整理：于墨林

9月3日-4日，在距离北京90公里的怀来天漠，M.T.A.天漠音乐节顺利举办。此次音乐节除了有50多余组国内外音乐人表演，还请来了多位相关领域的大咖在论坛上分享心得。

以下内容来自9月4日“三界融汇，科技如何突破人类边界”的论坛内容，嘉宾分别是《乡村公路女神》作者、2016“星云奖”得主的科幻作家Sarah Pinsker，诺亦腾品牌副总裁、科幻作家陈楸帆，《不存在日报》主编、科幻作家王璟（笔名：糖匪），未来事务管理局局长小姬。

小姬：音乐对科幻写作带来了什么？有怎样的启示？

Sarah Pinsker：对我来说音乐和科幻彼此是交互在一起的，音乐里面有科幻，科幻里面有音乐。所以我现在有很多的机会共同探索这两个领域，每一个领域其实都很重要。

我的小说（这里指Sarah Pinsker获得2016世界科幻星云奖最佳短中篇奖的作品《乡村公路女神》）是关于在路上的一个乐团的故事，乐团汇聚了很多人，有大城市的人也有一些小的乐队，他们融合了高科技技术比如虚拟现实等，通过这些虚拟的工具在家也可以为众人展现全息的表演，他们也有了很多歌迷。

小姬：Sarah的这部小说，如果一边听音乐一边看文字，会觉得两种（不同的表达形式）相互融合的感觉。她所描述的世界有一些废土的感觉，但在这个世界里有一支乐队，希望不管在什么样的条件下都能很好地追求艺术，所以文章里有很强的音乐追求精神。那么王璟和陈楸帆呢？音乐对你们的写作带来了什么？

王璟：我有一篇小说叫《宇宙哀歌》，这应该是我小说里面最直接跟音乐相关联的故事。但这个故事与其说是音乐，不如说是讲到人背后音乐精神意识存在的状况。我在科幻小说里面把精神给极致化了。就是在一个星球，真的有人他们不是个体存在了，他们通过音乐走向更高的音乐体，完全是精神上存在的，通过声音来表达自己的思想，这可能是我对音乐的一个理解。

陈楸帆：我一般写作的时候都会听不同的音乐，就是根据要写的东西，可能会选择古典，或者是摇滚乐，或者是电子乐。包括我在一些作品里可能会用到一些歌词做小说章节的名字。这些歌词都会给我很多的灵感，我由歌词生发出一些想法，然后变成一个完整的故事。其实是把听这种歌的感觉通过小说转化给读者。

小姬：各位有什么特别具有科幻感的音乐推荐给大家吗？比如电影里的音乐？

王璟：我觉得科幻电影里面很多的音乐都是合成器做的，或者都是电子太空的，很酷。不过《2001太空漫游》里最经典的是一段管弦乐交响诗。它其实用的是1861年的作曲家理查施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》，根据尼采小说做的音乐。

然后《2001太空漫游》用《蓝色多瑙河》做配乐是非常经典的用古典乐配科幻，其实它到现在还是有争议，就是到底用得好还是不好？其实在科幻电影里面插入这些东西是有反讽作用的，因为科幻小说不是一味地说在前进，而是有反省的作用。

小姬：其实《蓝色多瑙河》虽然有一些争议，但是后面还有很多致敬的电影都喜欢用《蓝色多瑙河》这个音乐。最早一些科幻片为了显示宇宙的波澜壮阔都喜欢用这种方式展现。

小姬：其实说到科幻和音乐，科幻小说一般都会有很强的画面感，我认为画面感和音乐感对小说同样重要，几位怎么把握小说的节奏感呢？

陈楸帆：这个比较抽象，比如听一些舒缓、绵长的音乐，可能会做一些比较长的、具体的段落，可能围绕很多细节展开。但是听一些节奏感比较强的、比较快的那种音乐，可能就会用一些非常短促的句子，或者说不断的从句去描述一个快速动作的这种场面。所以我会根据要写什么，选择不同的音乐去调节我自己内在的节奏。

王璟：我可能跟他正相反。我觉得写一篇小说它是一个作品，这个作品里面它作为一个整体本身有自己的节奏感。因为每个人的创作方式不太一样，我如果听到别的音乐我是很容易被感染的，但是这种感染首先是一种外在的节奏，其实是一种演绎感。就是我知道我今天要演什么了，然后就在那个状态了，然后开始写。这样会让我觉得自己的作品是一个相对不整体的东西，不是源自我自己的情绪。而且很多东西其实不是情绪，写作到后来是一种克制性的东西。所以就我个人，我会在寂静中去写，其实寂静也算是一种声音。

Sarah：我同意她的观点，音乐有时候会让我分神，我就没法专心写作。所以有时候我会采取两者兼具的情况，有时候会听音乐，但在我非常专注的时候不会听音乐，而是专心在写作上面。

小姬：既然是几位科幻作家，我们不要光谈科幻本身。在Sarah的作品中也涉及到了VR、全息技术在家看演出，那么比如到了五十年、一百年后，音乐会有什么样的变化？

王璟：其实现在我们对音乐的想法已经不太一样了，在座的很多音乐人说起音乐他们很多会想到声音，想的会跟我们不太一样。比如说，我们现在的这个宇宙是没有声音的，但是通过一些带电粒子流以及一些射线就会形成一些波动，这个波动其实就是频率。然后把这些频率抓过来，转化成我们人类可听的波段频率，就形成了声音素材，我觉得非常有趣。而且特别有趣的一个发现，我们九大行星每个行星的声音是不一样，土星真的是很浑浊的，木星是很温和的。如果有些人有神话色彩，就会对它有另一面的解释。

Sarah：其实要想象很远的未来是很困难的，我现在看到的都是短期未来的状态。我们知道五十年后的音乐会是什么样子，大家都有想象，可能跟现在完全不一样。如果你看一下科幻，五十年之后我们会有不同的方向去走，或者不同的方向引领我们音乐的发展。所以现在我可以开始设想和想象一下了。

因为音乐是一个永恒的主题，是人们生活的永恒主题。就像刚才你们说到它会影响我们方方面面，会影响我们的艺术，影响我们的创新，影响我们的技术发展，还会影响我们的建筑。音乐其实是第一件大事，它是会把所有人聚集在一起的原因。

王璟：平时我们都是通过视觉去传达一些东西，但我们对视觉其实是有警惕的，比如我给你看个东西你可以选择不看。但是音乐是一种比较“润物细无声”的状态，是相对潜意识影响人的一个途径。而且现在大部分信息都是通过电脑、通过视觉化来传导，但其实对音乐这个东西我们真的是小看了。

有一个很老的国外科幻小说，就是到了未来一个时代，别人可以听到我们心里在想什么。然后为了不让别人听到，我就去买一首口水歌，这样的歌进入你的大脑完全是侵入你的意识了，这样别人看不到你在想什么了。这也可以成为一个商机，就是我们卖口水歌保护我们的意识。

当科技发展的时候，音乐的定义也是被改变的，也是被拓展或者会发生一个很大的转变。而且科技发展了以后，人的定义、现在所有的定义都会发生改变。