万众期待之下，《权力的游戏》第六季终于开始播出了，而六月底将会播出长达一个半小时的最后一集。

为此我们给《权利的游戏》的粉丝们奉上为剧集新一季打造音乐的作曲家——德国伊朗裔音乐家拉民·贾瓦迪的采访。

1974年出生于德国杜伊斯堡，主要配乐作品有电影《钢铁侠》、《环太平洋》、《加勒比海盗》，电视剧《权力的游戏》、《越狱》和《疑犯追踪》以及游戏《荣誉勋章》、《极品飞车》等，曾获格莱美提名。

对于《权力的游戏》的成功毫无影响

1.拉民·贾瓦迪先生，您给《权力的游戏》的配乐，让人耳目一新。是不是因为您的配乐，这部剧才会如此成功？

我的音乐因为这部剧能被这么多人听到，我深表荣幸。我的粉丝和许多平台的听众都特别有创造力，他们在YouTube等平台上传、分享、并再创作了许多新版本。

尽管如此，我相信《权力的游戏》的成功并不归功于我的音乐。这部剧如此炙手可热，简直让人难以相信。能够参与创作一部分，非常荣幸。

2.你是如何根据本剧复杂到难以置信的故事线和阵线超长的历史而作曲的？

我必须承认，我写到现在都还没看过原著。

我一开始就是只为电视剧写配乐。我一直是根据脚本和成片来写配乐，更关注已有视觉效果对于故事走向的影响，然后加上我的配乐。

《权力的游戏》的配乐听上去不该有中世纪的感觉

3.你为《权力的游戏》中的不同人物和家族都谱写了不同的主题乐。比如给坦格利安家族家族和厄斯索斯大陆的配乐就非常南欧风情，地中海音乐的感觉；而北境史塔克家族的配乐听起来就是浓浓的凯尔特风，相当北方的感觉。您是从哪里获得的灵感呢？

就像原著作者乔治·马丁曾说过的那样，其实了解了我们的历史灵感就自然来了。我只是在已有的历史上“涂抹”我的篇章。

制片人David Benioff和Dan Weiss在工作中给了我非常明确的要求，哪部分音乐需要哪种效果。不过很重要的一点，就是配乐不能听上去有中世纪的感觉，而是具有一种现代感。

举例来说，我会因此在乐器的选择上更加慎重。

4.我记得在您的配乐中大提琴是非常重要的乐器。

我选择大提琴，是因为《权力的游戏》是一个体量庞大而色调黑暗的故事。而大提琴能胜任传达我想要的感觉，他可以音色低沉，也可以音色明亮。选择了大提琴我就有了充分的发挥空间，在广大的音域中尽情谱写。

5.您为第一季写主旋律大概花了多久？

我现在记不太清了。

我记得大概是三到四个月吧。我每一季大概都需要花这么久的时间。

音乐随着剧情的发展变化

6.从时间轴上来看，您写的配乐发生了怎样的变化？

我会根据人物的性格来调整音乐。比如说Daenerys Targaryen，在第一集里没人能猜到她后来就是龙妈。但是这在第一集里就埋下了伏笔，随着情节的发展慢慢迎来爆发，然后等到龙孵出来以后，Daenerys Targaryen.的主题自然就在下一季里大放异彩——其他重要角色的配乐也是一样。

7.但是《权力的游戏》中确实有不少中世纪元素，对您来说还是有参考中世纪的对嘛？

这部剧确实是参考中世纪的，尤其是在服装方面，不过总体而言我们还是把它当做一个架空的魔幻剧集。配乐方面确实有一点中世纪的色彩。但是我尽量选择了现当代的乐器来演奏。

8.您现在已经为《权力的游戏》这样的热播美剧配乐了。那么您觉得，作为一个作曲家，在美国影视圈立足有多难。

那还真是非常非常困难。我很多年前开始在洛杉矶白手起家，非常、非常、非常辛苦地工作。我基本上每天都是几个小时几个小时地工作。从来没有周末。我总是开玩笑：每天都是周一，因为从没有休息时间。总得赶下一个deadline。世事变化无常，不能有丝毫松懈。工作确实非常辛苦，但是也给我带来很多快乐，我沉浸其中，我想这是音乐的魅力。

每天都是周一，没有休息的时间

生活在洛杉矶的电影配乐作曲家拉民·贾瓦迪

9.在您的音乐生涯中，有哪些影响过你的音乐家？哪些作曲家是你的最爱呢？

我还是个小孩儿的时候看了埃尔默·伯恩斯坦配乐的《豪勇七蛟龙》，他的配乐让我决定成为一个作曲家。但是约翰·威廉姆斯为《星球大战》的配乐也给我很大的震动。不过总体来说我还是一个古典乐迷，那些经典的传统的作曲家，比如说布拉姆斯、马勒、贝多芬、莫扎特也是我喜爱的。

我每次听他们的作品都被惊艳、被震撼。

来自汉斯·季默的拥抱

10.您曾给德国著名的配乐作曲家汉斯·季默、克劳斯·巴德尔特做过助手，并有过许多合作。您在为《权力的游戏》配乐时，用借鉴从他们身上学到的东西吗？

汉斯·季默、克劳斯·巴德尔特是我非常好的朋友，我记得当时这个剧刚播出的时候，汉斯·季默还特意来给我一个拥抱，庆祝我谱写了这么棒的配乐。我从他们身上学到了很多东西，非常佩服他们。

（原文刊于br-klassik）