作者：陆乐仙子

“华语电影戛纳开天窗”“《百鸟朝凤》制片人下跪求排片”，国产艺术电影似乎处处碰壁，电影市场泡沫与商业角力吞没了对电影艺术的原始想象。放眼于亚洲地区，青睐于艺术情怀与故事人文的戛纳选择了韩国导演朴赞郁的新作《小姐》，进军主竞赛单元角逐金棕榈。作为一部同性题材电影，《小姐》在未放映前就成功打造噱头，引起海外媒体与影迷的广泛关注。

近年来入围戛纳并摘得荣誉的同性影片不在少数，戛纳对同性电影的认可甚至已经达到了青睐的程度。2013年《阿黛尔的生活》、2015年《卡罗尔》与今年名声大噪的《小姐》，无一例外都是女同题材。戛纳评委好这口？观众开放程度越来越高？同性恋影片风生水起到底是为何？

Part1：戛纳成为同性影片收割机

戛纳与倾向于好莱坞式工业水准的奥斯卡不同，它带有浓郁而强烈的艺术审美特质。在戛纳电影节中有个奖项叫“酷儿棕榈奖”（Queer Palm），专门为褒奖和鼓励入选戛纳电影节官方单元的优秀同志题材影片而设立，戛纳对同性题材的特殊癖好可见一斑。

1、同性不是禁忌之爱

当社会层次不断提高，电影艺术的表现形式也在不断被丰富。同性恋份额的扩大使得这一群体获得更多社会视角的关注探讨。早年间戛纳因同性恋性爱和同性恋情侣曝光率过低一直为人所诟病，直到最近几年才开始慢慢回温。如果没有社会足够的接受度，电影节始终要迎合大众口味与心理，整体形象仍然得符合主流判断。戛纳成为同性影片收割机，很大程度上源自同性恋在社会中的“去边缘化”，它不仅不再是禁忌，反而成为了一块神秘而新鲜的新大陆。

2、真艺术还是真情色？

戛纳喜欢大尺度，“重口与人性并存、口碑与质量齐飞”是戛纳影展的典型口味，就算影片可能呈现出的尺度并不如想象中的冲击，戛纳也会尽可能地卖力宣传性感与刺激。戛纳的艺术是感官与内心的共同碰撞，它往往是以情色的外衣，解释人文和人性。同性题材电影也是如此，《阿黛尔的生活》中长达半小时的性感场面足够吸睛，但是如果没有这样的尺度呢？是否就意味着一部同性影片的失意和失败了呢？

这很可能将观众引入误区：这是一部足够性感的电影，但是它的过度艺术化是同性恋世界的真实反应？或是异性恋世界的再次意淫？大尺度确实是聚焦的利器，一旦对尺度的把控不到位，很容易将艺术与情色混为一谈，同性题材电影沦为宣扬情欲与色欲的工具。

Part2：从《小姐》窥视韩国同性文化

《小姐》改编自英国小说《指匠情挑》，导演朴赞郁延续了小说的主线，依旧是女同性恋题材和骗中骗的故事，但是将原著中维多利亚时代改为了1930日殖时代的朝鲜。

长期以来，同性恋现象对韩国人来说一直是陌生和边缘，鲜有同性题材影视作品，而立足于女同的题材更是首次出现。在韩国，同性恋题材以一种隐性的亚文化状态存在着，无法直接表现于电影画面，即便存在也是多重隐晦下的产物。这部出自韩国著名暗黑系导演之手的《小姐》，是对韩国同性文化的直面挑战，还是在吹响同性文化影视化的号角？

1、国产同性电影低迷

2002年，韩国第一部同志电影《公路电影》正式上映，韩国观众面对突如其来的理念冲击显然手足无措，票房和观众量均惨淡收尾。受观众和市场的限制，多数电影制作公司和导演不愿意去涉及这一题材，此类影片在数量上处于低迷状态。

2、与国际市场碰撞火花

在韩国面临同性题材电影危机时，西方和中国产出了一批具有国际影响力的同性恋题材影片，如《霸王别姬》、《春光乍泄》、《蓝宇》等。这些影片改善了韩国电影制作者在创作同性电影时的思路，避免直言同性所带来的尴尬和冲击，而是用更精美的故事去包裹这一理念，低调处理情节间的同性恋元素。

2005年《王的男人》创下韩国影史观众量之最，它是同性恋题材的本土影片在韩国的一大转折点。在国产同性电影与国际市场的碰撞中，韩国逐渐摸索到一条既隐晦又灵巧的发展道路，获得了不错的社会效益和经济效益。

Part3：那些在戛纳斩获颇丰的同性影片

1、《春光乍泄》（1997）

电影讲述的是一对同性恋人前往南美游玩，因迷路都留在了布宜诺斯艾利斯，结果却产生了一系列的矛盾而分手的故事。该片入围了第五十届戛纳国际电影节正式竞赛单元，王家卫凭借该片获得第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖。

2、《阿黛尔的生活》（2013）

《阿黛尔的生活》以评委全票通过获得第66届金棕榈大奖，它改编自法国作家朱丽·马罗的漫画《蓝色是一种暖色调》，讲述了少女阿黛尔与在街头邂逅的蓝发女郎艾玛之间的一段爱情故事。

3、《卡罗尔》（2015）

该片获得第68届金棕榈竞赛单元奖，根据小说《盐的代价》改编。故事背景设置在20世纪50年代的纽约，讲述了一位19岁少女特瑞丝与高贵性感的中年女人卡萝尔之间的爱情故事。

总结：近年来，同性恋文化在国内以前所未有的速度广泛普及，涉猎于同性题材的影视作品也遍地开花。在数量空前的大环境中，作品质量着实令人担忧，呈现出一种为迎合市场而粗制滥造的恶劣状态。观察在戛纳获得好评的这些影片，也许除了制度之外我们还有更多需要探索的内容。而以卖腐上位的作品和演员，我觉得还是离戛纳越远越好。