最近几年，宫廷剧数量直线上升。《宫锁心玉》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《后宫甄嬛传》、《芈月传》的热播，让宫廷剧在电视荧幕上的比重增加。相比于以前的《还珠格格》、《大明宫词》、《康熙王朝》、《神医喜来乐》等宫廷剧，如今的宫廷剧大不相同。30多年以来，宫廷剧的发展也是跌宕起伏，风向多变。从现有的热门剧集来看，宫廷剧越来越偶像化。
《还珠格格》成为宫廷剧偶像化榜样
1998年，《还珠格格》播出后，中、日、韩等亚洲国家观众为之痴狂。第一部播出时，全国平均收视达47%，其中赵薇、林心如、范冰冰、苏有朋成为风行一时的偶像明星。《还珠格格》与内地播放的宫廷剧《康熙微服私访记》、《神医喜来乐》、《武则天》等十分不同。《还珠格格》着重表达青年男女在皇宫深院中的恋情，充满了大胆、活泼、青春气息。而此时内地的宫廷剧，则着重表达封建皇权的威严、主仆忠君思想。在风格上比《还珠格格》沉重、严肃了不少。
《还珠格格》显然与1991年的《戏说乾隆》风格类似，都是以历史传闻为基础编写剧情，以年轻人的恋情表达为主，间接表达出宫廷生活对自由恋爱的阻碍与影响。恰逢90年代的观众十分渴望自由、美好的爱情，这种以宫廷生活为背景的电视剧就成为他们抒发情感的突破口，因此《还珠格格》一时风靡大街小巷。
《还珠格格》中的服饰、称呼、部分动作都是以清代宫廷生活为标准，但是对白、情感、角色形象却与现代社会很相似。这就是将观众无法接触、认识、了解的宫廷生活偶像化。用现代人的情感世界展示清代宫廷生活。对于创作者来说，这样的设定让各项工作变得熟悉、简单，更有利于拍摄。对于观众来说，来源于现代生活的宫廷剧，更容易产生共鸣。因此，《还珠格格》红遍东南亚，也不是无缘无故的。此后，很多宫廷剧都是这种青春偶像剧风格。不管历史上是否真的发生了什么，剧中的皇帝、阿哥、格格、公主等人物都要谈一场惊天动地的多角恋爱。其中包括《格格要出嫁》、《十三格格》、《无敌县令》、《风中奇缘》等。
《大明宫词》走出了宫廷剧文艺风
相对于《还珠格格》的简单化、偶像化、直白化，《大明宫词》显得更有厚度些，也更有味道。《大明宫词》用华丽、文艺的台词和西方油画一般的构图，在宫廷剧中闯出一条独特的道路。可以说，30多年以来，很少有电视剧能够在文艺风格上抄袭或者超越《大明宫词》。《还珠格格》、《康熙王朝》、《皇太极秘史》之后分别出现了很多类似的电视剧，但是《大明宫词》之后很少出现风格类似的电视剧。
《大明宫词》严格地来说，也算不上展示史实的宫廷剧。但是这部电视剧在历史大事件脉络的基础上，演绎出迷茫、女性独立、权利斗争的主题，称得上是电视剧艺术性的体现。《大明宫词》以太平公主这一位女性的角度，叙说一生重大事件，并加以点评，营造电视剧内容较为真实的氛围。
《大明宫词》中的台词华丽、繁复，表达角色在宫廷生活中的复杂心情，同时也彰显了古代宫廷生活的庄重，与平民生活相区别。这样的台词，具有一定的文学色彩，避免了同类型剧集的抄袭、模仿，形成独特风格。
在宫廷剧都在大书特书男性权力世界的时候，《大明宫词》以女性视角，展示女性在宫廷权利斗争中的情感、责任、态度，成为后来以女强为主的宫廷剧《宫锁心玉》、《后宫甄嬛传》、《芈月传》的先锋。
《康熙王朝》突出帝王伟业
除了《还珠格格》这类以青春偶像路线为主的宫廷剧和《大明宫词》这类表现宫廷女性的文艺宫廷剧，还有一些宫廷剧主要表现古代帝王生活，例如《少年嘉庆》、《康熙王朝》、《朱元璋》、《贞观之治》、《雍正王朝》、《问君能有几多愁》等。其中《康熙王朝》较为出名。
