文|犀牛娱乐 胖部

编辑|朴芳

张艺谋要拍第一部网剧，消息一出，秒上热搜。

对各种内外影视梗烂熟于心的用户群体，在评论区刷起了当年传说中张艺谋对章子怡的嘱托：不要拍电视剧，如今也只能叹息白云苍狗。但反过来看，当下的剧集产业，也早已不再是21世纪初的样子。

顶级电影导演拍“网剧”的潮流是Netflix开启的，是以资本填补制作能力缺陷的杀招，进而在海外流媒体中蔚然成风。而透视行业现象，国内剧集产业的变化，与海外实属异曲同工；大导下场拍网剧的风潮，如今也已完全成型。

进入2020年代之后，行业内外变化推动着影视制作资源的洗牌。《大腕》里有句台词是“我们中国演艺圈已经集体补过钙了”，这次，“我们”确实没赶在海外前面，但制作层面的这个“钙”，如今还是补上了。

电影大导拍网剧，不算“下凡”

顶级电影导演拍网剧，如今很少有人说是“下凡”了。

如去年王小帅本人挂名总导演、编剧的爱奇艺“迷雾剧场”作品《八角亭迷雾》，还有近两年冯小刚导演的两部爱奇艺剧集《北辙南辕》《回响》，以及宕期许久的王家卫新剧、腾讯视频表示今年上线的《繁花》，对比起来，《英雄联盟》这“张艺谋监制”似乎差了级别。

但反过来说，与王小帅、冯小刚、王家卫们相比，张艺谋仍然处于一个艺术创造爆发期，而且手中掌握着大量头部电影制作资源，2022年导演北京冬奥会开闭幕式之余，三年来连续输出《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》《满江红》等导演作品，累计票房64.74亿元，还有《坚如磐石》待映。

在此时他宣布加入一部网剧拍摄，或许更能印证剧集产业过去数年间的巨大变化。

这种变化在海内外是具有共性的，只是海外流媒体稍快一步。2013年，Netflix在发力自制时，号称“大数据拍剧”请来了大卫·芬奇操刀《纸牌屋》前两集。

“收集”电影导演是Netflix内容策略的一部分，通过有内容号召力的创作者弥补平台制作能力的欠缺，科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》、达米安·查泽雷的《漩涡俱乐部》、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《老无所惧》等都在Netflix上线；2021年，还与史蒂芬·斯皮尔伯格的安培林制片达成长期合作。

这种联动带动了海外流媒体的内卷，亚马逊与《月光男孩》导演巴里·詹金斯合作达成了《地下铁道》的改编，并邀请王家卫执导《堂口之争》（当然后者至今查无此剧）。英国BBC也在这种风潮的高峰期邀请朴赞郁，为其执导了剧集《女鼓手》。

《女鼓手》剧照

在这背后，是此前文化产业下“剧集-电影-戏剧”的所谓“鄙视链条”被拆解，流媒体携资本优势而来，让剧集产业逐渐成为变现的快速通道，进而推动行业制作资源的重新洗牌；同时剧集制作水准的不断提升，也让电影咖入局免除了“不要艺术”的道德指责。

这对内地剧集产业也是适用的。2014年腾讯视频的《暗黑者》拉开了平台自制的序幕，长视频平台此后带动的版权风潮，剧集采购费用节节攀升，在2017、2018年的高峰期，单集网络版权采购价已破千万，吸引了大批从业者入场，直到平台发布限价才有所降温。

在2017年，据统计参与网剧制作的导演共180多位，其中拥有影视剧执导经验102位，占总数的55%，相比2016年大幅提升25%；其中，不乏韩三平、管虎、游达志、王晶、刘镇伟等资深电影人。

而这个过程中，网剧也成功摘掉了早期“粗制滥造”的帽子，如韩三平监制的《无证之罪》、管虎监制的《鬼吹灯》系列等，先后成为剧迷公认的佳作。如今，网剧和电视剧更多的仅是传播媒介和受众的差异，而且也越来越表现出合流趋势。

