作者：李春晖

如果说青春有个起点，我想那是从看CLAMP的漫画开始的。

当小学生们都在看《机器猫》、《幽游白书》、《七龙珠》，顶多再加上《凡尔赛玫瑰》、《天是红河岸》的年代，CLAMP大婶们的作品横空出世，那漫天樱花、命运羁绊和反复倒掉的东京塔，逼格不知高到哪里去了。

其华丽画风和逆天大长腿，简直重新定义了一代二次元的审美观。配以国内盗版口袋本的印刷技艺，看完妥妥一手油墨。

近日，为纪念CLAMP创作的少女漫画《魔卡少女樱》连载20周年，《好朋友》杂志宣布重新开启该作连载。

时移世易，哪怕是在二次元圈，这个消息也再难激起波澜。倒是郭敬明大IP《幻城》改编电视剧，号称投资超3亿，最近正在轰轰烈烈宣传。当年郭敬明《幻城》抄袭CLAMP漫画《圣传》这桩公案，撕得多么惊天动地。如今赢家通吃，谁还会再提这些不开心的事呢。

不过必须坦白，我中学时写作文，也不知多少次引用CLAMP大婶的名人名言，假装是自己写的……抚今追昔，佛教启蒙是跟着CLAMP学的，基督教知识是由贵香织里教的，我觉得我这样的二次元不是一个人。

她们是跨性别的开山怪，她们是腐女的领路人，她们是中二病的传染源。在漫长的少女时代，人生的道理，我都是跟着CLAMP大婶们学会的。没有她们，我很可能长成个正常妇女。

所谓的少女心，是不会老的

据悉，《魔卡少女樱》的新连载将讲述小樱升上初中以后的故事。过了20年，小樱还是少女。当年看小樱的少女们呢？所谓少女心什么的，就是会跟着人一辈子的东西吧。

1985年成立的CLAMP漫画工作室，起初是个同人组织，国内读者也非常熟悉的《圣斗士》、《足球小将》、《银河英雄传说》，她们都画过同人志。

说起日本的同人文化，中学时代《灌篮高手》、《北斗神拳》等少年漫画爆红，国内盗版商投其所好，引进了不少同人志作品包装成原作续集推出。当年不知多少无知少年误购同人志，回家才发现流川和樱木搞到了一起，晴子早已沦为炮灰女配。天下基友是一家，从此节操是路人。

1989年，CLAMP从一个同人组织正式进化为职业漫画团队，其开山之作就是在中日漫迷中都引起巨大反响的《圣传》。

即使到现在，以印度佛教为题材的少女漫画依然屈指可数。像帝释天、阿修罗这种词儿，少年儿童不看《圣传》，估计怎么也得上高中才知道。

这个由网点纸构建的唯美恢弘的空想世界，立刻艳惊四座。如今的青春疼痛文学，和CLAMP的命运转轮比起来，无异于村妇进城。

紧接着，CLAMP又推出了后来被无数人奉为经典的《东京巴比伦》。作为少女漫中罕见的批判现实主义题材，该作尖锐反映了当时日本的诸多社会问题，主角间的爱情悲剧更是让无数少女垂泪到天明。

1992年，《X》开始连载，这也是最能代表典型CLAMP风格的作品。网点不要钱，爱能毁天灭地。吴宇森的标志是白鸽，CLAMP则是樱花、羽毛、缎带、锁链，不知多少少女被这华丽而诡谲的风格迷的不要不要的。

只可惜《X》主打的是上世纪90年代很洋气的“末世”概念，结果人类毫发无损的进了新千年。CLAMP便给出了“基于社会现状与连载内容冲突等因素”，中止了连载。该作成为漫画界的著名大坑。

文艺创作最难的是持续生产高品质作品，CLAMP不仅做到了，还风格多变到夸张的地步。《怪盗千面人》、《CLAMP学院侦探团》这样的轻松治愈系，实验性使用电影分镜手法的《CLOVER》，小清新的《WISH》、《少女情怀总是诗》，低龄向的《魔法骑士》、《魔卡少女樱》，其画风、故事之迥异，简直难以想象是系出同门，大概这就是团队创作的好处吧。

在全面攻占了少女漫画的各个领域后，CLAMP居然开始向青年漫画进军，2000年推出了《人型电脑天使心》。居然也很成功，迅速被动画化。

“做坏事的人，都是因为寂寞吧”

