美国，洛杉矶——《星球大战：原力觉醒》（Star Wars: The Force Awakens）上周末在北美收获了月1.535亿美元的票房，自从12月中旬上映以来全球的总票房估计已经达到了5.45亿美元，把好莱坞送到了创造全年国内票房新纪录的有利位置。

但要达到这个巅峰并不容易：尽管有“星战”现象，电影工业在登顶之路上从许多角度来看都步履蹒跚。比如，至少是35年以来，一度不可战胜的华纳兄弟公司（Warner Bros.）竟然第一次连一部电影也没有进入票房前15名。

根据编撰票房数据的影视行业监测公司Rentrak的数据，等到最终的结果出炉时，美国2015年国内的票房销售有望超过110亿美元——目前的数字是108.9亿美元，比2014年同期的统计上涨了7.1%。此前的总票房纪录是2013年创造的109亿美元。

2015年的平均电影院入场费价格确定之前，不可能对电影票价的通胀情况进行严格的调整。2015年的上座率似乎大致相当于2013年票房销售达到13.4亿美元时的情况，也轻松超越了1980年代末票房销售处于10亿美元时的上座水平；但它依然落在最近的一个高峰年份2002年后面，当年的入场数达到了15.7亿人次。按照目前的电影票价，大致可以转化为130亿美元的票房销售，虽然实际情况是，如今票价上涨之后，可能会打击一部分消费者的热情，减少入场人数。

推动今年统计结果的是两项继承性的电影：今年发行的电影中，最卖座的可能将是《星球大战》系列的第七部，而这个系列始于38年前；另外一部则是已经有22年历史的《侏罗纪公园》系列的第四部。

然而，在这些怀旧情绪驱动的超级热门大片身后，几十部高调亮相的电影都表现挣扎，特别是它们努力想带领大众观影人群进入全新领域的时候。

聚焦于2000年代末房地产大崩盘的影片《大空头》（The Big Short）周末票房为1050万美元，截至2015年12月末的总票房也只有1600万美元；严肃考察NFL及脑损伤问题的《震荡》（Concussion）12月25日上映以来的票房收入只有1100万美元，正在努力争夺人们的注意力。这两部电影的位次都远远落后于马克·沃伯格（Mark Wahlberg）和威尔·法瑞尔（Will Ferrell）主演的喜剧片《爸爸回来了》（Daddy’s Home），它的票房销售已经达到3880万美元。但它们却击败了《极盗者》（Point Break），后者是一部3D版的翻拍片，遭到了评论界的大力嘲弄，首周末在大约2900家电影院的票房只有1020万美元，成了华纳兄弟最新的滑铁卢。

2015年最主要的教训就是：出人意料的大动作基本上不会有斩获。

“但愿我还能有勇气再来一遍。”索尼影业董事长汤姆斯·E.罗斯曼（Thomas E. Rothman）这样谈起他因为罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）的《云中漫步》（The Walk）遭遇的痛击。《云中漫步》是一部大胆的3D视觉大片，重现了1974年世贸中心双子塔之间上演的一次走钢丝特技表演。

这部电影2015年9月上映后总计收获了1010万美元的票房。2015年11月，罗斯曼在纽约帕雷传媒中心（the Paley Center for Media）讲话时指出，观众们通常都会忽视原创电影；与此类似，观众也回避了环球影业（Universal Pictures）的3D惊险电影《绝命海拔》（Everest）。其它成本高昂、但却遭遇完败的“原创电影”（尽管有些是根据图书或其他来源的材料改编而来）还包括《海洋深处》（In the Heart of the Sea，华纳兄弟出品）、复古主题的《明日世界》（Tomorrowland，沃尔特·迪士尼公司出品）以及太空探险主题的《木星上行》（Jupiter Ascending，华纳兄弟）。

一部扭转了这个趋势的原创主义电影是《火星救援》（The Martian），表现的是马特·戴蒙（Matt Damon）在火星上一段类似于鲁滨逊·克鲁斯（Robinson Crusoe）漂流式的经历。这部电影统治了2015年秋季档，为福克斯公司收获了2.25亿美元的票房，同时可能还为导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）铺平了争夺奥斯卡奖的道路。

观众很大程度上倾向于蜷缩在自己的舒适区，为新瓶装旧酒的电影出门，包括：《奎迪》（Creed），希尔维斯通·史泰龙（Sylvester Stallone）在片中再次出演洛奇；《碟中谍》系列第五部，汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）依然饰演伊森·亨特（Ethan Hunt）；以及已经53岁高龄的詹姆斯·邦德系列的第24部电影《幽灵党》（Spectre）。

但即使是老古董也并不总是能够成功。阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）在派拉蒙的《终结者：创世纪》（Terminator Genisys）中萎靡不振；怀旧情绪也没能让华纳公司的《秘密特工》（The Man from U.N.C.L.E.）和《假期历险记》（Vacation）成为热门。

