小木匠/采编

《锦绣未央》自改编之日起就颇受关注。剧集宣传启动后，多版引人入胜的片花、精细极致的海报以及生动的剧照等，都将该剧的声量进一步扩大。从首发“风云四起“片花开始，每版片花均引起了巨大反响，单支片花超3000W的点击量足以印证剧集火爆的人气，而网上如潮的好评也说明了片花品质如金。

在剧集中，李未央经历的被鞭打、坠崖、火灾、姐妹反目、爱人被夺等磨难环环相扣且高潮迭起，广受观众期待。但这与原著大相径庭，原著女主“遇神杀神、遇佛杀佛”，把前世害过自己的人毫不留情地统统杀光，尽管酣畅淋漓，却不免有些偏激。

改编自同名小说的电视剧《锦绣未央》，是克顿首创内部IP评估体系的第一个过评项目，“主创阵容+张弛有度的剧情+元素丰富的风采+步步惊心的节奏”多重亮点，无疑加持了本剧大IP的基础。电视剧《锦绣未央》在保留女主坚强人设的基础上做了大幅度的改编，展现了女性的多面人生，塑造了一个在风卷残云般的乱世纷争下、令人唏嘘的国恨家仇前勇敢面对人生的坚强女性形象，她不再是单纯的传统的性别角色，而是有着自己的人生方向和自我价值，不忘为民谋福祉，心怀大爱，传递着大义为先的正能量。

这一改编可谓相当大胆。然而，从《锦绣未央》目前取得的各项好成绩和口碑来看，不仅演员粉丝及电视观众对片花透露的情节欲罢不能，原著粉们亦能接受这个力度的改编。

为此，编剧帮专访电视剧《锦绣未央》的编剧程婷钰，为了让《锦绣未央》脱颖而出，她在改编过程中做了哪些努力？小说影视化过程中有哪些原则和技巧？

原创男主拓跋浚

为了让本剧在政策的范围内更为精彩？

编剧帮 您觉得这部小说最大的改编难度在哪里？

程婷钰：《锦绣未央》原著的女主内心充满仇恨，亡国和灭亲的痛楚可以说深刻影响着女主，所以她锱铢必较，有仇必报，甚至是遇神杀神、遇佛杀佛的状态，进行了一系列精密的筹划，让读者看得很过瘾。但是如果一味追求阅读爽感而忽略主流价值观，难免失去影视作品的艺术魅力。

所以，怎么样弱化这一元素，而又保留原著女主坚韧要强的个性和跌宕的情节，是一大难点。

筹备阶段我们对这一点经过了很多轮讨论，包括对读者进行调研，发现其实书粉心中认为小说中最动人的是李未央的人物设定，是那种不轻易低头的倔劲、玲珑剔透的心思和不落俗套的大智慧。在这种情况下，只要保留女主李未央的的核心特质，就是保留了这部剧的魂。

第二个难点是，原著中有过多复杂的描述，也就是用相对比较繁复甚至抽象的措辞去形容角色的心理状态和事情的进展。

而这在转化成视觉呈现时，实现难度相对较大，也不容易让观众更直接地体会到情节的起承转合。所以这也是改编的重点和难点。

编剧帮 《锦绣未央》透过原著虚构的大历和越西，把故事放在了魏晋南北朝这个群雄逐鹿，政权更迭，纷争不断的大背景下。在这样的“落地”下，“锦绣未央”这一剧名是否还能解读出更多特殊的内涵呢？

程婷钰：《锦绣未央》是沿用的小说书名，象征着女主李未央凤凰涅槃浴火重生的命运，女主李未央从一个心怀仇恨的亡国公主，一步步地蜕变成长为心怀天下的女政治家。在南北朝政权更替频繁的乱世，“锦绣”二字的其中一层含义是指李未央将心怀大爱，开拓一个锦绣江山；第二层含义是指李未央的人生，在经历坎坷的过程后，拥有了锦绣的前程。

编剧帮 《锦绣未央》在原著的基础上，主要人设、名称变了，重生没有了，李常茹的挑拨，夺嫡之战等，情节也有变动，可以说改编幅度很大。您觉得如何在政策范围内使整个故事架构更完整？有没有考虑来自原著粉的压力？

程婷钰：我们常说“一百个人眼中有一百个哈姆雷特”，所以每位读者心中的李未央都会有所不同，而任何改编都会有褒贬不一的评价。我们为女主构建新的人生格局，将女主的“复仇史”改为女主的“成长奋斗史”，女主的行动路线是为了替蒙冤的父王洗清罪名、让受苦受难的百姓获得自由和幸福，也就是对李未央这个人物的升华，从某种意义上讲，也是对原著粉的尊重的诚意。

而为了让剧中的人物关系更为有戏，主要人物设定也做了很大的改编，其中男主 “拓跋浚”这个人物基本上相当于原创了，男二“拓跋余”和女二“李常茹”在性格设定上也有了很大的改变。这些改编都是为了让本剧在政策的范围内更为精彩好看。从曝光的片花引起的好评来看，很多书粉都是可以接受改编的。

编剧帮 日前曝出一款片花，虐心的催泪桥段，人物的权谋心计，亲情、爱情、友情的选择，皆为《锦绣未央》锦上添花。编剧如何步步为“营”，让人物在信仰大义与家国情怀面前更加立体丰满？

