文|阑夕

* 涉及少量剧透

先说结论，总体而言远超预期，虽然有些对不起扎克·施耐德，不过确实摆脱了他对于DC来说是件好事，比如这部重启电影就立竿见影的支棱起来了。

摄影和音效都是顶级的，运镜尤为出色，每一帧都是壁纸级的，胶片感很强，强烈推荐观赏IMAX版本，摄影担当的上一部作品是「沙丘」，也是我吹爆画面的片子。

倒是3个小时的长度还是略微过头了，致使叙事的节奏轻重不一，紧凑和拖沓穿插其中，对观影的连续性有损伤，所以也称不上是全程无尿点。

负责的说，我的评价是不带任何粉丝滤镜的，我对罗伯特·帕丁森无感，不可救药的肤色歧视更是让我认定加里·奥德曼的戈登局长和安妮·海瑟薇的美臀猫女不可超越，不接受反驳，也别拿原著来堵嘴。

所以实际上我对这个版本的蝙蝠侠电影有着先入为主的挑剔立场，事实证明，在华丽腐朽的哥谭市夜晚里，我的偏见一败涂地，这是最接近DC原始设想的一版蝙蝠侠电影。

都说诺兰的三部曲将蝙蝠侠置于警匪片而非超英片的定位，这一部蝙蝠侠的能力强度甚至更弱了，被看场子的保安看不起、被逮进警察局后靠着戈登使诈逃跑、被持枪暴徒用枪管指着脑袋差点没命⋯⋯欢迎见证史上最弱的蝙蝠侠诞生。

这种弱化角色的设定，为了服务于重启的序章，大抵是合适的，我们的韦恩少爷还只是打击哥谭犯罪行为的一名新星，其人物弧光空有父母双亡和家族沉重的悲情，欠缺升格的机会。

作为反派的谜语人，承担着撬动韦恩家族不堪历史的工具，他的一步步设局，启发了布鲁斯·韦恩建立自己的价值观——而非继承父亲的意志——这才有了蝙蝠侠的第二次成长。

很高兴DC不再照抄漫威的作业了，这部「新蝙蝠侠」和杰昆·菲尼克斯主演的「小丑」一样，都是脱离于DCEU之外的产品，不受DCEU的烂摊子影响，也让不同风格的导演能够充分发挥各自的想象力。

不是说扎克·施耐德能力有限，而是他起不到凯文·费奇之于漫威的作用，DC也不适应安排一个总导演把控规格的制度，粘合世界观的宏大构想，未必是唯一的出路，打败漫威的同样不会是又一个漫威式的制片模式。

粉丝向和影迷向看起来很接近，但是差别在于前者需要高度服从流行文化，以致于剧本的创作需要让位于粉丝的狂热情结，而专注的服务影迷，则让回归经典的路线变得纯粹起来。

是的，漫威把一个配方雷打不动的卖上十几年的套裤，是让人开始厌烦了，我的确表达了这个意思，没什么掩饰的，死侍大可继续吐槽DC太黑暗了，但是相比漫威的惰于俗套，DC的屡败屡战是值得尊敬的。

从2017年的「好时光」开始，很明显的，罗伯特·帕丁森开始试图摆脱小白脸的固化气质，诺兰的「信条」让他风评逆转，不再只靠那张俊美的脸蛋演戏，最后再到这部意外惊喜的「新蝙蝠侠」，可以说上天不会辜负努力的人。

在义警和英雄之间苦闷挣扎，在点燃汽油的犯罪都会寻求改变，在坠落的潮水里一意孤勇，很满足DC重制其最负盛名的IP的手法，不是把老旧的故事重复一遍，而是用新的时代症结去为难他，逼他面对近在咫尺的洪流。

这也是布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的悲剧命运的迷人性，他精疲力尽的执行黑夜裁决，却徒劳的发现哥谭从来不曾迎来光明，韦恩少爷衣冠楚楚的出席上流社会，复仇使者潜入地下世界殴打凶徒，一切都藕断丝连，同时又分崩离析。

失意的反社会分子们通过直播和社群等技术系统集结起来，报复卑劣而不公的世界，这让蝙蝠侠更加痛苦在体制的捍卫者和革命者中间游离，进而奠定了这个系列的矛盾基调。

最终，谜语人放的火被艰难扑灭了，而灰烬里的燃烧物，传到了阿卡姆疯人院里的另一位客人手上，荧幕里的怪异笑声伴随着荧幕外的观众掌声，足以证明电影项目的成功，这是有史以来最优秀的蝙蝠侠电影——好吧，诺兰拍的独立三部曲不算在内。