罗斯曼在帕雷传媒中心的讲话中说，各电影公司现在都坚定地执着于从过去寻找自己的未来——2017年，这一点将显露无疑。届时，按照计划，“蜘蛛侠”、“狼人”以及“星战”的下一部作品都将登上大银幕。

罗斯曼说：“现在，2017年暑期档每个周末都将出现一部电影续集大片。”

虽然电影公司和他们的竞争对手、独立电影人们要靠贩卖怀旧情结和正在壮大的国际市场来弥补走势平缓的国内娱乐业销售，但他们将从2015年国内观众的观影行为中找到大量值得思考的东西，因为观众们的好恶通常都表现得惊人的直接。

独立电影发行公司Roadside Attractions 联合总裁霍华德·科恩（Howard Cohen）说：“天花板变高了，但地板却陷落了。”这家公司的两部小成本电影成绩格外出色，一部是《爱与慈悲》（Love & Mercy，与狮门影业联合发行），一部是《福尔摩斯先生》（Mr. Holmes，与米拉麦克斯公司联合发行）。科恩称，这些电影之所以能够成功，部分原因在于它们选择周期漫长的暑期档，而不是等待颁奖季的秋季档。

“我们见过一大批疯狂的小旅鼠跳下悬崖，坠入瀑布。”他这么说起2015年9、10月份的票房大屠杀。当时，只有《聚焦》（Spotlight）和《布鲁克林》（Brooklyn）成了少数的几个幸存者。

虽然勇攀高峰的人们拥有创造力，但观众显然对表现他们的电影并不感兴趣。《史蒂夫·乔布斯》（Steve Jobs）【由迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）出演的苹果那位有时有些恶毒的首席执行官】遭遇失败；“Burnt”【布拉德利·库柏（Bradley Cooper）在片中扮演一位狂躁的明星大厨】同样也乏人问津。

截至2015年的最后一个星期日为止，另外一部类似、但却表现女性野心的电影《乔伊的奋斗》（Joy）票房前景看来更美好。片中，詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）饰演魔术拖把（Miracle Mop）的发明者乔伊·曼加诺（Joy Mangano），影片为福克斯公司收获了1750万美元的票房收入，表现相当强劲，虽然它最终的商业前景还需要等到漫长的圣诞假期之后才能有定论。

虽然有些组合惨遭失利——华纳公司的《魔力麦克》（Magic Mike XXL）票房收入只有2012年前作的一半多一点——但观众们很大程度上还是对阵容豪华的影片反应积极。（Twitter上的粉丝越多，前景越好。）赛车主题的电影《速度与激情7》（Furious 7）美国国内的票房销售达到了3.53亿美元，强力帮助多年来表现平平的环球影业在电影公司中抢得了市场份额的头把交椅。

环球公司表现说唱乐队N.W.A的影片《冲出康普顿》（Straight Outta Compton）收获了1.612亿美元的票房，创造了音乐传记影片的票房纪录。迪士尼则依靠《复仇者联盟：奥创世纪》（The Avengers: Age of Ultron）赚到了钱。这部电影集合了漫威的超级英雄们，在美国国内带来了4.59亿美元的收入。

突围而出的通常是女性为主的电影。

《灰姑娘》（Cinderella）是迪士尼2015年大热的一部电影，但皮克斯由艾米·波勒（Amy Poehler）领衔配音的《头脑特工队》（Inside Out）同样提振了迪士尼的业绩。【不好的一面是，皮克斯完美无瑕的纪录因为票房哑弹《恐龙当家》（The Good Dinosaur）这部电影而宣告终结。】

艾米·舒默（Amy Schumer）这位一贯不合时宜的喜剧演员凭借《生活残骸》（Trainwreck）一跃跻身明星行列。《完美音调2》（Pitch Perfect 2）聚焦于阿卡贝拉的无伴奏美声合唱团，票房收入达到了1.843亿美元，几乎是2012年上一部影片的三倍。

无论魔力拖把表现如何，《饥饿游戏：嘲笑鸟2》（The Hunger Games: Mockingjay Part 2，狮门影业出品）都将保住詹妮弗·劳伦斯的头号宝座。《嘲笑鸟2》目前已经收获了2.646亿美元。

甚至就连《复仇者联盟》的成功也可以追溯到女性身上。片中，伊丽莎白·奥尔森（Elizabeth Olsen）饰演能够偷走别人感官的红女巫（Scarlet Witch），斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）饰演的黑寡妇则是一个更突出的角色。

然而，约翰逊的下一部电影更多地要打上问号。她将出演《凯撒万岁》（Hail, Caesar!），饰演一位下流的水上芭蕾明星。这部滑稽的好莱坞电影将于2016年2月5日上映，原创到了危险的地步，违背了电影靠续集的潮流。

（译者：轩然）