生活剧因为通俗接地气，展现平凡人的生活，而成为很多观众易于接纳的剧种，但是近几年由于投资方大量开采，生活剧这片资源日益难拍出新意，雷同的题材、相似的剧情，让部分观众对于停留于表面的家长里短也开始产生审美疲劳。加上广告植入过多、剧情狗血等问题的大量出现，让生活剧也变成了电视剧恶评如潮的重灾区。
一、生活剧剧情老套，人设俗套。
剧情无非几类：婆媳大战、妻子小三之战、子女教育之争、职场硝烟……某些程度上，又与婚姻剧、职场剧有一定的重合。也难怪，中国的剧目分类并没有国外那么规范与明晰，往往都是类型杂糅，一锅煮。
有人总结说，现代生活剧的套路就是三破一苦：“三破”为破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻，“一苦”是家庭苦难。
1.职场与baby，You choose who？
生活剧最重要的一点就是把握时代脉搏，展示当下矛盾。如今八零后、九零后们不仅到了适婚年龄，而且到了适孕年龄，随之而来的婚姻、生子、养儿等人生必经阶段中衍生出来一系列的问题。所以在今年的几部紧俏电视剧中都可以看到不是从天而降，就是意外怀孕得来的孩子，以及面对突如其来的孩子表现得十分奇葩的80后爸妈。
《小爸爸》、《断奶》、《宝贝》、《小儿难养》、《辣妈正传》、《今夜天使降临》、《小儿难养》等今年的多部育儿题材电视剧出现了同一桥段，80后们对意外怀孕都表现出了惊慌失措，并且都在工作与孩子之间彷徨犹豫。更加十分凑巧的是，每一位怀孕的时机似乎都不对，要么处于事业上升期，要么就是老公失业、男友劈腿、没钱养孩子。
如《辣妈正传》中，领导李木子决定将夏冰升为经理助理时，夏冰就碰上了意外怀孕一事。《宝贝》中陈静波意外怀孕时，恰逢其公司不久要有一个国际活动，能为陈静波提供好的跳板。而《断奶》中安琪怀孕时正赶上出国进修，因为怀孕黄了。《今夜天使降临》中田甜怀孕时正好碰上老公齐晋东失业，而林婷怀孕时正巧被劈腿。而《小爸爸》中的孩子来得更是意外，直接从美国空运并从天而降。总之：来得早，不如来得巧。
2.彪悍的家长与无奈的孩子
每一部生活剧的背后总有一个彪悍直爽、血脉喷张的老妈，并且女方的父母总与男方的父母相恨相杀，无法共生共存。《辣妈正传》中夏冰的父母与元宝的妈妈就有着很大的矛盾，一个出生于上海普通老百姓家庭，另一个则出生于书香门第。两方家长文化层次、传统观念上的差异造成了两方冲突不断。而同样的情况也出现在了《断奶》中，安琪和李俊鹏双方家长一开始便是冤家对头，过去有纠纷，也闹过不愉快。双方父母针对子女的婚姻生活问题争吵不断。
3.凤凰男or孔雀女，门不当户不对的爱情
当下凤凰男与孔雀女相当之多，早年偶像剧热衷于刻画霸道总裁爱上平凡姑娘的童话，近年来生活剧更倾向于刻画实在一点的，门不当户不对的爱情。两个人之间的差距倒没有那么大，但是一方也足够有更好的选择。《门第》就深刻揭露了男女双方门第差别，造就两人婚姻生活中出现的一系列的悲剧。一个将军之女，一个是小贩之子，双方家长也是针对彩礼、住房等问题发生不少矛盾。《妯娌的三国时代》里双方家长更是拿出了“抄家”的姿态，二媳妇的后妈冲进婆婆的家里将家具、摆设掀翻泄愤，双方家长真正上演了一出“一哭二闹三上吊”的戏码。《青春期遇上更年期2》里邓家齐的妈妈相比第一部则更加变本加厉的挑剔，而贺飞儿的妈妈则是早年丧夫、一个人摆摊拉扯女儿长大的小市民，两者之间也是难免剑拔弩张。《裸婚时代》中刘易阳与童佳倩的父母一个是高知分子，一个是农民，童佳倩本可以有更好的选择，但她选择了刘易阳，所以刘易阳也承受着丈母娘无尽的无理要求。
4.女汉子出没——女强男弱成主旋律
