没有发现是从单身小姨到出走的宛瑜，再到江浙沪独生女，是一步步退回家庭、退回幼年么？是女儿，所以无需在家庭外的未知世界里冒险闯荡了，甚至无需承担人生的重责了。

在每一份精致羞耻背后，往往都有一道不善的眼神。

在《将熟悉变为陌生：与齐格蒙特·鲍曼对谈》一书中，鲍曼清晰地阐释了爱的转瞬即逝，以及追寻真爱的快乐与不可取代。

女性玩家数量剧增，付费意愿的提高。

为何不能直视并重新定义那些曾让女性感到羞耻矫饰，也同时感到甜蜜快乐的东西，就像《芭比》正在做的那样？无论如何，我们别无选择，只有这样做，才真正能走上推翻“肯之王国”的道路。

只赚不赔的营销方向，都在女性的“爱情”上，就像钻石，只要是以“爱情”为名的付出，永远有人抢着买单。

《爱情公寓》的林宛瑜重回人们视野，开启了时新的“宛瑜文学”。这也呼应正着当下社会对自我发现和女性主义议题的讨论，她的形象呈现出女性追求主体性的意味，传达了个人自决的果断。

在面对不健康的感情关系时，女性应该如何自救？她们该如何避免情绪勒索等困境，又该通过何种方式构建更和谐的亲密关系？

做均码商家可以大量节约成本。

《海妖的呼唤》虽然通过不强调性别的方式回避了“为什么没有强大的女性力量者”这一设问的负面暗示，但它仍旧无意识地吞下了这一设问的诱饵。