作者：Anne Thompson

编译：邓琳莹

韩国电影逐渐在正轨上走向最繁荣的时代，朴赞郁导演自然功不可没——从意味深长的台词到考究的布景服装，他用《小姐》呈现了东方电影之魅，而暗黑情色题材则又一次为观众奉上一道感官刺激的盛宴。

大胆的性爱场面、精致的维多利亚时期风格、若有似无的妖气，《小姐》从无到有再到成为今年大热，究竟是如何炮制的呢？“我只是个喜欢肮脏故事的小老头罢了”——一起听听朴赞郁的自白，与他聊聊《小姐》的女权、选角和同性之爱。

《小姐》剧照

今年，《老男孩》导演朴赞郁带着新作《小姐》参加戛纳电影节，收获不俗的口碑，这也是他在2013年首次执导好莱坞作品《斯托克》后，回归韩国影坛执导的首部电影。当前，他的目标是给优秀的英文电影都拍一部对应的韩文片，希望母国的电影和演员能借故事改编逐步达到世界级水准。

导演朴赞郁

《小姐》改编自英国女作家莎拉·沃特斯2002年的小说《荆棘之城》，这部小说在2008年被BBC拍成迷你剧《指匠情挑》。朴赞郁将故事搬到上个世纪30年代日本占领下的韩国，改编得更为曲折离奇，将两位女角描绘得艳丽而充满情欲气息，一个是骗子女佣（新人金泰梨饰），一个是强势的日本女主人（金敏喜饰，曾主演《这时对那时错》），她们联合起来，抗男性压迫。

朴导一边吊着观众的胃口，一边又把剧情一点点抖出来满足观众的好奇心——随着复杂剧情慢慢展开，观众逐渐意识到旁白是靠不住的，他们自己甚至也常弄不清发生了什么。但有一件事是确定的：这两位狡黠的女性却彼此相爱，也彼此渴望。随着二人目的与渴望不断交融又分离，观众不禁好奇她们要如何战胜摆布她们的男人——带着对两位女性的支持来看这部诱人的女权电影，才能体会其乐趣所在。

朴赞郁读《荆棘之城》时，看到新来的女佣给泡着热水澡的女主人把尖牙磨平那一幕，突然生出拍《小姐》的念头。“银顶针慢慢打磨着牙齿，”他说。“打磨发出的声音，她们身体的感受，她们听到彼此的呼吸声，两人的距离非常近，你可以看到每个细微的动作，她们的目光接触又逃离，然后再接触。我当时想，我想在电影上看到这一幕。”

他也回应了另一幕——女佣以为自己计划得逞，却没想到要被送去疯人院。“你做好计划并积极地执行，结果却是彻底失去和失败，这个故事带给人的情感震撼就是这一刻最极端的感受。”朴赞郁说。“你以为，整个情况都在你掌控之中，却发现那只是你的幻觉，你不过是别人操控的木偶，这时的震惊与挫败是共通而强烈的。”

BBC根据同一部小说拍摄的《指匠情挑》

一开始朴赞郁想拍一部维多利亚时期的英文电影，但他发现BBC已经拍过一部，于是他才决定要拍韩国版，而且要把内容改动，把剧情往自己想要的方向发展。这样一来，他“不但可以表现阶级元素，佣人和贵族，”他说，“还可以添加一层殖民统治下的社会背景。”

小姐的和服都是闪光的面料，每一套服装都绚丽雅艳

这也给了朴赞郁的设计团队一次机会，玩一把从日本嫁接到韩国的美系与日系风格。他们做出的结果华丽绝伦，从微微闪光的和服，到主角秀子小姐装饰奢华的宅邸和私人图书馆，统统悦目无比；布景部分是棚搭，其余则在日本拍摄。这也是朴赞郁拍过的最奢侈的历史片。尽管韩国没有选择这部电影参加奥斯卡最佳外语片评选，而是递交了金知云更具争议性的二战片《密探》，但《小姐》的摄影、制作和服装设计都值得相关评奖部门的认真考量。

新人演员金泰梨从1500人中脱颖而出，获得女佣的角色

在为诡计多端的女佣南淑熙挑选演员时，朴赞郁曾举行全国海选，想找一位不知名的女演员。最终，他在一次小剧场制作中找到了毕业于新闻系的年轻演员金泰梨；至于秀子小姐一角，导演则希望一位实力派女演员担当，能精准处理人物复杂的情感。“我们会越来越多了解她（秀子小姐），她不同的性格也会逐渐显现。”朴赞郁说。“这个女演员一定要有纯熟的演技，来表达人物的各个侧面。”

饰演小姐的金敏喜已经入行17年，在不少电影中奉献过精彩演出

前期制作时，他和两位女演员一起或单独相处过一些时间，也让两位演员单独见面以培养默契。朴赞郁表示：“能承载观众在这趟电影旅程中一路到达终点的交通工具就是这两位女演员的表演。”

《小姐》拍摄现场

在拍摄现场，女演员们都用韩语里女性称呼较年长女性的词语来称呼朴导。“我的女演员们都觉得我和她们像姐妹。”他说。“但我发现我的这一面也会让我和男演员建立很好的关系，因为我们之间并没谁要控制谁的男性冲突。换句话说，就是我们没有大男子主义的碰撞。”

《老男孩》

从《老男孩》全球票房爆发开始，这位导演就一直对女性和复仇题材爱不释手。对他来说，《老男孩》关键秘密真相大白、而女儿却依然蒙在鼓里的结局让他很不舒服。“我心里留下一个疙瘩，”他说。“她是整部电影最关键的人物，却也只有她到结束都不知道完整的真相，这也让我决定下部电影要以女性为主人公，于是我拍了《亲切的金子》。我不断受到启发，想拍更多审视强势女性的故事，于是我又拍了这部电影，里面有两个强势、有趣的女人。”

韩国和美国一样，有先锋派电影铺路，于是可以在大银幕上展现更为袒露的性爱场面，同性恋也不例外，虽然在韩国此类电影不是主流，但也早已解除禁忌。“在韩国，对性爱镜头的限制并不比欧洲国家严格。”朴赞郁说。“只是年龄分级会高一些。”

金泰梨补充道：“和任何地方的文化一样，无论是美国还是韩国，社会上总有一部分人强烈反对（同性之爱）。我们正在经历一段过渡期，相信越来越多人会接受这些观念。”（该片在韩国并非票房赢家。）

在众多受到希区柯克影响的导演中，朴赞郁对观众的操控是比较少的，他更多希望透过他的拍摄技巧让观众自行感受。“我在和观众做游戏。”他说。“我在和他们对话。”

而且和希区柯克大师一样，朴赞郁喜欢给紧张暴力的惊悚片增添幽默色彩。“相较于完全沉浸到严肃的氛围中，”他说，“有时候我更喜欢保持距离，并往里注入幽默元素，这才更像成年人处理性爱或暴力的方式。”

有关卧室的片段，他设计了精确编排的分镜剧本——在一场情欲戏中，女佣惊讶于小姐极富创意的做爱方式，她原以为小姐不谙此道。“你从哪儿学来的？”她问。“你真厉害，你肯定是个做爱天才。”但观众都知道，秀子私底下一直在为绅士老爷们朗读色情文学。

“她在这方面都可以拿博士学位了。”朴赞郁说。“因为这里的幽默是在这个背景下产生的，所以它不光是好笑，回味起来还有些苦涩。”