《阁楼上的疯女人》被视为第二波女性主义的里程碑式著作。“西方经典文学并不是一夜之间被解放的，但当桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古芭写下《阁楼上的疯女人》时，无疑在兄弟会的大门上狠狠插入了一块楔子。”

“初名单没公布的时候，梦到没进初名单，决名单没公布的时候梦到没进决名单，但是从来没梦到自己能得奖。”

1967年出生于东柏林的燕妮·埃彭贝克被《纽约时报》誉为“一位从德国痛苦历史中寻找灵感的小说家”。“权威的瓦解并不只是给自由让路，并不只是产生轻松或喜悦，它也会产生恐惧和对所有权威的极度不信任——后者可能对作家有好处，但并非对所有人都是如此，”她说。

对“奇怪”的使用被视为民主党对共和党的最新攻击策略，这也被视为哈里斯参与竞选以来与年轻选民互动的结果——他们采用Z世代特有的简短、机智的幽默来发起政策攻击。

一位来自摩洛哥的社交媒体网红肯扎·莱莉从超过1500位参赛者中胜出，获得“AI小姐”（Miss AI）称号。

埃彭贝克说获奖作品《凯洛斯》提出了一个问题——“为什么那些开始是正确的事，最终却变成错了的？”

研究认为，年轻人在成人初显期（emerging adulthood）内感受到自己介于青少年与成年的、不稳定的中间状态，这使得他们在青少年文学中寻求安慰。

多部往年龚古尔奖获奖作品也已被译介到国内，包括2016年的获奖作品《温柔之歌》和2018年的获奖作品《他们之后的孩子》。

九段理江表示：“我计划继续在小说创作中利用人工智能，并充分发挥自己的创造力。”

“诺奖本身没有对这个世界的书写的完整理解，在跨过国度的时候，很容易产生一种浅薄的正义感，觉得对抗性的、意义性的东西应该获得较多的资源，所以强烈而空洞的作品比较容易吸引注意力。”