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界面新闻编辑 | 姜妍
“这几年，女性在世界上的变化真的是特别大。我一个朋友去年在柏林，他走进一家书店吓了一跳，摆出来的书100%是关于女性的书，他说，（女性话题）已经热到这个程度了吗？”在昨日举办的“2023上海国际电影节：她影时代论坛——不设限的人生”现场，记者、纪录片导演周轶君分享了这个故事。在她看来，随着整体社会环境的变化，目前在几乎所有的领域女性的存在感都在变强。
在电影领域，以女性视角创作的电影作品也在增多，女性电影人在海内外的舞台上大放异彩。2023年，上海国际电影节携手迪奥共同致敬一位女性电影人代表——章子怡。在简短的颁奖仪式结束后，章子怡、导演陈可辛、演员邬君梅、导演张末、周轶君、演员王佳仪在圆桌论坛中探讨与分享了她影时代女性电影人如何实现不设限人生的话题。张末认为，业内应该多给女性电影人创作机会，跳脱出一位特定女性电影人只能拍某一类型作品的窠臼。
女性电影人的潜力：女性视角不是局限而是新可能性
在谈及过往职业经历时，多位女性电影人提到了在机会降临到面前时，需要有“硬着头皮上”的韧劲，以及在面临瓶颈或资源匮乏时，如何给自己创造机会，打开新局面。章子怡坦言，在《我和我的父辈》（2021），自导自演其中的一个短片《诗》虽然是“开启人生另一扇窗”的宝贵机会，但并不是她自主选择的结果，“很多时候你不知道自己能力有多大，人是需要被逼一下的，你真的要硬着头皮上，然后你又是一个很要强的人，不希望自己失败。”
拍摄过程中，章子怡曾有过因压力太大失眠的时刻，但随着剧本的完善，团队的建立，她发现团队在不知不觉间集结了许多优秀的女性电影人——摄影师、制片人、剪辑师以及许多其他重要的部门负责人都是女性——她们给了她很多支持与鼓励。“每一部电影不可能只有导演一个人，一定是有一群人，铆着一个目标，所有人在自己的岗位和专业领域中竭尽付出，最后才会出现一部非常好的电影。”
“然后发现就是‘girls help girls’。”章子怡笑称。
张末15岁时出国留学，二十六七岁的年纪回国，作为一位没有独立作品的年轻女性导演，她很难获得机会去拍摄大制作或宏大题材的作品，于是她决定从“小的东西”开始自己的导演事业，“小小的东西也可以有闪光点，也能被人注意到。”回国后，张末感受到国内女性到了30多岁的年纪就会在家庭和社会观念的规训下自我设限，这使她下决心要找到一个题材去表达“女性可以自己来定义和把握命运”。恰好此时张末获得了一个改编网络小说《28岁未成年》的机会，她花了两年时间重写剧本，将自己的人生体验投射到电影人物中。《28岁未成年》（2016）成为了张末第一部独立执导的电影，她自此确立了自己电影导演的身份。
周轶君正在拍摄一个女性谈话节目——这个节目最初其实并没有设定为女性节目，但她发现，在拍摄团队寻找各行各业优秀的访谈对象时，女性总是熠熠发光，让人难以忽视，在她看来，这是女性导演所具备的女性视角使然。周轶君援引了她很欣赏的意大利女记者奥莉娅娜·法拉奇（Oriana Fallaci）的观点指出，男性可能面临的困境有三种，社会、种族和经济，而女性只有一种，就是性别——性别意味着禁忌或限制。但就她个人感受而言，这种限制并不完全是坏事，有些门或许对女性关闭了，但女性也可以去尝试一些没有人走过的路。
她以自己在中东地区的报道经历为例。身为女性记者，她具备男性记者不具备的一重优势，即她可以进入大人物家中的内闱，采访他们的女性家属。“她们会很喜欢跟你聊天，你从她们的视角看到的世界，或者反观大人物，会完全不一样，”周轶君说，“所以我一直说女性是另外一种视角，而且所谓的限制往往是告诉你，还有另外一条没人走过的路可以走。”
张末同样认为，女性导演不应受限。在拍完《28岁未成年》后，她发现找上门的剧本清一色的都是都市爱情题材，因为没有中意的剧本，她停滞了很久。今年，张末带着她的最新作品《拯救嫌疑人》来到上海国际电影节，这是她一直钟情的犯罪嫌疑类题材。片中张小斐饰演一位精英女律师，她的女儿被绑架，交换条件是为一位死刑犯做无罪辩护。张末表示，业内应该多给女性电影人创作机会，跳脱出一位特定女性电影人只能拍某一类型作品的窠臼，“我甚至觉得让她们去拍男性题材作品，说不定会给你惊喜。”
陈可辛谈理想女性角色：永远在下一部电影中
面对“中国最会拍女性的导演之一”的赞誉，陈可辛谦虚地表示自己不太理解“为什么大家觉得我拍女性拍得特别好”，但他承认，他的成长经历极大地影响了他塑造女性角色的方式——在上世纪七八十年代的中国香港地区，“女强人”的形象深入人心。“我年轻的时候觉得我为什么生来是个男人，生来是个女人就好了。我一直坚信女性是比较强的，所以我拍的女性都很强悍，必须要达到自己的目的。”陈可辛也不讳言，自己拍摄的电影不可避免地带着所处时代的价值观，有些电影放到当下或许会受到女性主义者的批评。时代或许在发展和变化，但对他来说不变的是“女性很强”的信念，他最喜欢的理想女性角色永远在下一部电影中。
话至此，陈可辛提及了他与章子怡合作的新片《酱园弄杀夫案》，他认为章子怡将饰演的是一个很好的角色，事关“在一个特别的年代，一个女性如何生存，找到自己的生活”。
2022年，陈可辛创立了泛亚洲制片公司Changin’ Pictures，目标是为Netflix等流媒体平台观众提供优质内容。甄子丹、章子怡已确定参与该公司新剧。在论坛现场，陈可辛进一步阐释了他的设想。他表示，自己一直是一个在不同地方漂泊的人，儿时从中国香港地区搬到泰国，去美国留学，回到中国香港地区，去美国拍戏，也在中国大陆拍合拍片和现实题材电影，“对我来讲没什么是不可能的。”
进军流媒体是陈可辛20年电影生涯后的又一转折点，他的目标是“让华语电影走向世界”。他看到了流媒体赋予影视作品的新可能性和更多的包容度：电影发行的宣发费高昂，上映前两天的票房通常就决定了一位导演三年心血的命运，但在流媒体上，电影能持续获得曝光度，带来“逆风翻盘”的机会。他举了一个例子：西班牙电视剧《纸钞屋》第一季在西班牙国内反应平平，被Netflix看中买下后重新剪辑，成为了一部延续了五季的全球热门佳作。
“我们现在看到，韩国在这方面已经起步，韩剧能够做到世界排行榜的一二三位，最近连泰国都有了在几周时间里排第一的作品。但中文作品到现在还没有，我觉得这个现状不应该持续。我们的目标能够不只是在内地有几十亿的票房，而是给全世界的观众看。因为我觉得人都是一样的，我们能看别人的东西，别人为什么不能看我们的东西？我希望现在开始重新入行，使中文的内容或中国的故事得到全世界观众的关注。”陈可辛说。
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