2015年，大河剧《花燃》的平均收视率创下了历年最低记录，而这只是大河剧收视低迷的一个缩影。不管是加入美男、偶像，还是进行各种尝试革新，大河剧山河日下的颓势似乎已经无可挽回，甚至有人开始质疑大河剧存在的意义。NHK应该也深切地感觉到了危机。1月10日，NHK即将播出新剧《真田丸》，从超强的卡司配置上也能看出，这次NHK是要动真格了。

收视率历史最低 《花燃》象征着大河剧的题材枯竭

近年来，大河剧的收视率一路滑坡，《花燃》和《平清盛》更是交出历史最差成绩单，仅以12%的平均收视率惨淡收场。曾经创造出40%收视率神话的国民剧，为何会沦落至此？最大的原因，毫无疑问是题材的枯竭。作为寿命超过50年的超长系列，题材的枯竭似乎是不可避免的，值得一拍的题材就像煤矿逐渐被掏空。因此，大河剧逐渐只能拍摄一些次要的人物。当然，收视率下滑的情况不仅存在于大河剧，在观众生活方式多样化的今天，连续剧本来就越来越难保证每周的收视率。

而《花燃》最为人诟病的地方在于“剧本”。不仅是大河剧，剧本对于任何一个电视剧的好坏，都有着至关重要的影响力。尤其，是对于一个主人公不那么出名的电视剧来说。更何况大河剧从1963年开始，已经拍了50多年，并且几乎每一部都要放满一整年，所以观众对于大河剧的要求，也变得越来越高。但是，电视台对时代剧的要求并不多，另一方面能写时代剧的编剧也不多，新剧《真田丸》的编剧三谷幸喜，就在十年内被两度起用。作为家喻户晓的红人，又擅长喜剧，三谷幸喜来编剧的话，剧本里除了治国之道，加入些虚构的成分应该也是能被接受的吧。

反“虚构”风潮下 片方无法平衡“戏剧性”和“史实”

大河剧以历史为题材，所以经常也会遭到“不符史实”的批判。现如今，观众只要通过互联网，就能轻易查询到相关历史。剧本和历史但凡有出入，网上的批判就铺天盖地而来了。对于这点，《真田丸》的制片人屋敷阳太郎在接受oricon的采访时表示：“观众经常说：‘最近的大河剧和历史差太远了’，但是，这只是观众的个人感受。我认为，现在的历史考证比从前严谨了许多，而且所谓的‘史实’，在学术上说不定本身也有不同的说法。”实际上，大河剧是存在一个“历史考证会议”的，专门用来检证历史。

与其把问题归结于“史实”，不如把精力更多地用来营造出“真实感”。“当然是故事，创作中也会遇到一些广为人知的情节。为了更好的平衡这一点，去故事发生的地方进行确认、谨慎取材就变得很重要了”（屋敷阳太郎）。除了屋敷阳太郎，也有很多业内人士注意到了这个问题。某位出品人表示：“电视剧的真实感是个很难平衡的问题，太还原真实的话，观众根本没有耐心看。我认为观众既需要真实感，又需要有精彩的虚构情节。而如何拿捏这个度，确实很考功力。”没有解决问题的标准答案，从业者只能不断试错。

只是，时代剧虽然在衰落，历史题材仍然是一个很重要的类型。以《浪客剑心》为首，《银魂》、《犬夜叉》等历史题材的动漫依旧人气爆棚。《战国鬼才传》等备受关注的历史题材作品也在增加。《战国无双》和《战国BASARA》这类游戏中，虚构的成分更加浓重。大河剧虽然不用迎合ACG届的潮流，但是发掘新要素进行虚构也未尝不可一试。这样来说，《真田丸》就是一个绝佳的契机。