文|零态LT 安舆

编辑|胡展嘉

世界正在加速进入新时代。

2021年，伴随元宇宙、虚拟货币等概念的崛起，区块链、Web3等新技术正在改变整个互联网的发展走向。而在诸多新概念里，数字藏品无疑是其中最具讨论度的事物。当一件艺术品可以被“镌刻”在区块链之上，不可篡改、不可分割，每一个数字艺术品都“独一无二”，其不仅能解决侵权问题，还通过技术手段赋予了艺术品新的价值。

伴随一个个天价数字藏品的成交、Opensea等交易平台的扩张，全球数字市场水涨船高，已经成为艺术家们趋之若鹜的行业，对于不少互联网企业来说，更是新的价值“富矿”。2021年开始，国内数字藏品市场也迎来了蓬勃的发展，相关数据显示，2021年中国数字藏品发行规模总额接近1.5亿人民币，预计在未来几年或将保持150%左右的增速。这意味着，尽管起步较晚，但数字藏品在未来势必会成为国内数字经济产业的重要组成部分。

市场无疑是乐观的，一时间整个数字藏品市场之下人头攒动，但伴随着升温，各种问题也开始浮出水面：

1、人们到底该如何欣赏数字藏品?

2、数字藏品如何才能剥离“炒作”标签，真正成为“艺术品”？

3、针对加密领域一直存在的安全问题，又有什么样的解决方法？

诸多疑惑之下，想要厘清整个市场未来的发展方向，或许我们可以从一个新产品的发布说起。

01 元宇宙硬件，给数字藏品换种欣赏方式

给数字藏品做“硬件”，这应该是头一回。

什么是“数字藏品展示硬件”？

简单理解，就是给予数字藏品一个展示载体，让收藏家、关注者可以真正像在博物馆、艺术馆里一样欣赏数字藏品。换句话说，HASHII加密数字版画并非大家印象里仅仅储存在链上，只能通过手机电脑屏幕“欣赏”的虚拟艺术品，而更像给数字藏品加上了一个“相框”，将硬件与加密艺术结合起来，数字藏品不仅在链上，还看得见，摸得着。

“给数字藏品加个框”，部分关注者或许会对这次发布有所质疑，也可能有人认为这只是数字藏品这个“浮躁”市场的新噱头，但穿透“全球首款硬件”的表象就可以发现，事情或许并没有那么简单。

HASHII加密数字版画到底有何不同暂且按下不表，我们或许应该先了解一下全球首款硬件诞生的背景。

图：全球第一款HASHII加密数字版画

2021年被很多人认为是国内数字藏品产业的元年，2021年5月，支付宝上线了与敦煌美术研究所的联名款数字藏品，将敦煌壁画中的经典艺术形象“飞天”“九色鹿”制成了支付宝付款码皮肤限量发行。这应该是国内最早爆火的数字藏品，敦煌付款码皮肤上线后被抢购一空，并在交易平台里卖出了超出原价几十倍的高价，也正式将数字藏品这一概念带入大众视野。

此后一年，国内数字藏品市场水涨船高，不仅吸引了诸多艺术家、机构下场，还吸引了众多企业入局，数据显示，截止2022年5月，国内上线的数字藏品相关交易平台多达500家，其中不乏腾讯、网易等头部大厂，一时间，加密艺术、数字藏品成为互联网上最炙手可热的概念。

市场的火热并不代表行业正在良性发展，伴随时间的推移，针对数字藏品产业开始出现了诸多质疑声，一方面，“什么都内容能做成数字藏品”的现象切实存在，市场上真正具有艺术性及藏品价值的产品难以发现；而行业标准的模糊也让整个市场处于一种“有价但无值”的尴尬境地。

谁来定义“数字藏品”？谁来确定某一藏品的艺术价值？如何定价？诸多问题下，整个行业也被推上了风口浪尖：在各种付款码皮肤、音乐音频、电子图片、像素动图组成的稚嫩市场里，艺术何处寻？

而如果深究“数字藏品”这一概念，一个简单但始终无法解决的痛点仍然存在：作为一种特殊形式的艺术品，数字藏品到底如何观赏？正如前文所说，在很多人的印象里，数字藏品的“收藏”非常简单，将其“深藏”于区块链上，要给他人展示时也仅仅是通过手机等日常终端显示出来，很多藏品的观感如同一张相册里的普通图片，谈不上什么“观赏”，艺术性大打折扣。

也正是由于市场的混乱与观赏性的缺失，数字藏品在很多人眼中艺术性是缺失的，最终只是沦为投机者们炒作赚钱的工具。

在这种情况下，酷天下为什么会选择做一款数字藏品硬件不难理解，先赋予数字藏品观赏性，再让“收藏”更有实感，从根本上让数字藏品回归艺术品的本质。推出这样一款带有真正 “画框”的数字版画，或许就是他们在考量市场痛点后做出的选择。

02 用技术寻回价值，数字藏品新道路

当然，如果只是简单的将虚拟画作投放到一个显示屏上，那么所谓的数字版画也只是补全了“观赏性”这一点，这在现如今的加密艺术展随处可见，也并不能凸显过多的创新性。HASHII加密数字版画能够引起行业内如此高的关注，这个“画框显示屏”必然有其独特之处。

根据官方披露的消息可以发现，HASHII加密数字版画的核心竞争力仍旧在“技术”二字上。

到底是哪三种功能？首先，作为数字藏品展示的重要载体，设备本身在画面显示、还原画质等角度就需要很高的要求，HASHII加密数字版画的主显示屏就选择了一块32英寸的仿纸护眼液晶屏，能够呈现高色域的真迹画面，也就是说，在显示上，加密数字版画能够高度还原画作的本真样态。在这块“显示屏”里还搭载了智能图像处理芯片，利用图像引擎自动匹配、环境光智能感光等显示技术保证数字藏品的展示效果。

