有的观众说，自己看《釜山行》，是冲着长腿欧巴孔侑来的，可是却不小心迷上了那个马东锡扮演的韩国大叔。大叔啊你为什么这么迷人呢？影视媒介再现中的人设和情节的加持功不可没。

之前教媒介研究的入门课的时候，为了备课，我去恶补了一下各部迪士尼公主电影。改编自《青蛙王子》的那一部《公主与青蛙》的女主角是一位黑人劳动阶级女孩儿，男主角王子的肤色也比较深。为了讲种族、阶级和性别的再现，我就仔细地看了全片。

女主角亲吻了青蛙之后，青蛙没有变成王子，但是女主角变成了女青蛙。于是他们俩一起踏上旅途，去找人破解这个诅咒。两人（蛙）躲过鳄鱼攻击之后的第二天，女主坐了一条小船，好出发去新奥尔良。两蛙跳上了船。 女主开始划船，而青蛙王子就在船上一瘫，演奏起了音乐，完全没有来帮忙划船 的意思。

我心想，就这懒样儿，干嘛最后还嫁给他。婚后那不得供个大爷在家里？

结果电影剧情突然一转，青蛙王子的背后出现了一只鳄鱼。青蛙王子的潜在作用就发挥出来了：遇到危险，他或许保护女主角。故事情节的设计弱化了家务分工不公平的部分，增加了需要男性角色保护两人的这种情况发生的频率，而且在情节可能导向讨论分工不均的时候，强势打断，将其转变成一个“男性的作用很重要”情况。

虽然实际上，在头一天晚上碰到鳄鱼的时候，是女主救了王子。王子完全是个没用的废柴。而这里出现的大鳄鱼，也没有构成真正的威胁，而是一个呆萌的配角鳄鱼。他是王子演奏的乐曲的死忠粉，所以才跑来的。所以王子不帮女主划船，反而变成了一件好事，让他们能多一个旅伴、观众能多一个逗趣配角的好事儿。

在影视媒介的内容中，存在很多这样的小设计。女性观众固然喜欢花美男，但是支持父权制的媒体内容却不能只展现迷人的、美貌的年轻男子。父权制的等级也和辈分、年龄有关系。在这个制度中，年长男性也要有令人着迷的特点才行。大叔也要迷人才可以。而且他们的迷人之处不在于色相。

在《釜山行》里，马东锡所扮演的大叔，肌肉够强，能打僵尸，但内心温柔，对怀孕的老婆一呼百应。

在穿越破案剧《信号》里面，生活在过去时空的大叔，就算等不到来自未来的对讲机信号，处于漫长的等待之中，也能通过挖掘常人难以察觉的小细节，自己破案，改变未来，让未来的年轻男主重拾生活的信心。

在悬疑剧《追击者》中的大叔被开除出警界，做了拉皮条的。可是最后只有他坚持寻找证据，坚持要优先寻找可能还未死亡的受害者，最后也是他抓到了奸杀暗娼的变态。

在最近颇受好评的灾难片《隧道》中，又是营救队伍里的大叔坚持寻找隧道里的生命迹象，才使得男主角在被困30多天之后能够被成功营救出来。为了说服男主角喝尿以求生，他甚至自己真的去喝了自己的尿，因为觉得男主角“说得对，不应该让你做我都没做过的事情”。

韩国电视和电影里正面形象的大叔，肉搏战不输年轻男性，责任感大大强于未婚或者刚结婚不久的年轻男性，不在意形象，不追求当大官儿挣大钱，只在乎保护和温暖自己的朋友、搭档、家人、小孩儿和年轻男女。他们超越了浅薄的叛逆心理，而是相信责任、真理和公平，甚至越过了腐烂的机构设置，形成了另一种法外的救赎力量。

与迷人的大叔形成鲜明对比的，是女性角色毫无理由的弱化。《信号》里的女警官，本来一直都是很强大的破案好手，但是在其中的一个案件里，也曾被凶手捕获。后来的一个案件里，大叔更是为了照顾她，而没能及时赶去营救男主那聪明、帅气、善良的哥哥。女警官一直都是很强的，故事却在一些关键的时候把她写成累赘。

