编剧帮独家专访
小木匠/采编
日前，在央视一套黄金档热播的婚恋育儿轻喜剧《还是夫妻》自开播以来，凭借贴近生活、接地气等特点实现收视逆袭，在一众古装IP改编剧中脱颖而出，CSM 52城收视持续破1，并稳居前三。谈及《还是夫妻》在收视及口碑上的成功，编剧高蓉蓉表示，这一切都要归功于前期的大量采访，甚至“出卖”了很多亲戚朋友的真实生活才使得《还是夫妻》这本“婚恋宝典”呈现在全国观众面前。
作为曾红极一时《夫妻那些事》的姊妹篇，《还是夫妻》将婚恋难点从“生不生”进化为“生了怎么养”，并以“成长”为主线，华谊兄弟庄立奇工作室欲将“夫妻”系列打造成婚恋育儿剧的自制IP。此次，编剧帮邀请《还是夫妻》的编剧高蓉蓉和我们一起探讨《还是夫妻》背后的创作意义，并对时下编剧行业热点问题提出见解及意见。
一、关于《还是夫妻》
我的人物素材库就是生活
编剧帮您近几年的作品都是家庭伦理剧，是怎样开始接触这一题材的？为创作这部剧，您都做了哪些前期准备，比如有没有有意识地收集一些别人生活中的真实故事？
高蓉蓉：刚入行的时候基本上什么题材都接，不太有选择的余地，机缘巧合写了几部家庭伦理剧，其实也一直想尝试一下别的题材。为了写《还是夫妻》，我和搭档谭岚、王雪静做了大量前期采访，研究相关论坛，甚至“出卖”了很多亲戚朋友的真实生活。
编剧帮《还是夫妻》主要讲三组不同背景的夫妻经历丁克造人、中年危机、婆媳矛盾、婚外恋情、离婚复婚、养儿育女等一系列故事，在如此错综复杂的感情，故事主线是什么？与其他婚恋育儿剧有什么区别？
高蓉蓉：主线就是成长，生孩子对于一个家庭来说是一个分水岭，这是一个巨大的喜悦，同时也是无尽的麻烦，会引发各种家庭关系的巨变，每个人都需要重新调整自己的状态。
和其他婚恋育儿剧的区别是，我们试图植入一些关于女性主义的思考，很多女性在生了孩子之后迫于种种原因做起了全职妈妈，那么爸爸为什么不可以？当然我并不反对全职妈妈，如果不是主动选择而是因为外在压力，我希望就这个问题可以探讨一下。
没有人可以以母亲的身份要求一个女人放弃自己的一切，包括事业、个人成长等等，生命的价值是平等的。
编剧帮我们知道《还是夫妻》是《夫妻那些事》的续集，那么在内容及情节上，有怎样的传承和创新？
高蓉蓉：《夫妻那些事》主要探讨的是要不要孩子，《还是夫妻》主要探讨的是孩子降生之后对夫妻关系、家庭关系的影响，情节上有延续，但又重新选择了一个起点，不妨碍没有看过《夫妻那些事》的观众的观剧体验。
编剧帮谈谈剧中的人物吧。女主角林筱内心豁达、敢作敢当，堪称女强人典范，丈夫唐健温柔顾家，对老婆要宠，对丈母娘要忍，对亲妈哄，对孩子要宠的好男人形象更是深入人心；您在创作的过程中，主要从哪里去寻找生动的人物素材呢？
高蓉蓉：林筱这个人物来自于我身边几个朋友的整合，时尚、能干，左手抱得起娃儿，右手挥得起锅铲，事业上独当一面，家庭中八面玲珑，能够安抚好各种复杂关系，是一个比较理想的现代女性形象。
唐健比较富有牺牲意识，一个男人的强大未必只表现在社会上披荆斩棘，真正自信的男人甘于站在他所爱的女人身后，默默支持。
我的人物素材库就是生活，我喜欢观察菜市场、超市、咖啡馆里形形色色的人，也乐于做个树洞倾听亲朋好友的故事。
写不下去的时候去超市买东西，有一次，一个中年男人排在我前面抱怨菜贵，嘟囔着结完账后把购物车甩在出口，挡住所有人的路，这样一个人，无论从事哪个职业，一定是不得志的，最倒霉的是他还被我写到了戏里，过得好惨。
二、关于合作
好的家庭伦理剧有不可替代的社会意义
编剧帮《还是夫妻》就婆媳关系、孩子如何养、妈妈该怎样兼顾家庭和事业等婚恋育儿问题引发网友思考。作为一部“婚恋宝典”，它传递了哪些社会价值观？您怎么看国内家庭伦理剧的发展？
高蓉蓉：一个理想的社会状态是和而不同，要允许有不同的声音，不同的生活方式，在家庭生活中也需要这样一种宽容的态度，亲人间不是谁征服谁，谁听命于谁的关系，理解接纳能化解一切矛盾。