李亚鹏和王菲离婚的一个重要的原因是：“我要的是一个家庭，而你注定是个传奇。”其实照咱们老百姓的话就是：我要的是一个勤俭持家的老婆，你却注定是一个光芒四射女神。而这类套路在诸多生活剧中屡见不鲜，大女人小男人的故事成为今年生活剧的主力军。
《辣妈正传》、《老公的春天》、《而立之年》、《小儿难养》、《宝贝》、《第22条婚规》等剧就侧面诠释了女强男弱的婚姻关系是如何进行下去的。
《辣妈正传》中孙俪饰演的夏冰，单从气场和打扮上就已经压住了张译饰演的元宝。《老公的春天》里王雅捷饰演的艾娇娇更是强势骄傲，夸张到躺在沙发上拿出老佛爷的姿态，而老公宫喜就像是一个拖拖地、抹抹灰的小保姆。《小儿难养》中陈思诚饰演的江心，只能变身为一个勤俭持家的超级奶爸，而宋佳饰演的简宁则是奔波于事业的女强人、公司领导。六六的《宝贝》里同样也是如此套路，宋佳饰演的陈静波是广告公司经理，性格大大咧咧，十足能干的事业女性，而张铎饰演的孙哲则是一个IT宅男，大事女人做主小事男人还是没法做主。
二、广告占据了生活剧的半壁江山
除了今年生活剧在数量上呈现了井喷态势，生活剧在各大卫视的收视率上也呈现出一路走高的趋势，浙江卫视、东方卫视也凭借生活剧撼动了湖南卫视在黄金档收视率上的霸主地位。生活剧的生长速度如此迅猛，广告植入也是“辣眼睛”。
网友反映，现在的生活剧已经变成了广告版的“找你妹”——在广告中找剧情。
电视剧植入广告的出现，源于各个商家免费提供产品作为电视剧的背景及道具，把产品融入剧情之中，达到带动产品营销的目的。中国最早的电视剧植入广告是上世纪90年代由葛优和吕丽萍主演的《编辑部的故事》，剧中首次采用了植入广告的形式，播出了百龙矿泉壶的随片广告。而近几年，随着《奋斗》《我的青春谁做主》《乡村爱情》等电视剧中植入广告的成功，电视剧植入广告在国内得到了长足的发展。在《奋斗》和《我的青春谁做主》中大量提及奥迪的各款车，为奥迪赚足了噱头；而在《乡村爱情》中，从第一部的“大黑奔驰”到国产轿车“中华骏捷”，从谢大脚超市的蒙牛未来星到墙壁上的“每天一斤奶强壮中国人”，电视剧植入广告早已“深入骨髓”。
电视剧植入广告的表现空间十分广阔，在电视剧中可以看到诸多的植入形式，常见的形式有：道具植入、台词植入和故事情节植入。
道具植入即指产品或品牌以道具的形式出现在电视剧中，这种形式较适合那些已经有一定品牌知名度的产品，新产品或新品牌缺乏认知度，仅凭画面很难抓住观众的注意力。如在电视剧《奋斗》中，那几个男人在每集中，无论是难过之后还是开心之后，都会买一包“点八中南海”。在这里“点八中南海”只是以道具的形式出现，却借助《奋斗》着实火了一把。
台词植入，即产品或品牌名称出现在电视剧台词中。在电视剧《奋斗》中，大量台词提及奥迪，如徐志森对他的副总说：“没有公司对你的栽培，你怎么能开着奥迪A8上班。”而在《我的青春谁做主》中，钱小样则用奥迪“A5”“Q7”来称呼追求她姐姐的那两位男士。台词的植入，潜移默化中让受众接受品牌所代表的意义及内涵。
故事情节植入，即指产品或品牌不再只是道具，而是故事发展的内容甚至线索，产品或品牌已经成为故事的一部分。例如在网络热播剧《爱情公寓》中，张伟与秦羽墨之间那个益达的故事，在这里“益达”不再是一个道具，而成为了故事的一个线索。
蜻蜓点水的广告植入不会让人反感，但铺天盖地的广告植入就让人难以接受了。
一部《丑女无敌》，首次让国人意识到了广告植入也能如此狂轰滥炸无处不在，食品、饮料、洗发水、隐形眼镜、饰品、银行信用卡、网站、沐浴露……在这部36集电视剧中，超过30个品牌共创造了上千万人民币的植入广告收入。
当电视剧变成一则大的广告片时，观众就不再愿意买账了。电视剧《乡村爱情故事》中多如牛毛的植入广告让观众反感，如某乳制品的一个特写镜头就足足超过了45秒；另外，每集都有某品牌轿车驶过浅池溅起水花的镜头，全村都开同一品牌轿车，集体开出来就像搞车展一样。高频率的广告植入让观众无法适从。
