作者：小木匠

若没有大恨大爱，作品就是木乃伊。

——周德东

中国悬疑小说教父，中国恐怖小说第一人，《女友》《格言》《青年文摘》杂志社主编，网络最受欢迎作家，Canon相机代言人，舞台剧编剧，中国十大散文家，主持人……这只是周德东履历的三分之一。曾在锡林郭勒戈壁草原放过羊，生活里写作、吉他、游泳、健身、旅行、照顾女儿。此前，在上海电影节新派系新闻发布会上，他正式宣布加盟唐丽君的新派系。此次，编剧帮专访周德东，他幽默风趣的表示了对影视行业的见解，并独辟蹊径的分享了恐怖和悬疑的区别。

▲作家、编剧周德东

一、从互不了解到惺惺相惜

致力于中国悬疑剧的有口皆碑

编剧帮 您在2012年12月发微博称，“我发现我微博里留言的女读者越来越多，男读者越来越少，我是不是该反醒一下了……”您觉得原因是什么？这是否构成您与影视公司合作的良好前提？

周德东：1，我的粉丝从十几岁到二十几岁。虽然无具体数据，但我感觉女性占80%以上。为什么呢？

从心理角度说，女人更善感，更细腻，更容易接受暗示，而成功的恐怖和悬疑小说都是残缺的，需要阅读者用想象力来填充。因此，她们天生是恐怖和悬疑小说的受众。

从生理角度说，女人相对弱小，她们缺乏安全感，所以需要了解危险，熟悉恐惧，那甚至是一种生存演习。

另外我再吐露一下，据我所知，我的读者都是美女。美女在生活中被娇宠，她们并不需要某种虚幻的慰藉，只需要刺激——我真幸运。

2，不仅仅是娱乐，这个年龄段的女性是一切产业的主要消费者（除了老年保健品和尿不湿）。不过，影视公司和我合作可不是看中了我的女粉丝，而是我好不好！女粉丝只是我的拉拉队（笑）。你可能猜到了，接下来我就要炫耀我的智慧了。这么多年我一直没有涉足影视圈，现在既然来了，我必须做出几部样板戏，要不然会毁掉我在文字领域的金字招牌。中国有一些悬疑剧真的有点烂了，有口皆“悲”，我深知要扳回这一局需竭尽全力，好吧，体重120斤的周德东拼了。

编剧帮 现在很多具有网感的影视作品多是年轻的影视公司制作出品的，而您也正式宣布加盟新派系这个年轻的创作团队，为什么会选择与唐丽君合作？

周德东：最神奇的是——我几乎没看过唐丽君的作品，第一次我们见面聊时，她也几乎没看过我的作品，但是我们惺惺相惜。

一个人承认另一个人，不需要太多理由和数据，那是笨人结交的前提。智慧的人只用智慧判定对方的智慧。

影视圈的合作往往唯利是图，忽聚忽散，而我们的合作将是坚固的持久的。三年前，我俩第一次见面就聊了6个钟头，车都被停车场给锁了。我敬重她的国际化思维，做事的宏大格局，对市场的精准洞察，暴强的营销能力，吓人的工作能量，对观众心理号脉一般的把握，对女性情感自视一般的了解，还有她对改变中国影视现状的梦想。

她对我怎么看我不知道，我曾经暗地里猜测她是不是喜欢上我了。

▲新派系的编剧团队

编剧帮 您与新派系最近将合作联手推出《禁区左转90度》《十二星座微江湖》两个项目，方便说一下具体的合作模式吗？此次合作是否给您带来了新的挑战？

周德东：1，我对自己的定位一直并且永远是个作家。

我不会负责具体的制作和销售，我的工作身份依然是个创作者，负责新派系有关悬疑+喜剧+情感类甚至+科幻+探险的电视周播剧及电影项目，在未来，我将带领一些创作者完成剧本，并以艺术总监的身份介入拍摄直至后期。

2，对于我，智慧上没什么挑战，剑都磨了11年了。唯一的挑战是我需要学会跟人打交道，比如跟唐丽君，跟导演，跟编剧，跟演员，还有新派系那个我一见钟情的员工小马……我闲云野鹤惯了，与这个世界隔绝太久，必须重新衔接。

二、与受众同龄

尊重市场，尊重观众

编剧帮 在上海国际电影节的各大论坛上，看到了很多数据和图表，比如对受众年龄、性别等很多方面的分析和调研，可以说目前影视产业以年轻化为主，您怎么看待年轻受众对于内容题材、类型的需求，如何和他们互动？

周德东：1，其实我很反感什么市场调查，什么数据图表。它只能说明你年纪大了，落伍了，怯了，眼花缭乱了，看不懂了，慌了，于是你赶紧去摸摸新一代的脉，然后揣摩着对方的喜好去制造东西。放心，这种东西一定是违和的，扭捏的，不诚恳的，难看的。

一个孩子会天天琢磨现在的孩子都在想什么吗？不好意思，我从来都是我读者的同龄人，而且他们一直信服我。

影视剧再商业，它也是艺术，艺术一定是自信的，坚定的，特立独行的，这是命根子。不要探究当代年轻人的潮流是什么，你就是给他们创造潮流的人，包括服装、语式和观念。

我曾主编《格言》杂志，定位高中生，我从零创刊，从文章到美术，从不曾为了孩子而“孩子”，却受到追捧，月发行达到百万册。我并非说丝毫不了解市场和观众就可以胡整，作为一个意识形态的引领者，社会大势自然装在心里，那不是调查出来的，而是一个灵魂工作者对民生社稷、大众心理的深刻洞察。不然我们引领谁？卖烧饼去算了。