现在是CLAMP名句赏析时间——

皇昴流： 风声太大，我听不清

星矢郎：樱花为什么是红色的，那是因为樱花树下埋了尸体。

帝释天：为了得到我想要的，连星宿的位置我都要让它改变！

侑子：这世界上没有偶然，有的只是必然。

成年后打出这些台词还真是羞耻啊……当年又是如何珍而重之的写在日记本的扉页上呢。回看自己的青春，哪还有什么立场鄙视B站小学生，满满是人不中二枉少年。

“做坏事的人，都是因为寂寞吧”。人物不再是非黑即白，个人主义胜过拯救世界，爱即死，毁灭即重生，正义的一方往往目光短浅，邪恶的势力却是深思熟虑。CLAMP在精神气质上是直通波德莱尔和王尔德的。将大婶们与唯美主义艺术流派进行郑重其事的比较分析，是那时候OTAKU干得最有逼格的事了，不知多少人大学论文写过这个。

那种三观反复被摧毁又重建的酸爽感，伴以青春的迷茫、疼痛，都是CLMAP给予的。

同人团体出身的CLAMP刻画各种禁忌恋爱更是一把好手。不管是男男、女女、不伦，完全是一副理所当然的态度，以至于太小的时候我还以为他们是纯纯的友情……

虽然尾崎南的《绝爱》也非常早就进入中国，但要说国内腐女们的精神领袖，CLAMP大婶绝对是舍我其谁。光《东京巴比伦》那一对，就足以把少女们虐的死去活来。犹记当年多情，“风太大，我听不清”啊。

虽然稍微长大以后，大家就纷纷从CLAMP大婶那里毕业了，但深受其影响成长起来的一代二次元，却把CLAMP美学在天朝进一步发扬光大。

不知多少我朝画手模仿过大婶们的画风。当年打开《卡通王》，满眼都是山寨CLAMP。今天流行的脸尖尖、腿长长的纤细脆弱美少年，从90年代CLAMP大婶就开始给少女们深刻洗脑这才是美了。

其世界观、价值观更是改造了无数少女心。宿命啊、约定啊什么的，此后郭敬明老师的创作就深受其影响。

懵懂少年时，是CLAMP大婶手把手教会我们成人世界的残酷（虽然是极浪漫主义的）。当少年老了，便有空知英秋横空出世，用《银魂》告诉我们，在成人的世界里，怎样当一个固执的孩子。

满满都是商业的臭味，但还是不由自主去摸钱包了！

如今国内所谓的IP概念，影漫游联动，CLAMP大婶们90年代就在大玩特玩了。甚至，虽然CLAMP现在是各种不务正业，2015年还有日本开发商推出CLAMP CAMERA，是一款玩家可以用CLAMP创作的樱花、羽毛、缎带、锁链等二次元素材美化图片的APP。

1993年开始连载的《魔法骑士》是CLAMP第一部系统化、大规模地进行商业化操作的作品。该作在讲谈社旗下低龄少女漫画杂志上连载，不仅被多次动画化，还发售过多个平台的游戏版本。

此后CLAMP正式进入令人眼花缭乱的MEDIA MIX时期。所谓MEDIA MIX，其实就是我们的IP全产业链概念。用一切可利用的媒介来推漫画作品，tv动画、ova、电影、游戏、广播剧、小说、各种周边等等。

到了《魔卡少女樱》，其抢钱手段已是登峰造极，造就了日本动画史上的初代萌王木之本樱。因为与其相关一系列周边商品都十分畅销，还被评为“最赚钱的小学生”，比“死神小学生”还要霸气。

当然，现在国内IP这么火热，CLAMP大婶玩过的东西，国内也有各路公司扑上来为创作者做IP改编。

如果说CLAMP大婶们有什么最值得国内同行借鉴，大概就是其“炒冷饭”的能力。

CLAMP从来不是什么题材的开创者，她们总是选择一个已有题材，却能令其焕发新生。用创业圈的说法，就是并非从0到1，而是从1到10型选手。

甚至以前卖的不太好的作品，她们也能用新作将之带火。像《翼》和《xxxholic》，整个一CLAMP群侠传，同时连载的两部作品之间还各种互动，穿越的理直气壮。

万变不离其宗，过去是好生意的，现在肯定还是，无非是变个形态，创作主题也一样。不说《幻城》，像《琅琊榜》的“宿命”，和《甄嬛传》的“黑化”，与当年CLAMP的设定亦有相通。

然而“一代有一代之文学”，80后心中的大神级人物CLAMP，码字时才惊觉今天的输入法已经联想不出她们的作品了。思及《幻城》的巨大成功，似乎指出一条光明大道啊。呵呵。