这位伦敦作家谈了谈处女作《开放水域》的成功、男子气概的窘境以及他认为自己的作品不应与萨莉·鲁尼被放在一起比较的原因。

崇拜工作的文化中，静止不动、虚度时光的空间消失了，事物的真正“关机”状态不见了，人类生命的每时每刻都像在打卡，无所事事、无所作为会引来恐慌。

柳原汉雅的新作《到天堂去》收获了诸多好评，她谈了谈疫情对写作带来的影响，对重新命名事物的看法以及写作自由。

阿连德谈了谈对智利大选的看法，和母亲的2.4万封通信，以及为何把所有的书都送给了别人。

在处女作《最后手段》中，安德鲁·李普斯坦对与捐肾风波相似的事件进行了戏剧化处理，对作家的创作自由、剽窃的边界以及本真性提出了疑问。

玛吉·吉伦哈尔执导的《暗处的女儿》已经登陆流媒体平台，原著作者埃莱娜·费兰特谈了谈她将改编权交给吉伦哈尔的原因，好的小说影像化应该是怎样的，以及为何奥利维亚·科尔曼是这个影像故事的真正力量。

柳原汉雅的新作探索了特定背景设定下的自由和无序，故事背景涵盖了包括平行宇宙版的19世纪纽约、充斥着极权主义的未来在内的三个不同时期。

兰登书屋并未如报道所言放弃出版已故作家诺曼·梅勒的作品集，事实是他们从一开始就没有接受这部作品。

除了披露完整的入围名单外，新近公开的档案显示，1971年的诺贝尔评审小组担心这位智利获奖者的政治主张“与该奖项的目标不符”。