张嘴市场调查，闭嘴数据图表，总让我看到一个追着大众屁股奔跑的滑稽背影。

编剧帮 除《禁区左转90度》之外，您的《十二星座微江湖》也是古代武侠悬疑喜剧，两个故事的落点都是情感，从女性视角出发，是否可以通过女性读者来带动女性观众？

周德东：实际上，情感是任何一种文艺作品的血液，包括纪录片，风光片，音乐片。

若没有大恨大爱，作品就是木乃伊。

你说的情感应该指男情女爱，是的，我的上述两部作品，确实放大了虐人的爱恨纠葛。小时候我写过几十部爱情故事，虽然是小情小爱，多数很做作，很矫情，毕竟是我重要的练笔。不过，做剧的时候，我依然需要女性情感高手唐丽君的点拨和调节。

一个人永远超越不了性别。我没想过通过谁带动谁，但这两部剧一定会像毒品一样令女性观众上瘾。

编剧帮 您在新派系项目分享发布会上表示，要做中国真正周播剧，“把这个周播剧做成悬疑领域题材的样板戏”。您觉得周播剧的优势在哪？在审查、创作、成本等方面会有哪些难度？

周德东：周播剧在国内很难实现，主要是制度，但是现在似乎这个时代来了。创作之外的难题我不负责，交给公司。我只负责创作部分。

对于周播剧来说，每个观众都是审查员，不受欢迎你就收起摄像机，灰溜溜“杀青”；

每个观众也都是参与者，甚至由他们来左右人物命运和剧情走向。这才是真正尊重市场，尊重观众。

不过大众的意见只是风向，绝不是航标灯，一个航海家必须考虑风向，因此，中途我可能顺着风向九弯十八转，但目的不会改变。这是一个艺术家必须坚持的东西。

三、悬疑有一个结尾，恐怖没有逻辑

以喜剧解构悬疑，以悬疑哄抬喜剧

编剧帮 国产悬疑片的做作、不聪明、情节不连贯、逻辑不完整饱受广大恐怖迷诟病，您作为中国悬疑小说教父，您觉得国产悬疑片为什么不恐怖？成功的悬疑片，应该讲求细节恐怖还是情节恐怖？

周德东：1，一些国产悬疑片的导演可能始终不知道，制造恐怖的窍门只有一个——暗示。

这门功课多简单，就两个字，我教过几个导演，但他们就是学不会，急得我捶胸顿足。某次，我曾对一个导演说：“你给演员说戏的时候，如果必须压缩成一句话，你这么说——怎么不恐怖你就怎么演！”要是听懂了这句话，悬疑片至少提高一个级别。

一部悬疑片，无非从悬念开始，最后揭开谜底。单从恐怖角度讲，从悬念到谜底之间，如果是一条直线，最失败。反之，越绕越成功。

2，细节和情节的问题比较幼稚。失败的悬疑片，恰恰在千方百计地拼细节，造一万个恐怖细节，依然是一堆垃圾。牛逼的悬疑片靠的是步步逼近的情节，无法偏移的故事走向，迈向唯一的谜底和结尾。它是浑然天成的。

我一直说，经典的电影，尤其是经典的悬疑电影，只有一个结尾。而糟糕的悬疑电影却可以有无数个结尾。

编剧帮 您创作了 600多个长长短短的恐怖故事，您觉得悬疑和恐怖之间的关系是什么？又是如何保持持久的创作力的？

周德东：1，感谢你用放大镜对准了一个很细微的差异。很多导演根本就没有弄清其中的不同。老实说，我进入影视行业之后，存在一个转型：从恐怖到悬疑。

悬疑故事是理性的，严密的，层层剥茧，直到水落石出。

恐怖故事是感性的，甚至是没有逻辑的，天马行空大想象，近似噩梦。

2， 第二个问题：我不是说了吗，我的粉丝都是美女……，想着她们爱看我的作品，动力就来了。

编剧帮 在新派系项目分享发布会上，您称，“实际上写喜剧是我的强项。”您觉得喜剧应该是什么样？当下有很多影视作品和喜剧相融合，叫好也叫座，那么悬疑和喜剧在结合的过程中有什么技巧？

周德东：1，我们被一个白痴逗笑了，会觉得自己很白痴；而我们被一种智慧逗笑了，会觉得自己很智慧。

一部好的喜剧，会让每个受众都感觉自己很智慧。

2，悬疑和喜剧好像不兼容，一个是压力，一个是浮力。我要做个尝试。我会以喜剧的形式去解构悬疑，以悬疑的形式去哄抬喜剧。估计这句话很多人听不懂，算了。

编剧帮 《女友》《格言》《青年文摘》杂志社主编，网络最受欢迎作家，Canon相机代言人，舞台剧编剧，中国十大散文家，主持人等等，这些不同的经历对您的创作有什么帮助？您把编剧作为一种职业还是爱好？

周德东：1，我干过更多职业，以上提到的差不多只是三分之一，比如我还在锡林郭勒戈壁草原放过羊呢。我喜欢尝试新事物，比如当下——拍戏。我甚至还会在我个人的影视作品中客串角色。体验对一个作家多重要，不言自明。

2，不得不承认，术业有专攻，从编剧角度说我是个外行。我要向你们学习。我和唐丽君从一开始就设立了一个有效模式——写作小说之前，我会咨询她的意见，比如人物设定，情节点，压力线，整体故事走向……等等。

因此，小说本身已经具备了部分戏剧感和画面感。这会让编剧阶段省去很多力气。前面说了，我是个作家，我只是要把自己的小说变成画面，编剧是我实现这一心愿的必要工序。

3，啰嗦一句：好久没接受过采访了，哎呀妈呀，我发现我还挺能说。