文|犀牛娱乐  方正

编辑|朴芳

你听说过“全女综艺”吗？

今年，各平台在宣发她综艺时都不约而同使用了“全女综艺”的概念。简单来说，这些节目要么是明星卡司全部启用女艺人，要么是节目里所有“角色”都是清一色女性。

拿上周开播的《漂亮的战斗》为例，节目热搜使用的宣发话术叫“全女阵容开战”，即常驻卡司由张雨绮、王濛、杨超越、孟子义、管乐五员女将构成。有趣的是，该节目首期却因为请了一半男嘉宾而被调侃“货不对板”。

此前最早使用“全女综”概念的则是《女子推理社》，节目于4月中旬开播时直接把 #内娱多来点全女综艺吧# 顶上热搜。而该节目更极致地将出现的员工NPC、警官NPC等几乎全部设为女性，连首案也主打母女和解的女性向催泪大戏。

最近“全女综”被频繁提及也离不开《浪姐4》带起的热度。最近节目有两个词条 #乘风的姐夫们#、#疑似美依礼芽男翻译炒CP# 上了热搜，谁知话题下全是“男的别来沾边”、“全女综艺非要提男？”的吐槽声，节目也因此遭遇了较严重的一波负面舆情。

在性别议题就是流量密码的今天，全女综艺似乎是最符合当下主流女性主义思潮的类型综艺。（待播的还有《花花嘻游记》《团结的力量》等项目）

不过，相比几年前《浪姐》讲出“30+中女冲破性别困境”的新鲜叙事，如今的“全女综”能看作是她综艺进步的标志吗？

“全女综”符合当下思潮

往大了说，全女综是社会进步的产物。

要知道，曾几何时，国综史也诞生过诸如《超级女声》《创造101》等全民爆款的女性群像综艺。但本质上说，前选秀时代的女性综艺，更多是迎合男性凝视下固态审美的产物。

如今各平台喜好开发的全女综艺，则是创作者性别意识觉醒后，有意识将多元女性置于综艺叙事的绝对主体，完全从“她”视角出发生长出的全新品类。

全女综被推崇的内在逻辑有二：

一是它符合女性冲破男权社会种种禁锢而独立自强的主流思潮，所谓“女生不应该被简单定义”；二是它无形中构筑了叫作girls help girls的女性命运共同体，“男的都不行”背后的暗语是姐妹们可以互帮互助。

但全女综展现的girl power还不够。

《漂亮的战斗》之所以在筹备阶段就备受市场关注，主要就是码齐了一个颇具看点的“漂亮团”全女卡司。但当观众兴奋点开第一期，却发现节目还请来一堆男嘉宾来“飞行”且共同演绎「拯救爱情」的过时婚恋观主题，难免生出货不对板的落差感。

《漂亮的战斗》在立意上是动了脑筋的，将五位女艺人置于综合比拼智商、情商、体力、耐力的游戏快综里，无论管乐试图大力托举杨超越、还是杨超越PK王濛的以弱胜强，都似乎展现出了些许girl power。但以“谦让”的男玩家作为背景板去反衬女性，这让她力量的真实感大打折扣。

《女子推理社》则是优缺点都很明显的一个项目。无论是围绕对现实女性困境（职场歧视、被性骚扰、被造黄谣等）的关照建构罪案，还是有意识将推理案件里贡献高光时刻的NPC设定为女性，《女推》在制作立意上极为出彩。

但节目因过度注重剧式推理的故事性、场景感和情感浓度，而有意无意弱化了硬核推理迷最需要的烧脑感，等于变相强化了大众觉得女性逻辑思考能力较差的刻板印象。

在QuestMobile近日公布的《2023年“她经济”洞察报告》里有提到，“截止到2023年1月，移动互联网女性群体活跃用户数达到近6亿”、“而从线上高消费意愿和高价产品的消费能力上看，女性依旧远高于男性”。

这些数据似乎能解释各平台之所以大力加码全女综的原因。但对她综艺的受众而言，仅输出1.0的流于表面的她综艺价值表达，已经满足不了当下进步女性的情感需求了。

“全女”不能流于形式

全女综的重点是内容，而非形式。

今年这些全女综给犀牛君留下的最深刻印象是，她们极力在形式上促成一个全女阵容集结的化学反应场，却似乎并未想清楚要怎么展示“女性的伟大”。

犀牛君认为最可惜的项目就是《女子推理社》，节目对女性各种现实困境的展示可谓面面俱到，第一案“母亲为了守护女儿名誉背负一切”的社会派表达也直指人心，但它似乎并未找准她内容与大众情感勾连的有效办法。

作为一档女性推理综艺，观众最先入为主的一个心理预设是，他们想看到一群女性也能在推理这件事上“乘风破浪”，但《女推》过于侧重非推理元素的呈现方式，很容易造成大众关注点的失焦。

《漂亮的战斗》在选题上就不太合适，跑男式的快综游戏本身就非女性所长，在非女性优势项目上展示girl power才是它拧巴的来源。与之相比，《舞蹈生》《姐姐妹妹的武馆》等她综艺都更多考虑到了“女性+X”适配度的问题。

全女综流于形式的另一个典型表现其实就是《浪姐4》。节目掀起的话题热度仍然强劲，但细究来看，第四季这些姐姐们身上已经看不到当年《浪姐1》30+中女乘风破浪、挑战舞台极限的励志女性群像。

此前犀牛君就说过《浪姐4》初舞台姐姐们普遍选择待在舒适区（“只乘风，不破浪”）的问题，到了第二期的一公舞台，#龙拳 尬#、#徐怀钰划水# 等热搜又揭示出类似问题，甚至引发了关于讨论油腻女星的负面舆情。

舞台就是一面照妖镜，《浪姐4》一公舞台的差强人意，本质是这季姐姐已很难撑起该IP曾引以为豪的30+女性乘风破浪的价值立意。从首季全面好评到第四季的“尬”、“油”，《浪姐》的女性主义光芒正渐渐黯淡。

她综艺需要新故事

做真正共情女性的节目不易。

这季《浪姐4》仍然有很闪光的点，其中最打动犀牛君的一段，就是美依礼芽与龚琳娜的“宿舍谈心”，那是她综艺最高光的“综艺之神”降临的时刻。

两个语言不通的人合作《花海》，面临的各种阻碍可想而知，而龚琳娜作为歌坛前辈主动“甘当绿叶”地支持小美做「乘风创始人」，并坦诚分享自己从业来的身份焦虑和克服过程去鼓舞她、安抚她，那一刻，我们切实感受到了girls help girls的情感魔力。

由此可见，她综艺的制作核心，不该流于促成全女阵容的形式主义，不该是在“女性+”之上简单嫁接类型元素，而是要细腻挖掘当代女性身上潜藏的“她力量”，找到与当下女性深度共情的“她故事”。

除了以上提及的项目，今年各平台还有《花花嘻游记》《团结的力量》等待播她综艺将与我们见面，犀牛君很期待这些节目能够讲出“不落俗”的新女性故事。

事实上，《乘风破浪的姐姐》之后，她综艺长期陷于类型嫁接、议题乱炖的泥沼，很多节目都给我们单纯蹭性别议题流量的观感，节目里看不到性别意识跟随时代的进步。

其实“全女卡司”还是“半女阵容”这些形式都不重要，如何基于最当下的女性集体困境讲好故事才是关键。她综艺进步的标志，不是节目里女性数量变多了，而是节目能否展现与时俱进的女性主义关怀。

她综艺也好，全女综也罢，“女性的伟大”值得我们更用心地去书写。