中国封建社会长达几千年，其中帝王、权臣是大众茶余饭后谈论的焦点。封建社会王位的继承、权利的更迭以及帝王的功过是非、情感之路都是人们非常感兴趣的地方。《康熙王朝》以康熙的一生为主线，展示康熙作为皇帝，如何处理国事、家事。其中改变朝政、抚恤百姓、平定边疆都是电视剧重点表现的内容。这些内容与那些表现宫廷嫔妃争斗、帝王爱情的电视剧不同，无形中增加了历史的肃穆感。
在表现康熙作为君王做出的丰功伟业之时，也适当表现他作为儿子、丈夫、父亲的家庭生活。电视剧在庄严、肃穆之间穿插一些温暖、细腻情节，平衡了整部剧的基调。
除了表现帝王的宫廷剧，还有一些表现历史知名人物的宫廷剧，例如《孝庄秘史》、《一帘幽梦》、《吕不韦传奇》、《大宋提刑官》、《铁齿铜牙纪晓岚》等。总的来说，类似《康熙王朝》、《大汉天子》这类的宫廷剧，有着很强的内地宫廷剧风格，与港台制作的宫廷剧相区别，也是内地电视剧发展的一大特色。
但是，近些年，随着《宫锁心玉》、《步步惊心》、《后宫甄嬛传》的大火之后，宫廷剧由原来的百花争放局面，一转变成了以青春偶像路线为主，以表现女主强大之路为主线，争前恐后地为各种杜撰的历史人物立传表情，渐失艺术品位。
《琅琊榜》专注权谋之术
在于正制作的宫廷剧风头全盛、穿越情节风靡全国的时候，《琅琊榜》另辟蹊径，走出了一条新路。宫廷剧剧情内容在爱情、帝王功业、后妃争斗方面都已是珠玉在前，但关于权谋之术的表现，仍是一片空白。在美剧《纸牌屋》、《权力的游戏》在中国大火之际，山影推出《琅琊榜》，敏锐地抓住了潜在观众需求。《琅琊榜》，在展示权术方面，虽有纰漏，但总体还算精良，弥补了宫廷剧的空白。从《琅琊榜》的收视、口碑来看，宫廷剧并没有因于正、女强、后宫、穿越而走进死胡同。宫廷剧，还有很多可待开发的东西。可以说，在《琅琊榜》之后，宫廷剧又有了一块可供开发的新土地。
宫廷剧的风云人物——于正
2011年于正的《宫锁心玉》播出，成为年度关注度极高的电视剧。大街小巷都可以听到主演杨幂唱的《爱的供养》。于正这个金牌编剧也成为大众视野中一个很有争议的名字。《宫锁心玉》一改宫廷剧传统，确实做到了一鸣惊人，收视在全国同时段排名第一，最高突破3。虽然《宫心锁玉》被随后的《步步惊心》、《后宫甄嬛传》等电视剧抢了风头，但是于正与他的宫廷剧确实改变了中国宫廷剧的发展风向。
《宫锁心玉》集《还珠格格》、《流星花园》、穿越、励志韩剧等多种元素于一体，剧情主要围绕从现代社会穿越到古代的晴川展开。正如于正所说，他将复杂的宫廷剧做成展示残酷青春成长之路的剧集。事实证明，这样的做法很受观众喜欢，尤其是很受年轻观众喜爱。
在《宫锁心玉》之后，于正还制作了很多同类型的宫廷剧，如《宫锁珠帘》、《陆贞传奇》、《宫锁连城》、《深宫谍影》……
其实，在《宫锁心玉》之前，于正制作的《美人心计》、《大清后宫》就已经显示了他在宫廷剧上的改变。这一改变也被后来其他宫廷剧所吸收。
1.画面明亮，视觉效果优美
于正对宫廷剧的一大改变就是提高了宫廷剧的画面质量，让宫廷剧朝着更好看的视觉效果方向发展。虽然很多人指出于正的宫廷剧场景太过浮华，不符合历史真实场景。但是与此前《靳大明宫词》、《康熙王朝》、《康熙秘史》这种宫廷剧画面相比，于正的《美人心计》、《宫锁心玉》、《陆贞传奇》等剧集画面更加明亮，给观众眼前一亮的感觉。
于正通常会借助成簇的粉色桃花、碧蓝的湖水、飘舞的幔帐满足观众对美丽宫廷场景的幻想。他还会借助机器，将演员的肌肤亮度提高，祛除肌肤皱纹。无论是外景，还是内景，都是做到明亮、优美。所有的男女演员也都是外形靓丽。女性角色一般柔美、大方、五官端正；男性角色是阳光帅气、姿态俊美。人物、景物、装饰都做到了美，那么电视剧视觉效果自然很吸引人。
在视觉效果上，于正刻意突出青春偶像的梦幻感，这与琼瑶的电视剧风格类似。不过，与琼瑶的宫廷剧相比，于正在外景、服饰道具上更胜一筹，更加讲究美感。所以，于正的宫廷剧能够屡屡摘得收视冠军，也是可以理解的。