时间来到2021年，这一轮顶级电影名导下场拍剧，一个关键因素是2018年以来的行业寒冬以及2020年之后的行业不确定性激增，如前文所言，很多大导近年来也没有自己的作品上映，在长视频平台影响力放大的当下，发生转向也属正常。

而到张艺谋，这股风潮又迎来了新的浪头。

拉张艺谋拍剧，总共分几步？

在@腾讯视频 官微发布的、张艺谋不到一分钟的发言里，透露出了张艺谋愿意接拍这部《英雄联盟》的原因。

首先，腾讯视频方面应该给出了承诺，在制作体量上将尽量满足张艺谋的创作需求。张艺谋在电影拍摄上以精雕细琢、注重镜头质感著称，《英雄》的时候给几十匹马焗油，《影》的时候为了雨水的质感试了好几天。请张艺谋监制网剧，精品化程度和成本或许都会超出想象。

张艺谋在现场说的“很想拍一部很不一样、反差大的作品”、“希望能提升网剧的整体这种感觉”，显然在制作上有着一定的自由度；其视觉化的影像风格，或许也会适合《英雄联盟》的影视改编。

平台也不会做亏本生意，一方面，张艺谋+《英雄联盟》，即使演员全是新人也绝对符合腾讯视频“白马剧”+“长线内容”的要求，当然平台也绝对会请头部演员锦上添花；另一方面，近年来与电影大导合作积累了很多经验，比如路阳的《风起陇西》对制作的要求也不低，不至于出现项目失控。

其次，对于73岁的张艺谋，近年来越来越表现出尝试多元叙事的兴趣，反腐扫黑题材的《坚如磐石》、谍战片《悬崖之上》、个人体验抒发的《一秒钟》和与现实时间同步的《满江红》。而他显然对电竞题材有自己的兴趣，称“想拍一部很帅、很酷、很飒、很现代的剧。”

第三，对于张艺谋，拍摄剧集（无论是否是网剧）的心理关早已过去。

2018年，欢喜传媒曾与张艺谋签下长约，根据彼时发布的公告，公司与张艺谋导演签订合作协议，张艺谋将在今后6至10年的时间里执导三部网剧（其中一部可视情况改为电影项目），欢喜传媒将拥有网剧的独家投资权。

为了达成协议，欢喜传媒付出了1亿5000万股票、1亿元的运营费，以支持合作期内运营合作项目的费用，张艺谋的导演薪酬另算。今年正好是第六年，春节档欢喜传媒主控的张艺谋作品《满江红》，截至目前已收获45.44亿元的票房，让其赚得盆满钵满。

《英雄联盟》是否在欢喜传媒与张艺谋的合作范围，目前还不确定，该剧仅公开了制作方为耀客传媒。但可以确定的是，张艺谋已经充分放下身段，拥抱网剧产业。

事实上，早在2020年，陕西作家陈彦就曾宣布自己获茅盾文学奖的《主角》，影视改编将由张艺谋执导，该剧的豆瓣词条目前也列出了“张艺谋+赵丽颖/易烊千玺/秦海璐/张嘉译”的班底；不过目前央视刚刚发布的待播海报，仍然没有出现任何主创信息。

无论电视剧还是网剧，如今都在和电影享受相同的制作资源。而行业未来的制作模式，或许会出现更多导演工作室性质的制作公司，如路阳的自由酷鲸，目前在电影、剧集、网络电影甚至微短剧等领域广泛出手，还刚刚在爱奇艺上线了路阳监制的《绣春刀·山河之影》。

过去十年，移动互联网改写了全球的诸多生态，剧集产业仅仅是其中之一。认为大导演们能够“降维打击”、改写行业现状，如今看来或许过于乐观，但面向整体内容升级的产业，头部制作资源的跨品类联动已经是大趋势。

新的行业环境下，无论是不是大导演，都要靠手底下的功夫见真章。