国内家庭伦理剧前几年把各种极致尖锐的外在矛盾都写遍了，是时候从向内看，打造一些直指人心的精品剧了。好的家庭伦理剧永远有市场，有不可替代的社会意义，比如《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》等等。
编剧帮《还是夫妻》与古装IP剧同期开播，创造了连续11个播出日收视破1的佳绩。《还是夫妻》作为一部家庭伦理剧，对于现实生活有哪些意义和借鉴性？
高蓉蓉：收视率对于我们来说是个惊喜，也说明观众还是喜欢贴近自己生活的作品。我在微博上搜了一些关于这个戏的评论，很有趣，观众从剧中人身上得到启发，从而更珍惜自己的生活，对于创作者来说是件很荣幸的事。
编剧帮此次与谭岚、王雪静共同担任《还是夫妻》的编剧，你们是如何分工合作的？
高蓉蓉：我们三个人生活中是好朋友，这是一次非常愉快的合作，三个人在咖啡馆谈大纲、谈分集，工作气氛愉快，分集完成之后各自写了十集，最后一起开会讨论调整。
三个人的思路比一个人更开阔，对于写我们这种题材这种结构的剧来说，这是一种很好的合作方式。
编剧帮您跟华谊应该是第二次合作了。之前跟庄立奇合作的《夫妻那些事》也是家庭伦理剧，当时收视率很高。为什么这部戏再次选择与华谊兄弟庄立奇工作室合作？是因为之前在这个题材上的合作非常顺顺吗？有没有更为默契？
高蓉蓉：我和庄立奇工作室的合作一直很默契，默契的基础来源于我们相互间的信任，作为制片人庄立奇给了我们充分的创作自由，他像一个定海神针，在浮躁的当下让我们心无旁骛，有充分的时间打磨剧本，我们也相信剧本交到他的手里一定会得到很好的呈现。
三、关于个人
相信笔下的一切才能打动别人
编剧帮2016年，各大卫视IP纵横，可谓是改编剧大热的一年。随着改编剧的增多，原创编剧和改编编剧的“战争”会愈演愈烈，您觉得该如何处理之间的关系？对于越来越多的编剧维权纠纷，您认为怎样可以防患于未然？
高蓉蓉：大局我看不懂，我只能从我个人方面谈一下，IP热对我个人的影响很小，我还在做我的原创剧，我相信优秀的有前瞻性的从业者不会被一时的乱象所迷惑。
至于原创编剧和改编编剧两者不是势不两立，编剧这个职业门槛很低也很高，时间能够证明一切，一个有独立思想的人不会甘于永远追随别人的脚步，拾人牙慧。
关于编剧维权，一开始我是无条件站在编剧这边的，因为维权需要耗费大量时间和精力，如果不是有莫大的委屈，应该就埋头写下一部了，只要有时间，你就可以证明自己，所以我佩服那些愿意站出来的人，这对整个行业都有好处。
不过后来我关注到一些编剧维权事件并不是表面所看到的样子。我没有被侵权的经验，合作过的资方都很好。
我想，为了防患于未然，一份公正的合同是首要的，谈判过程中如果感到人格尊严受到侵犯，立刻起身再见，将就下去不会有好的结果。
编剧帮我们都知道上星有很多的限制条件，被一流卫视认可，取得绝高的收视率，也相当于被观众认可。您在剧作方面有什么建议？该如何做到力争贴近观众？
高蓉蓉：其实我也是在曲折前行中一路摸索，很难说有什么好的建议，但我觉得如果一个编剧天天想着要贴近观众，给观众把脉，很难下笔写东西。
首先是要相信笔下的一切，包括人物、事件，先打动自己，才有可能打动别人。
编剧帮编剧行业很多人是枪手出身，您对这一现象怎么看？对入行编剧有什么建议吗？
高蓉蓉：枪手这个称呼带有歧视色彩，我更愿意叫他们不署名编剧助理，肯做这份工作一定是有各种各样的原因，能力、经验、经济等等各方面。
我的建议是如果对整个剧本的剧情和人物设计有百分之三十的贡献，就可以争取署名权。
另外，努力改变被动状态，很难在没人监督、没有报酬的情况下写一部自己的作品，但是没有一个职业是不难的。
对于刚入行的编剧，我的建议是尽量多看好剧本，一是学习，二是可以对自己的作品尽量客观的评价。
编剧高蓉蓉简介
个人简介
影视剧编剧，山东籍，现居北京，1997年毕业于山东艺术学院
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