此次入围的小说每部都译自一种不同的语言，其中包括韩语、挪威语、日语、西班牙语以及印地语。

从奥斯卡·王尔德到萨拉·沃特斯，平行人生下的迥然宿命向来是小说家热衷的题材。

布拉瓦约谈了谈穆加贝下台后的津巴布韦，以及她的新作是如何从奥威尔的《动物庄园》汲取灵感的。

关于非白人的写作，语境中经常会出现种族主义的错误呈现，而这些观点可能会被读者内化。Anita Sethi在下面这篇文章中分享了自己对于种族主义和书写权力的看法。

“假如我是一个外部投资者，但深谙出版业内部情况，我做梦都不会向这行投入一分钱。”这是诗人T.S.艾略特作为费伯出版社理事的“冷酷发言”。

想知道为什么广大读者会对这位美国小说家赞不绝口吗？看过这篇指南之后，或许你就会找到答案。

在新作《页边空白》中，埃莱娜·费兰特既不像在采访中那样咄咄逼人，也不是那样难以捉摸，她以一种直截了当的方式阐述她的想法，定义她的术语，确定她的来源——包括个人和文学上的来源。

2014年布克奖提名作家凯伦·乔伊·福勒谈及围绕刺杀林肯凶手之家展开的新作、她写科幻小说的“黑历史”及个人的绝望情绪。

当我们纪念杰克·凯鲁亚克，一次次重温《在路上》，谈论垮掉派的文学史地位时，或许也应该了解垮作家身旁的女性们在这一时代文化思潮里如何被对待，如何被裹挟。

《柳林风声》最初是肯尼斯·格雷厄姆写给儿子的睡前故事，首次出版于1908年，在一个多世纪以后，我们仍能从这些动物形象和故事中依稀看到当时英国的丰富社会图景。