毋庸置疑，这是一块更好的屏幕。但很明显，对于酷天下来说，这只是产品的一个组成部分而已，他们真正想做的是让数字版画的硬件与内容“合为一体”。事实上，数字版画设备上的屏幕不止一个，除了主显示屏外，还会配备一个“哈希屏”，也是产品名中“HASHII”的来源。简单理解就是设备能够显示已确权的数字藏品的“哈希值”。

“哈希值”指的正是在哈希运算下独特的一种小的二进制值，应用在数字藏品领域上，其能作为一个“确权”的工具：每一个加密数字版画都有一个唯一的哈希值，这个数据也会被记录在区块链上，是数字藏品重要的版权登记信息。

这于数字藏品产业一直存在的“确权”问题息息相关。

在过去的数字藏品展示的环节里，往往只是简单的将艺术品的相关图片视频投放在显示屏上，是否拥有版权、版权归属何人，观赏者都难以直观的了解到，其带来的问题就是盗用、侵权，就如同有人会盗用他人的“无聊猿”用在自己的社交媒体头像上一样，哈希屏的出现就是为了让收藏者及观赏者直观的了解到版权归属，对于以“保护版权”为重要卖点的数字藏品来说，这无疑是有必要的。

在HASHII数字版画的外框底部就有一个小小的OLED显示屏，能够同步的将数字版画的哈希值显示出来，观看者可以第一时间了解到画作的版权信息。

作为酷天下最新的发明专利，“哈希屏”能否真正为数字藏品的确权带来多大的正面影响尚不可知，因此，为进一步保证数字藏品的安全性，HASHII加密数字版画还植入了加密芯片，也就是在设备本身成为了一个版权金融级的加密硬件钱包，数字藏品的权证信息储存其上，版权金融级的安全等级则能保证信息数据不会被非法读取或篡改。

也就是说，凭借这几项技术，将搭载虚拟画作的设备本身变成了加密数字藏品的一部分，它不仅承担着展示功能，还将提升藏品的版权安全性。就像被严密保存在博物馆里的所有名作一样，通过技术加持让虚拟数字版画成为独一无二的艺术品，其价值也得到了一定的保障。

而数字版画的艺术性及价值最终还是取决于画作本身的价值。正如前文所说，纵观目前的数字藏品市场，大多数推出的产品的艺术价值难以达到“藏品”的高度，意图通过简单的IP联名、周边“以小搏大”的情况不在少数。酷天下也注意到了这一点，在首发画作的选择上，他们带来了重量级的艺术品：中央美术学院名誉院长靳尚谊的《临莫高窟第二二〇窟（初唐）供养菩萨像》，以及中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云《红》。

这两幅数字藏品的原作本身就是收藏价值极高的艺术品，作为其虚拟版本，此次两幅数字版画的价值自然也有所保证。同时产品本身基于国内具有官方背景的BSN链，作为国内较为规范的区块链之一，也能为产品本身带来更高的合规性。

03 数字藏品，文创产业新机遇

重新回到整个数字藏品市场，抛开“硬件首发”“历史突破”等话题点，从这一数字藏品新产品的发布出发，或许可以引发对于整个产业的进一步思考。

从数字艺术家Beeple的数字艺术作品拍出天价震惊全球开始，整个加密艺术品、数字藏品产业已经经历了整整16个月的高速发展，“爆发”成为对这个产业最常见的形容，而国内外老牌巨头、科技新贵的前赴后继也拉动着整个行业的疯狂增长。

但正如元宇宙、虚拟币等新兴产业一样，目前对于产业来说，怎样才能真正让市场“脚踏实地”已经成为最需要关注的问题。对于目前国内的数字藏品行业来说，其根本上仍旧还是文创产业在新技术加持下的产物，其特点在于营销性质往往高于产品本身的价值，在市场的升温下，价格与价值的脱钩常常发生。

这或许在一定程度上能够催动行业的高速发展，但从长远角度来看，这无疑是缺乏稳定性的，当数字藏品的汹涌浪潮逐渐平息，头部产品趋于冷静，长尾效应又能否保证整个市场的稳定？因此，对于数字藏品产业来说，“长期主义”至关重要，产品需要削弱营销炒作、金融化的特质，让其价值回归到“藏品”本身。简单来说就是四个字：物有所值。

或许可以重新回看此次首发的两幅画作，都真正来源于现实世界的知名艺术品。《临莫高窟第二二〇窟(初唐)供养菩萨像》 临摹自敦煌莫高窟壁画，靳尚谊在临摹时不仅高度还原了供花菩萨的飘逸优雅，还在二次创作中进行了处理，让这幅肖像画更具层次；杨云飞的《红》也是写实画派的上乘之作，曾多次参与国内外知名展览。在商业价值上，两幅画作都曾经历过拍卖，均超过千万，可以说原作本身的高价值就已经为这两幅数字版画奠定了基础。

在保证其稀缺性的前提下，将现实世界独一无二的“珍品”移植到线上，通过技术完成从艺术品到加密化、数字化的完全转变，HASHII加密数字版画的价值不言而喻。

而当跳出单一市场的界限，从整个Web3.0时代正在来临的视角出发，这也正是整个行业的趋势所向：不仅要从在虚拟内容上探寻新可能，还要从硬件及具体应用场景出发，将虚拟与现实进一步拉近。