程婷钰：我会将人物放置在一个个的困局中，自身的困局或外来的困局，人物在突破这一个个的困局面对一次次选择的同时，人物形象也会更加立体丰满。

编剧帮 女主李未央一身两命，一面国仇，一面家恨，被称为“史上最反骨女主”，有着堪比帝王的人生格局。其饰演者唐嫣被称为“十亿女王”，也是第11届金鹰女神，话题性十足。您如何评价她在剧中的表现？您觉得李未央这个角色最大的吸引力在哪里？

程婷钰：剧版的李未央是不屈服命运、不畏惧强权，凭智慧勇闯难关，却能在天下大义前舍弃个人私仇的充满正面能量的女性形象。她身上融合了现代女性的特点，内心强大、独立坚强，绝对会让人耳目一新。

据我了解，唐嫣是比较少演这类心机复杂的角色，人物设定上确实跟她以往的角色有很大不同，所以刚开始我有些担心她是否能很快找准角色状态。但当我看了片花之后，我只能用惊艳二字来形容。唐嫣将各个神情拿捏得特别准，那种敢爱敢恨、足智多谋的感觉和李未央几乎一模一样。

女性视角展开故事

最大的优点是让女观众有代入感？

编剧帮 作为一部以女性视角来展开的传奇故事，有网友称《锦绣未央》堪称女版《琅琊榜》和《甄嬛传》，也有人称这是一部“庶女升职记”，近年这样“大女主”的电视剧越来越多，您觉得《锦绣未央》有什么特别之处？女性视角展开故事有哪些优势？

程婷钰：女主李未央并没有完全局限在后宫，她因为国破家亡机缘巧合之下成为尚书千金陷入诡谲多变的内宅之争，然后进宫卷入到惊心动魄的夺嫡之争，她身份和战场的不断变化是这部剧一大亮点。我觉得女性视角展开故事最大的优点是让女观众有代入感。

现在电视剧观众大部分都是女性观众，抓住女观众的心就等于抓住了收视率。这方面，大女主戏有很大优势。而且，《锦绣未央》和一般的“大女主”戏最大的不同，是李未央拥有大爱之心，她的斗争是为了百姓，为了天下谋福祉，而以往的宫斗剧大多都是为了争宠，为了倚靠一个男人、在深宫里活下去。

而《锦绣未央》传达的观念是：女人是有思想、有勇气、有智慧的鲜活的人，并非生育的工具，剧中也有直接的呈现，比如李未央直接拒绝了别人“依附我，自然不会再有人为难你”的情节，而是以独立自信的态度面对乱世纷争。这种内核与现代女性能产生很大共鸣。

编剧帮 近来，很多大IP改编作品虽然捷报频传，但也受到观众不少质疑，玩坏人设，乱填感情线，剧情拖沓，广告乱入，您认为小说影视化过程中有哪些原则和技巧？除了受限于体量之外，如何去规避这些问题？

程婷钰：每部小说都会有它的精华部分，就像《锦绣未央》，它的精华部分就在于女主凭靠智慧勇闯难关，这一点是无论如何都要保留下来的。现在很多“IP”都来自于小说，但它们在改编时可能会存在广电过审的问题，所以很多时候小说改编时调整人设以及感情线在所难免。其实说到底，观众想看的就是一个好看的故事。只要我们改编的内容保留了小说的精华部分，并且合乎逻辑，精彩好看，相信观众也会接受的。

编剧帮 古装剧占据着电视剧产量的重要比重，融合神话、武侠、魔幻、宫斗、穿越等元素层出不穷。2016年古装大剧喜忧参半，为了让《锦绣未央》脱颖而出，在改编过程中做了哪些努力，心态和状态是怎样的？

程婷钰：《锦绣未央》的改编也不是一开始就顺利的，为了真正做到精益求精，我们的剧本经过十数次修改，才有了最终的呈现。在这里我必须感谢我们的策划编审团队，他们在我写剧本的过程中给了我很多支持和帮助，导演和制作人也给了很多宝贵的剧本修改意见。非常感谢大家。

题材恢弘大气 贴合古代历史

编剧帮 您的编剧作品《爱情悠悠药草香》是一部民国虐恋题材，阴谋诡计不断，故事情节环环相扣，此次《锦绣未央》将故事拉回了古装，有什么不同的感受和心得？

程婷钰：《锦绣未央》的题材更为恢弘大气，因为要贴合古代历史，所以对细节的要求非常严格，这方面制作方请了专业的历史顾问为我们的剧保驾护航。通过这部剧的创作，我在人物塑造和结构把控方面学到了很多，对于以后的创作会更有信心。

编剧帮 电视剧《千金归来》改编自您的同名小说，和《锦绣未央》、《爱情悠悠药草香》一样，女主人设睿智、勇敢，告别了“傻白甜”，是您个人比较偏爱这一类型的人物吗？接下来有什么计划？

程婷钰：也不算是偏爱，只是我之前都是写大女主、女强题材的小说和剧本，所以这种人物性格会写得比较多。接下来我也想尝试不同的题材，比如现代都市剧之类的。酝酿了很久的都市女性励志成长题材的偶像剧，我想先写成小说。