张艺谋新电影《长城》即将上映。从一些预告片、海报可以看出，这部电影的画面与张艺谋以前的作品先比，要更加时尚、现代，有电影的感觉。这种感觉源于影片的色调。《长城》总体的色调偏青蓝色，显得沉静、冷峻。这种色调与他早前电影的高亮度纯色大不相同。

目前，青蓝、橙黄色调是当下影视、摄影热衷的色调，尤其在好莱坞流行。在过去20年，橙青色在是好莱坞电影中经常出现的色调。

不管是打斗场景，还是对话场合，都可以看到橙青色调。荧幕上的色彩，可以有很多选择。为何会热衷这一种色调？主要是因为橙青色调中的橙色与人的肌肤颜色相近，可以使人看起来比较自然，而蓝色则会让画面看起来更有活力。

大部分部影片都使用橙青色调，源于数字拍摄技术的发展和观众欣赏品味的变化。数字化调色，将一种色调放在不同的场景中，可以让调色工作变得更有效率，也更便捷。尽管电影的色调应该是多变的，不同的电影应该用不同的色调。但是长久以来，可以发现观众青睐的还是橙青色调。

橙青色调成为影视的标配。从电影制作来看，这种固定化的色调应用成熟。用单一色彩组合，调色工作会变得简单些。而且，它也让电影看起来很时髦。

张艺谋的《长城》色调，也趋向于冷淡蓝色。天空、大地、皇宫、荒野都有着明显的对比，看起来与好莱坞大片的色调很相近。这是合拍片在色调上靠近国际大片的表现。

不过，在《长城》之前，张艺谋的电影作品色调并不是如此。《英雄》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》等是较为浓烈的色调，整部影片呈现出红、黄、绿等高亮度单色，让影片有强烈的色彩视觉感。

色调，在电影画面中是色彩的组合和配置，往往以一种颜色为主导，让画面呈现出一定的色彩倾向。电影中的色调可以用一种色彩贯穿始终，也可以用多种色彩穿插各个情节。色调起到渲染环境、表现性格、表现风格的作用。

《大红灯笼高高挂》、《红高粱》大胆使用传统色调

《大红灯笼高高挂》、《红高粱》中大部分场景都是突出红色。红色的灯笼、红色的嫁衣、红色的蜡烛、红色的高粱、红色的酒、红色的夕阳……很多不是红色的东西，也都被导演后期修改成红色。大面积使用红色，让影片有一种情感迸发、传统文化色彩浓厚的氛围。

这样大面积使用红色与以往影片风格不同，也让很多外国人见到了中国传统红的美学意义。此前，电影《黄土地》、《青春之歌》、《红旗渠》等这些老影片，色彩平实，基本上都是还原现实世界的色彩。这样的配色，让人们感受到质朴、真实的生活，但是颜色的象征意义、艺术感降低了不少。

到了《红高粱》，张艺谋将场景、人物都用红色修饰，还特意将白酒也修成红色，这是电影色彩上的一大革新。摄影出身的张艺谋，对色彩比拍摄更熟悉。红色能够唤起人们的情绪，升华主题。

这种红色色调的使用一直延续到他开始拍商业大片《英雄》。在《英雄》之前，他的文艺片大多都以红色为主。这种色调，简洁明快，在后期调色上难度也不大，但也会让影片显得土气十足，国际时尚感不足。此后，在《英雄》中，张艺谋就改变了一贯的红色色调，采用红、黄、白、黑、蓝多种颜色。色彩的丰富，让《英雄》成功脱离了中国传统文化色彩的局限性，一跃成为国际商业大片的典型。

《英雄》、《十面埋伏》丰富传统色调意义

只用一种色调，显得单调沉闷，而且没有时尚感。为了迎合国际观众，影片在色调上做出一些改变是必要的。在《英雄》中，五种颜色亮度高，也较为纯净，可以想象影片后期调色工作较为复杂。这五种颜色都有着一定的象征意义，适用于中国武侠题材。如果将这种高饱和度的颜色用到都市商业片中，应该对观众的视觉产生不少的压力。武侠片，内容上具有无限的想象力，传统服饰又具有飘逸特点，大秦风光也是浓墨重写，让五种色彩视觉空间变大，增强影片的武侠氛围。

随后拍摄的《十面埋伏》也是这种色调。在《十面埋伏》中，主要以绿色为主，穿插黑色、红色、紫色。

《金陵十三钗》、《三枪拍案惊奇》延续多色块组合

《金陵十三钗》、《三枪拍案惊奇》继续使用红、黄、绿这样的多色组合，而且在色彩组合上一改以前一个情节使用一种纯色的惯例，将多个色彩组合在一起放进一个情节中。这两部影片的服饰颜色、人物妆容颜色都符合民俗文化色彩，但是看起来总是有一种俗气的感觉，与以前的作品风格差别较大。

很显然，这两部作品的色调，是张艺谋运用传统色彩失败的典型。自从美国商业大片引进中国以来，观众渐渐跟上潮流，偏爱橙青色调。有了橙青色调类型影片，很多商业影片，尤其是都市影片，都会选用这个色调。橙青色调，流行、调色便捷、时髦。而张艺谋的多色并用渐渐与潮流脱离。

《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》、《十面埋伏》是张艺谋对传统色彩运用炉火纯青的作品。在改革开放之后，电影发展前20年里，这样的色调风格，利于传播中国传统文化，也丰富了传统色调的意义，感染观众情绪。但是随着国外影片的引进和国内影片的发展，影片的色调更加丰富，观众的欣赏口味也逐渐跟进国际潮流。因此，这种传统文化风格浓烈的色调，渐渐被其他色调所取代，尤其是被橙青色调取代。

《山楂树之恋》、《归来》采用灰白色调

到了《山楂树之恋》和《归来》这两部作品，张艺谋显然放弃了以往的大红、大绿、大紫、全黑色调。在这两部电影的背景色中，呈现出早期李安、近期田壮壮等导演作品的特点。影片色调较为纯净、灰暗。这与电影内容有关，也与张艺谋本人色彩观念的变化有关。张艺谋早已认识到电影与国际接轨的重要性，他也很渴望拍一部全球观众都喜欢的作品。因此，他在渐渐改变自己的色彩风格。

张艺谋第一次执导好莱坞电影《长城》，在色调上与好莱坞靠拢，也是一大进步。从早期高亮度单色色调到如今的橙青色调，是张艺谋导演逐渐走向世界的过程。

色调对电影来说很重要，尤其是现在以观众感受为主的大片时代。在《比利·林恩的中场战事》上映之前，李安亲自调试影片色调，让观众看了更加舒适。在数字化时代，调色变得更加便利，影片的色调有了更多的选择。但是，大多数影片还是倾向于使用橙青色调，应该是根据观众的喜好而做出的选择。如今，《长城》也选择这一色调，在视觉上占了优势。

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