三、剧本越来越“不生活”
在生活剧的创作中，究竟缺少了什么？真正让观众难以忍受的，或许并不是那些背离日常生活的剧情设定。而是失掉了生活剧的灵魂，变成了哗众取宠的“闹剧”。
清华大学影视传播研究中心主任尹鸿曾一针见血地指出，生活剧所缺少的，是“真正的生活质感和逻辑”。在他看来，这几乎是近年来生活剧创作中最致命的问题。
而真正让观众感到不舒服的，其实是“狗血”剧情对美好事物的颠覆。“日剧、韩剧也好，好莱坞电影也罢，它们给出的态度一般是积极的，不会对我们的价值观进行粗暴的践踏。”
“其实归根到底，写温情还是写眼泪汪汪，这些真的都不重要，关键是你传达的价值观是不是真诚的、源于生活的，并且满足了观众的某种心理需求。”电影导演冯小刚曾经提出一个观点：以为展现黑暗就是犀利和深刻，这恰好是最不负责任的表现。
学者曾庆瑞进一步指出，这种价值观的背离，其实还有着逐利的心理在作祟：“太重商业化，势必为了‘重口味’而刻意暴露人性的假恶丑，但事实上，只有真善美才最能打动人。”
事实上，对于近年来一些生活剧集中暴露出的弊病，观众早已不买账。特别是那些冲突过于激烈、明显欠缺逻辑、与生活常理严重不符的剧情，甚至已经成为笑柄。面对越来越强烈的批评意见，圈内人的确需要进行一番自我反省：正在变得越来越不生活的生活剧，究竟出了什么问题？
在中国电视剧的历史上，生活剧一直是荧屏的绝对主角。从曾经引起万人空巷的《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《媳妇的美好时代》。回头细数，凡是当时引起轰动、而后又成为经典的电视剧作品，大多都是扛着现实主义大旗的生活剧。
但是近两年，观众对于生活剧的批评之声却变得越来越强烈。“洒狗血”、“虐心”、“细节虚假”、“盲目跟风”……人们已经总结出了生活剧中的若干通病和种种俗套。
对于年轻观众来说，一些生活剧早已丧失了可信度。看到一些宣称表现年轻人生活的电视剧中，小白领们打扮得光鲜亮丽，上班喝咖啡，下班泡酒吧，网友感慨，“为什么我每天就只能起早贪黑，加班加点忙业务呢？”至于职场戏中常见的尔虞我诈的所谓“办公室战争”，更是“幼稚得像在侮辱观众的智商。”
真正远离了生活的可能不是生活剧本身，而是杜撰出了那些作品的编剧或写手们。
“枪手”在电视剧创作领域普遍存在，这早已成为业内公开的秘密。对于年轻的“枪手”来说，难以把握生活的细节，恰恰是他们最致命的软肋。
因为交稿任务比较急迫，很多“枪手”往往是关在家里夜以继日地赶工。很多同行所采用的素材，其实来自对其他电视剧的模仿。
闭门造车的并非只有这些初入行的年轻编剧。在编剧论坛上，著名编剧彭三源毫不客气地指出，急功近利造成体验生活不够，缺失了常看常新的生活细节，这是很多编剧“老手”也同样存在的问题。中国传媒大学博士生导师曾庆瑞对此也有同感：“一方面编剧迫于生存、交稿压力，创作浮躁；另一方面，那些所谓的‘经验’，有些从一开始就是盲目的跟风和低劣的模仿而已，没有原创，更别提生活积累。”
纵观国内外，也并不是没有好的例子。国内有《大河儿女》、《金婚》，国外有《老友记》、《绝望的主妇》，无需刻意制造笑点和泪点，无需多狗血多惊世骇俗的剧情，把简单的故事讲得丰满、生动，就是一部优秀的生活剧了。
在剧情的生动性上，国内编剧还有很长的路要走；在创作的自由度上，国内的电视圈则还在起步。其实倒也不必过于悲观，哪怕被市场与广告绑架，这些年我们依然出了不少好作品。未来十年生活剧该当如何，让我们拭目以待。
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