2.情节紧凑、情感渲染足
除了视觉效果好，于正的宫廷剧还做到了情节紧凑、情感渲染充足。其实，光有好看的画面，也是不能吸引观众的。比如近期播放的《幻城》，俊男美女云集，视觉效果超过一般电视剧，但是观众仍觉不好看。电视剧是否好看，关键就是剧情能否抓住人心。于正的宫廷剧通常都会可以制造悬念，也会将一些不必要的情节删去，用悬念吸引观众。《美人心计》、《陆贞传奇》与《还珠格格》、《康熙王朝》、《孝庄秘史》、《武媚娘传奇》相比，胜在剧情紧凑。此前，很多宫廷剧会围绕宫廷生活穿插一些细枝末节。当细节过多时，就会分散观众对电视剧主线的注意力。例如《大唐歌飞》这部电视剧，剧情在男女恋情主线基础上，加入了很多支线，导致剧集越拖越长，观众观看效果并不好。
3.以女主成长为主
现在大家能够记住的宫廷剧多是以女性角色成长为主线的电视剧。女尊强大成为宫廷剧一大特色。《宫锁心玉》讲述了女主晴川在九子夺嫡中的成长之路；《步步惊心》讲述了若曦在九子夺嫡中的情感变化；《后宫甄嬛传》也是讲述了甄嬛从秀女到太后的心理历程；《芈月传》则是为秦王赢政的母亲立传，讲述她成为大秦帝国太后的过程。此外，《深宫谍影》、《倾城绝恋》、《风中奇缘》、《王的女人》、《山河恋美人无泪》、《凤凰牡丹》、《女医明妃传》、《解忧公主》、《大清宝典》、《兰陵王妃秀丽江山之长歌行》、《寂寞空庭春欲晚》也都是以女性角色为主要展示对象。
4.重视大众娱乐需求
《康熙王朝》、《大汉天子》、《贞观之治》、《大明宫词》这些宫廷剧主要是站在主流知识分子立场之上的电视剧。这些电视剧表现的思想、内容、情感都体现了剧作家作为知识分子对家国天下的关怀。它们因格调、格局高，与大众通俗文化仍保持一定的距离。所以，观众虽然认为它们拍得好看，但是很难形成追剧狂潮。一旦，宫廷剧转变姿态，以更加亲民的面貌出现，大众便会无法自拔地爱上。《还珠格格》的爆红充分展示了：满足大众通俗情感需求的电视剧，总是能一夜走红。于正在关注了宫廷剧的受众文化特点之后，认为电视剧的情感表达不能脱离大众。那些台词、情感腔调太过文艺的电视剧，不会成为大众热爱的电视剧。因此，他将《宫锁心玉》这部电视剧做成了“小燕子”穿越到清朝，演绎了一段“杉菜”与阿哥之间的爱恨纠葛。平民女孩励志成长的故事，比深宫帝王的丰功伟绩更有大众感染力。
2016年，于正很少推出宫廷剧。自他的《宫锁连城》抄袭琼瑶的《梅花烙》公案落幕之后，于正的宫廷剧也因过度偶像化、娱乐化而备受吐槽。同时他长期的画面美学风格不变，也引起了观众的审美疲劳。如果不再改变，他与他的宫廷剧，注定会被观众抛弃。那时，宫廷剧又会有新的发展风向。总的来说，于正让宫廷剧更加励志化、偶像化、美观化，也更加简单化、片面化、单一化。
宫廷剧作为中国电视剧中一个独特的种类而存在，近三十年以来经历了跌宕起伏的发展过程。综观宫廷剧的发展，可以发现近些年内地的宫廷剧比港台宫廷剧愈来愈好看。这与内地宫廷剧加入了厚重的历史发展观不无关系。而港台宫廷剧，要么囿于女人争斗，要么限于插科打诨，很难出现设定宏大的剧集。从那些人气很高的宫廷剧来看，风格独特、自成一家的宫廷剧总是能引领潮流。《还珠格格》、《宫锁心玉》、《后宫甄嬛传》、《大明宫词》、《琅琊榜》……仍是宫廷剧历史上的佼佼者。
当然，宫廷剧也存在着不可忽视的危机。例如扎堆女强题材、过于关注后宫争斗、艺术性不强、过于依赖网络文学作品、题材同质化严重等。危机与挑战同行。未来，如果有人率先打破以《后宫甄嬛传》、《金枝欲裂》、《如懿传》等为代表的女性后宫争斗题材，定会做出不一样的剧集，开创新的风格。
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