚肥，穿上跟套了麻袋似的，把女性凹凸有致的身材严严实实遮盖起来了，不像如今的oversized clothes好歹衬托了骨感美。

随着西方文化和思想大量涌入，思想先进的年轻人积极学习西方，特别是女性勇敢追求思想解放和平等权利。许多沿海大城市，如上海，因华洋杂居，得西文风气之先，服饰也开始发生潜在变革。请看当时最潮杂志《良友》。

十里洋场、摩登女郎

从20年代至40年代末，旗袍风行二十载，款式几经变化——领子高低、袖子长短、开衩高矮，改变了中国妇女长期以来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显现出来。

20年代的旗袍仍然宽大平直，旗袍下摆比较大，整个袍身呈“倒大”形状，但肩、胸乃至腰部已呈合身之趋势。正如张爱玲所说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”青布旗袍最为当时女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿，几乎成为20年代后期中国新女性的典型装扮。

当时没有名模，没有博主，没有满天飞的大长腿，也没有粉嫩的小鲜肉，领导服装潮流的是十里洋场中的摩登女郎、交际名媛和影剧明星，如上海头牌交际花唐瑛：

30年代和40年代是旗袍的黄金时代，这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了“旗女之袍”的局限，完全“中西合璧”了。领、袖均采用西式处理，如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖等，或左右开襟的双襟。

  

无袖设计和越发绚丽的花纹直接反应了逐渐开放的社会风潮。

30年代末出现了“改良旗袍”。旗袍的裁法和结构更加西化，除了领、袖更加合身以外，“美人肩”的使用（较软的垫肩）表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧审美。抛弃溜肩追求平肩这个风潮兴许是从这时候开始的。俗话说得好，肩不平何以平天下，垫肩的加入让女性变得更独立、更强大，英气逼人，比如以前卫著称的张爱玲和霸气外露的宋美龄。宋美龄是出了名的“旗袍控”，衣橱内旗袍无数，如果有个旗袍界吉尼斯世界纪录，那么冠军非她莫属。每一个衣服多的女人背后都有一个好裁缝，这位裁缝师傅叫张瑞香。他心灵手巧，忠心耿耿，每两三天就可以做好一件旗袍，这位张师傅除了过年除夕休息外，其他时间都在做衣服。

如果40年代中国有时装周的话，衣服可能是这样的：

没错，秀场就是《色戒》。汤唯在剧中换了27套旗袍，图案多为腊梅、云纹、条格，颜色清淡素雅。而另一部以旗袍著名的电影《花样年华》里，张曼玉的戏服总是繁花锦簇、色彩明艳，搭配盘发和精致耳环。23套旗袍伴着女主角苏丽珍时而欣喜、时而忧伤、时而暧昧、时而惆怅。

那么你要问了，同样是旗袍，为什么两部戏里风格差别那么多呢？原因很简单——《色戒》以上世纪40年代抗战时期的上海为背景，彼时战火纷飞，自然不可能出现艳丽的色彩；而《花样年华》定格在60年代香港，女性更为开放。可见两位导演在细节上都花足了心思。

西方人爱旗袍

然而没过多久文革来了。文革期间旗袍被当成“封、资、修”的象征进行批斗备受冷落，改革开放后虽然回到了大陆主流学术界，却回不到大家的衣橱了。神奇的是西方人不知何时看上了旗袍。

艳后Elizabeth Taylor偏爱深色系旗袍，在这张拍摄于伦敦Dorchester酒店媒体招待会的照片中，她身穿黑色绣花旗袍，高开叉裙摆秀出大长腿。

Nicole Kidman《澳洲乱世情》身穿红色旗袍，上面绣满了菊花和牡丹，前胸的小面积裸露让Kidman性感之余不失婉约。

玩儿脱了的旗袍

近几年时装周上，各大设计师们轮流打起了“东方牌”，把旗袍当作灵感来源。

Tom Ford离开YSL之前，以2004年秋冬系列向1977年YSL本人设计的“中国系列”致敬。然而“三件不离性感”的Tom Ford给矜持婉约的旗袍赋予了华丽恢弘的皇家气派，在保留了立领、开衩、滚边、奢华面料和刺绣的基础上拉长裙摆、解放前胸，开创了旗袍晚礼服的先河。穿上这些旗袍你立刻就能变成皇亲国戚。

Louis Vuitton2011春夏系列中，Marc Jacobs直接把旗袍变成一种具有挑逗性的服装，除了保留中式立领之外，修身的肩部、窄小的袖口全都不见了，取而代之的是高到大腿根甚至腰下的开衩，和低得恨不得把胸露出来的领口，可谓“乱花渐欲迷人眼，露肩露胸露大腿”。

还是2011年春夏秀场，Philosophy给旗袍赋予了一丝俏皮和灵气。在保留了立领、小盖袖和滚边等经典元素的基础上，Alberta Ferretti把旗袍下半身的铅笔裙变成迷你伞裙，和帽子相呼应，活泼可爱。穿上立刻有种“格格扮成小太监出宫玩耍”的感觉。

如果说前几位设计师把旗袍玩儿脱了的话，下面二位的设计让我们松了口气。

朱红色大门带我们穿越回老上海。除了胸前挖空不属于传统元素外，修身轮廓、天鹅绒和丝绸面料、刺绣图案和小立领都被最大限度的保留下来。这或许是这么多场号称以“旗袍”为灵感的秀里面最忠于原著的一场了。说来也不惊讶，Jason Wu出生于80年代的台湾，虽然9岁就移民加拿大，但是骨子里的中国血统是不会允许他对旗袍动手动脚的。

也许你和我一样，初看Tom Ford，Marc Jacobs和Alberta Ferretti设计的“旗袍”时觉得浑身不自在。但是仔细想一想，旗袍或许本该如此。它的引入和盛行本来就是旧时代女性用来拜托旧思想、打破旧规矩的结果，而激发这些改变的源泉正是西方文化。换句话说，旗袍本来就是中西文化的“混血儿”。上面这些设计师只不过是提取了旗袍的西方基因加以发展。再说了，文革时期是我们把旗袍关禁闭的，当爹的不要娃，当妈的也不能爱娃了吗？

讲个小故事

最后说个小故事。前几日在上海地铁上见到一位老奶奶，她踱着小步走上来，见我站在口头便问我这一班是否开往陕西路。

“没错。”

“哦，我怕坐错方向了，女儿在站头等我。我八十岁啦，脑子不好用喽！”

老奶奶身着绛红色改良旗袍，上有黑色牡丹花纹，外搭一件白色镂空针织衫；脚穿浅口绣花鞋，银丝绣成的祥云盘旋于白底之上。祖母绿宝石耳钉衬得她皮肤白里透红，气色好极了。我一听她说八十岁，掐指一算，这不是旗袍盛行的30年代嘛！或许她也曾同其他时髦女学生一样减掉长发、身着旗袍，励志当个摩登女性。难得的是半个世纪后她依然保持着这份倔强。不信你看她手上拎着的Lady Dior。