文|读娱  蒜香啫啫角

回首过去一年，不得不承认，虽然市场仍有热歌出现，但能称得上“火遍全网”的爆款几乎没有。

去年的《漠河舞厅》，前年的《Last Dance》《无价之姐》《旧梦一场》，2019年的《野狼DISCO》《芒种》《少年》，让过去几年总归有些旋律能持续性占据每个人的耳朵，暂且不提这些作品的高雅或低俗，至少这些音乐让大部分市场有了一段时期的共鸣。但2020年，也就《孤勇者》能算半首（《孤勇者》在去年底上线，且主要在低龄人群中火）。

我们为什么要谈论年度爆款热歌？因为一首穿透全网的歌曲往往会构成群体的一种记忆，在回首之时，这些歌曲能够成为一代人情感、情绪的承载，另外，年度爆款热歌也会指向这一年大众的见闻与思想，成为时代的标签之一。

那么今年音乐市场到底怎么了？

首先要认可，今年热歌是有的，以戏腔为特色的《赐我》《难却》，以爱情为主题的《多远都要在一起》《这世界那么多人》，因周杰伦名气而被讨论的《最伟大的作品》，又或者是近期以“如果在十八我没能送你花，那到二十八我请你喝酒吧”火起来的《迟来的情话》，都可以算是热歌，不过这些歌除了《最伟大的作品》，热度基本都限制在部分圈子中，而《最伟大的作品》只在刚上线时有热度，周杰伦新专上线两周后就不再被关注。

很多歌曾经有过热度却没能火到全网皆知，大概率是少了点机会。

我们不妨先看看过去能称得上年度热歌的作品。去年《漠河舞厅》的火，来自于音乐中叙事带来的共情，今年上半年的《孤勇者》也差不多相同，受现实情况影响下有低迷情绪的人们，在《孤勇者》这样充满积极向上力量的歌曲中得到了慰藉，也让有些“中二”的低龄人群更容易通过歌曲表达自己的热血。也就是强情绪共鸣，尤其是普世的情绪点更容易引发一首歌曲的出圈。

再有就是影剧综的影响，像是因《想见你》而火的《Last Dance》和因《浪姐》而火的《无价之姐》，基本都是在满足情绪共鸣的基础上，有了热门内容的加持而火出圈。不过这类音乐作品在相关内容的热度冷却后，也少有场景再让人们想起。

从这个角度来看，今年没有出圈大爆歌曲，一方面是缺少了大热门影剧综的加持。今年热门综艺可能要落到喜剧类型内容上，音乐很难有发挥的余地，音乐综艺的疲软直接让热歌少了大范围传播的门路；影视剧方面，也没有像《想见你》这样歌曲与剧情有强关联的内容，让人因剧情而爱上某首歌曲。

另一方面，就是今年的这些歌曲，在情绪上可能并不是当下人们刚需的。

《这世界那么多人》《多远都要在一起》两首歌都有不俗的热度，爱情是容易让听众动容的，但在2022年的大环境下，这些歌曲里含有的情愫，很难再掀起大市场的情绪共振了，包括《迟来的情话》也是同理，它们能够成为热歌，是因为有较强的情绪感染力，但在这个时间节点下，可能很难发挥出更大的能量了。

整体而言，就是今年在文娱领域，少有能发挥音乐感染力且能集中全民注意力的内容，让音乐能够借力，同时，传播侧也尚未找到推火破圈热歌的方法，使得当剧综方向上提供不了助力后，音乐领域就缺少了大爆热歌。

当然，从另外的角度而言，今年没有爆款热歌也并不完全是坏事。

过去几年的爆款热歌并不都有多高的品质，去年引发全网讨论的某十大热歌榜单，被全网吐槽，就证明了市场对于口水热歌的容忍度并不高，这或许也是今年没有几首热歌能够穿透全网的另一层原因。

这也是我们所说爆款热歌缺失并不完全是坏事的一点，市场不再因为一首歌能够一时打动自己就频繁的听与使用，这也指向人们听歌更加多元化了。

市场听歌更加个人化、多元化的好处，是能倒逼上游创作者花更多心思来创作。一个很明显的例子，今年周杰伦这样咖级的人发新专，虽确实带来了超高的热度，但因为音乐内容并没让市场足够满意，使得聚焦在歌曲上的热度很快就消散了，这说明大众市场对于音乐的品质有了更高的要求。

这样更高的要求，会让“热歌制造工厂”失去借流量赚快钱的运作方式，从而淘汰一批在华语乐坛制造垃圾的群体。并且，这样的局面也会让那些用心创作音乐的音乐人拥有更好的环境——当人们在意歌曲品质，这些音乐人也就有了更多被听到的机会。

在读娱君看来，年度爆款热歌也许只是当下这一时期的特定产物。

正常来说，人们爱听的歌曲既要好听又能产生共鸣还要值得反复聆听，这种期望指向的就是我们口中所说的金曲。金曲的概念是包含爆款热歌的，即金曲一定是爆款热歌，但爆款热歌不一定是金曲。当现在爆款热歌不再有那么强的市场竞争力后，创作金曲或许会成为更多音乐人的目标。

所以说起来，2022年爆款热歌的失踪，或许也是华语乐坛迎来新环境的一个标志，未来热歌仍然会有，不过真正的爆款热歌（金曲）也可能再度出现，让我们的华语乐坛更加丰富多远拥有生机，这也才是值得整个音乐市场努力的方向。