就好像World War Z里面，布拉德 皮特本来藏得好好的，可是他老婆因为联系不上他，就又给他打卫星电话。电话声响起，引来一大拨儿僵尸。

还有些时候，女性角色帮了倒忙，把眼看着就能大团圆的结局给毁了。《追击者》中，受害者像《十面埋伏》里的章子怡一样死不了，从凶手家逃了出来，跑到最近的一家杂货店打电话报警。杂货店老板娘因为害怕，在等警察来的时候，错把凶手当作可以依赖的帮手，泄露了受害者在她那里避难的关键信息，最后害死了好不容易逃出来的受害者，还把自己也搭了进去。

网友吐槽老板娘角色

《隧道》里，男主角的妻子顶不住周围的压力，同意放弃营救自己受困的丈夫。比营救队队长大叔还要更先放弃自己受困的家人。

在遇到危难的时候，女性角色能做到的，最多就是不让自己变成累赘。《釜山行》的导演之前拍摄的相关动画《首尔站》里面，女主想学别人，抓着空中的横杆逃亡高处，但是自己胳膊劲儿不够，眼看着就要掉下去了。已经到了安全地方的路人大哥，转回来帮她，结果帮了她，自己却被僵尸们拖走啃了。

《釜山行》里马东锡大叔的老婆，大着肚子呢还能跑过僵尸。这就是模范的女伴。

可是模范女伴也有需要求救的时候，比如他们躲进卫生间，但是被僵尸发现，僵尸扒拉卫生间的门的时候。完全不知道那时候找马东锡大叔求救有什么用。隔着三四个车厢，等真的能过来，可能僵尸早就屠了一整个卫生间了吧。

电影里却没有演，这么一群老幼弱孕，是怎么扛了那么久，等到男主角和马东锡大叔一路杀过来，救他们的？电影里是按照男主视角演的。男主死了才需要从活下来的女性角色的角度去演接下来的故事。

新闻里有时也是这样强调男性的不容易，而对女性的不易和坚强只字不提。比如，男子发现洪水涌来，跳下床就去他妈妈家救妈妈，返回之时他的妻子和他腿脚不便的老父，以及一双年幼的孩子在屋顶上避难。新闻不提这位妻子是如何英勇地救了一家老小，却强调她历经此事之后，离开了丈夫，让这位男子救了母亲，失去了妻儿。

俗话说好花还需绿叶配。迷人的大叔，总是得搭上莫名其妙被弱化、累赘化、帮倒忙，或者起码也是需要保护和帮助的女性角色来进行陪衬的。大叔有犯错的权力，因为他总能通过自己的努力而得到救赎和原谅。在这个过程中，死了几个女的，那也是他无能为力的事情。如果大叔从一开始就富有责任感，还很温暖，那就更加可爱可亲了。

在韩国旅游的时候，我看到过这样一个电视广告。虽然我只能听得懂阿爸和欧巴，但是也能把意思猜个八九不离十。广告说的大概是，在家有问题靠阿爸，长大了以后有问题靠欧巴，而汽车维修什么的靠某巴（品牌名字）。这和中国古代的“三从四德”的“三从”中的头“两从”（在家从父，出嫁从夫）也差不多了。

大叔就是比欧巴年纪更大更可靠，又不像阿爸那么亲，不能产生暧昧感情的这么一个存在，自然得到了加倍的美化。相信这一套，女性就可以有所依靠了吗？

《追击者》里杂货店老板娘的遭遇倒是给了我们一个答案。她认为有年轻男性拿着武器在身边，自己就会更安全，结果反而把自己和她人的命都送掉了，因为这个年轻男性就是加害者。

媒体再现的一个人群的刻板印象会让对人们如何处理现实产生影响，会让人们看不清事实，而套用现成的框架去解释现象、处理事情。着迷大叔需谨慎，因为现实中的大叔身上的缺点，可是会造成真实的损害的，是没有情节设计可以挽救的。

作者于有，性别与媒介方向传播学哲学博士，学者。

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